雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不(bù)住(zhù)人，说(shuō)再(zài)多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说小鬼难缠的上一句是怎么说的，小鬼难缠的上一句是怎么说的呢再多也(yě)只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了(le)，二(èr)是(shì)因(yīn)为哭(kū)的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也(yě)是(shì)柳(liǔ)词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在依依不舍(shě)的(de)时候(hòu)，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的(de)说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出(chū)别(bié)时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的(de)长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景物(wù)，而是(shì)通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻(wén)，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了(le)不忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而(ér)又(yòu)不得不去(qù)，包(bāo)含了离(lí)人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去(qù)越(yuè)远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这两句由(yóu)上阕实写转向下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个别(bié)说到一般(bān)，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自(zì)古(gǔ)”两(liǎng)字(zì)，从个(gè)别特殊的(de)现(xiàn)象出发(fā)，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节”一(yī)句，则强(qiáng)调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(小鬼难缠的上一句是怎么说的，小鬼难缠的上一句是怎么说的呢àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用(yòng)景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离(lí)人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得(dé)十分充分(fēn)、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称道，成为(wèi)名(míng)句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说？”这四句更深(shēn)一层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没(méi)有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词(cí)人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致(zhì)入(rù)微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意(yì)了前后照应，虚(xū)实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来(lái)如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而(ér)显得太(tài)伤感、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情(qíng)和失(shī)去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别(bié)之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月(yuè)。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行(xíng)人休息(xī)，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代(dài)指北(běi)宋的首都(dōu)汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出(chū)的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流(liú)传极(jí)其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具(jù)代表性的(de)人物之(zhī)一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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