柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū冰箱保鲜的灯怎么不亮了呢 冰箱灯不亮影响使用吗) 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接(jiē)地影响了(le)很多后来者。

　　在《第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因(yīn)被(bèi)认为追随(suí)西方音(yīn)乐风格而不是真正的(de)民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲”之(zhī)后，才(cái)获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一(yī)生写过三首(shǒu)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲，这一(yī)首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封建生(shēng)产关(guān)系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐(lè)学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意(yì)见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它“一无(wú)是处、无(wú)可(kě)救药”要求柴科夫斯基必(bì)须(xū)按照自己的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)说：“我一个(gè)音符也(yě)不该(gāi)，我(wǒ)要(yào)按(àn)照(zhào)现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因之维护了(le)自己(jǐ)的创(chuàng)作个性和自(zì)由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽(lì)旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的(de)结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太(tài)多地带入创作，又使曲式(shì)结构不那么完(wán)美常被(bèi)情绪(xù)冲动(dòng)而阻断；

　　从这(zhè)个意(yì)义上说，他的音乐(lè)又往往(wǎng)是最感人的音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏(zòu)的降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是(shì)柴科夫斯(sī)基(jī)在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十(shí)次琴键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到(dào)了(le)生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样的都市的(de)生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲(qū)子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为(wèi)我的(de)手机(jī)铃声。

　　就像下(xià)文中所(suǒ)说的“将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音(yīn)乐是不(bù)得章法的，如果按照(zhào)严格的音律格式(shì)去(qù)套(tào)，我就什么(me)也感受(shòu)不到，而(ér)更多的是在(zài)静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的一个片段(duàn)或是凸(tū)起的音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲(qū)的时(shí)候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛(fú)是魔音一(yī)般(bān)钻(zuān)进(jìn)了我的心，使我不(bù)能再坐在(zài)那里，只有起身在屋里四处(chù)走动才能使让州(zhōu)我的(de)激动慢慢(màn)的平(píng)息下来！我是个不善于(yú)表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵住(zhù)了一(yī)样(yàng)，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说(shuō)的内涵我都(dōu)没有感(gǎn)受出来，但是我也(yě)没有刻意去(qù)感受，就(jiù)像久旱的(de)大地经受(shòu)大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我只会(huì)享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多(duō)年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是(shì)我(wǒ)摘录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫(mò)斯科音(yīn)乐学院第(dì)一(yī)任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格(gé)，先由长笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢琴接(jiē)替，然后(hòu)交给大提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段(duàn)再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美(měi)的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部(bù)以降B大调形(xíng)成辉(huī)煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春(chūn)天(tiān)来了，农时即将(jiāng)开(kāi)始的欢(huān)快、奔放的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部(bù)是(shì)十分抒(shū)情优美的同时也充满生(shēng)机，音(yīn)乐洋(yáng)溢(yì)着(zhe)青春(chūn)和难(nán)以抑制的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们(men)的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这(zhè)个曲(qū)子(zi)的(de)开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的几十(shí)次(cì)琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也(yě)是(shì)有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第(dì)一乐(lè)章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流(liú)动的小溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑过(guò)你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心(xīn)情得以(yǐ)缓解，你能感受到生(shēng)活在都(dōu)市的你依然有(yǒu)着成功的欢(huān)愉，清新(xīn)流动(dòng)的旋(xuán)律让你对生活(huó)的希望充满信心，整个(gè)人就像(xiàng)是(shì)沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气(qì)（不(bù)要以为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋(fèn)斗的动力也(yě)就(jiù)油然(rán)而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也(yě)有着优雅(yǎ)的旋律，这(zhè)是成(chéng)功后的(de)快乐(lè)，在成功后的兴奋(fèn)中(zhōng)，享受着那(nà)份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我(wǒ)们，成功来得(dé)不容易，可(kě)能失去得也(yě)快，只有更加的努力，才(cái)能(néng)取得更大的成功！