南(nán)音琵琶(pá)入门(mén)指(zhǐ)法图解(jiě)，南音琵琶(pá)入门指法图片(piàn)是南音琵(pí)琶常见的入门指法有弹跳，技巧(qiǎo)是手腕背面呈小量外突，面(miàn)板(bǎn)和手背面呈斜(xié)状，小(xiǎo)指侧(cè)处的腕关节作向外前(qián)方(fāng)稍稍抬出，食指、拇指的(de)指甲(jiǎ)尖端要(yào)一样齐；快速弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍(shāo)立起(qǐ)来，手指需要“站立”起来(lái)进(jìn)行弹奏，指甲尖触弦(xián)，触(chù)弦面积不宜(yí)过大(dà)，速度和力度在于手指，手腕放松，手指(zhǐ)要有摩擦(cā)的感(gǎn)觉的。

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南(nán)音琵琶入门指法图(tú)解，南音琵琶入门指法图片(piàn)

　　快(kuài)速弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍(shāo)立起来，手指(zhǐ)需要“站立”起来(lái)进行弹(dàn)奏(zòu)，指甲尖(jiān)触弦(xián)，触(chù)弦面积(jī)不宜过(guò)大，速度和力度在(zài)于手指(zhǐ)，手(shǒu)腕放(fàng)松，手指要有摩擦的感觉。

琵(pí)琶入门指法(fǎ)图解

　　右(yòu)手有弹、挑、夹(jiā)弹(dàn)、滚、双弹(dàn)、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮(lún)、半轮等指法(fǎ)，左手有揉(róu)、吟、带起、捺打、虚(xū)按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等(děng)技巧。

　　可演奏(zòu)多种和音、和弦。

　　广泛(fàn)应用于民族乐队和多种地方(fāng)戏(xì)曲(qū)、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的(de)方(fāng)法，是(shì)在指关节(jié)的运动中(zhōng)，手指端取势将(jiāng)弦(xián)身击捺在相品位上，使得(dé)微声，捺与(yǔ)前(qián)面(miàn)一音大都成上行进行。

　　2、带

　　演奏带的(de)方法：当右手弹出前一按(àn)音之后，接着(zhe)在相品位上作向左内方或向外方一拨，然后离开弦(xián)身，带起(qǐ)一(yī)个较弱或稍强的音来。

　　带与前面一音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞(sǒu)的(de)方法：用左手(shǒu)指将弦(xián)身(shēn)按在(zài)相品位(wèi)上，用中指或名指在(zài)下(xià)面搔弦发音（如用左手中指按弦时，则用无名指(zhǐ)搔弦），这是擞按音(yīn)的奏法(fǎ)；如擞空弦散音时，则(zé)可在左(zuǒ)手食、中、名三(sān)指中选择(zé)一较(jiào)方便的指头去搔弦(xián)即(jí)可(kě)。

　　擞弦大都在同一(yī)条弦上进行。

　　右手(shǒu)指法

　　弹挑(tiāo)类包括弹(dàn)、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞(fēi)，而弹、挑是右手指法中最基(jī)础、最(zuì)重要的指法。

　　其他右手指法如夹(jiā)弹、滚、分、摭、勾(gōu)、抹、剔(tī)、飞等(děng)，都是(shì)由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用(yòng)右手食指指甲端(duān)（一般用与拇(mǔ)指(zhǐ)相(xiāng)邻(lín)侧的指甲端）触弦(xián)，将弦向(xiàng)左(zuǒ)弹出发音。

　　2、挑：用右(yòu)手拇(mǔ)指指(zhǐ)甲端（一般(bān)用大指外侧(cè)的指(zhǐ)甲(jiǎ)端）触弦，将(jiāng)弦向右挑(tiāo)进发(fā)音。

　　弹(dàn)挑类其他指法的演奏(zòu)方法(fǎ)：

　　3、夹(jiā)弹：用弹(dàn)和挑(tiāo)在(zài)弦上作连(lián)续均(jūn)匀而(ér)不很快的动，每拍(pāi)依曲调节奏(zòu)的(de)快慢，一(yī)般作四声，有(yǒu)的或作二声。

　　4、滚：演奏方法(fǎ)与夹(jiā)弹(dàn)相同(tóng)。

　　但在速度上则(zé)较夹弹(dàn)快一倍，即(jí)每拍依(yī)曲调节奏的快慢(màn)，一般作(zuò)八声，有(yǒu)的作(zuò)十六声(shēng)。

　　5、剔：用中指甲(jiǎ)向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指(zhǐ)肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用(yòng)食指(zhǐ)甲(jiǎ)将(jiāng)相邻(lín)的两(liǎng)条弦(xián)向(xiàng)左同时弹出。

　　8、双挑：用拇指(zhǐ)甲(jiǎ)将(jiāng)相邻的两条弦向右(yòu)同(tóng)时挑(tiāo)进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞(fēi)出。

　　10、双飞：用(yòng)食指甲弹左面的(de)弦，拇指(zhǐ)甲挑右面的(de)弦，要连而不断。

　　扩展资料

　　琵琶的发(fā)展，是(shì)从四相到(dào)六相；从无(wú)品到(dào)少品，从少品到多品(pǐn)；从用(yòng)拨子到用指弹；从用鸡筋弦、皮弦到丝弦再到(dào)钢丝弦；从有捍拨到无(wú)捍拨；从(cóng)开音孔到不(芬迪和gucci是一个档次吗，芬迪和gucci是一个档次吗bù)开音(yīn)孔(kǒng)；从下(xià)斜(xié)抱、横抱到(dào)上(shàng)斜抱，再到(dào)竖抱。

　　也就是(shì)先(xiān)是琴(qín)尾(wěi)侧面半遮面，最后(hòu)是琴首琴颈(jǐng)半遮面。

　　白居易(yì)诗中的“犹抱琵琶(pá)半遮(zhē)面”也许是刚从船舱(cāng)抱(bào)着琵琶出来时(shí)（还(hái)没有坐下(xià)来(lái)弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术及其(芬迪和gucci是一个档次吗，芬迪和gucci是一个档次吗qí)传派(pài)的形成，是(shì)因其演(yǎn)奏技术(shù)演奏方(fāng)法和风格特点的不同(tóng)而逐渐(jiàn)形成的。

　　演奏技(jì)术的如唯滚提高(gāo)也要求琵琶乐器的发展，山粗琵琶乐器的(de)渣余改革(gé)反过(guò)来(lái)又要求演奏技术(shù)的再提高(gāo)。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展(zhǎn)和传派的(de)形成，与琵(pí)琶乐器的发展和形制的变化，是相(xiāng)辅相成、密切而不可分割的。

　　各种因(yīn)素的存(cún)在(zài)和发展，构成了(le)琵琶(pá)演奏艺术传(chuán)派艺术的存在(zài)和发(fā)展。

　　参(cān)考资(zī)料来源：百度(dù)百(bǎi)科-曲项(xiàng)琵琶(pá)

　　参考资料来源：百度(dù)百(bǎi)科-琵琶(pá)

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