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爵(jué)士舞的(de)拼音怎么写(xiě)，爵士舞的(de)拼音(yīn)怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种急促又富(fù)动感(gǎn)的节奏(zòu)型舞蹈，是属于一(yī)种外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有(yǒu)一定得特征，送胯(kuà)、扭腰、身体呈波(bō)浪型扭动是(shì)爵士舞的主要特点。

爵士(shì)是什(shén)么意思?

　　美国(guó)人(rén)称呼爵士是什么意(yì)思

　　说明那孩(hái)子移民英(yīng)国了(le)

　　爵(jué)士是什么(me)意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的一种爵位，是指在战场上立过功劳或因某种特(tè)殊(shū)的意(yì)义，因而得到国王赏(shǎng)赐田地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作为一种音乐的(de)名称(chēng)。

　　有(yǒu)同名(míng)球队和(hé)电影角(jiǎo)色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影(yǐng)响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情(qíng)发生在1917年(nián)的(de)一个夜晚，在纽(niǔ)约的一家名叫赖森威的夜总会里出现了一个由五个白人组成的乐队(duì)，他们自称为“正宗狄克西兰爵(jué)士(shì)乐队”，他们演(yǎn)奏著一种(zhǒng)十(shí)分新奇的(de)音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人感(gǎn)到十分轻(qīng)松，而且越跳(tiào)越(yuè)高兴。

　　第二(èr)天一家(jiā)杂志对(duì)这一(yī)事件(jiàn)进行了报(bào)道(dào)和(hé)哗弯评论，立即在社(shè)会上产(chǎn)生了(le)很大(dà)反响(xiǎng)。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱片也被人们竞(jìng)相购买(mǎi)，同爵士

　　时(shí)，爵士(shì)这一(yī)次也成为美国词汇中的(de)常用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种(zhǒng)衍生出(chū)现代爵士(shì)乐的基(jī)本(běn)特征(即兴，音色、音高与时值上的微(wēi)妙变化(huà))。

　　一些热衷于(yú)报道爵士(shì)音乐的专栏作者与观察者，通常本身并(bìng)非是(shì)受过专门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从他(tā)们(men)的报道中了解些专业(yè)的(de)知识时经常会陷入困窘之中，因为访(fǎng)谈中记录(lù)下的对话(huà)通常很(hěn)少涉及实质性的(de)问题(从早期爵士乐手演奏(zòu)角度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这些早期音乐家有关(guān)音乐方面的关键(jiàn)性问(wèn)题(tí)，而(ér)把采访(fǎng)角度倾向(xiàng)于个人经历与社会(huì)话题(tí)上(shàng)。

　　即使采访者问及(jí)探索音乐方面的问题，被采访者的(de)如(rú)实回答也比不上一段(duàn)真实的音乐资(zī)料来得准确与有价值。

　　爵士乐(lè)的起源问题始终(zhōng)笼罩着一层迷(mí)雾，然而竖芦伍，接下来我们还是尝试着整合一下从各(gè)个角度对这个问题的(de)研究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记(jì)着爵(jué)士乐并(bìng)不是完全这(zhè)样起(qǐ)源的(de)，即使这些观(guān)点看上去多(duō)么得合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新(xīn)奥尔(ěr)良一带民(mín)间(jiān)音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它(tā)至少(shǎo)是由(yóu)两股潮流(liú)演变发展而来(lái)，一是美国(guó)黑(hēi)人在音乐(lè)上的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后(hòu)面我(wǒ)们会谈到；其二是一些已(yǐ)有的音乐形(xíng)式(当时的(de)流行音乐、进行曲(qū)、四对(duì)舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往(wǎng)两(liǎng)个畅殊(shū)方面(miàn)的(de)不断(duàn)探(tàn)索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化地变换音高(gāo)，这种音高变换在正统的欧洲(zhōu)音(yīn)乐中(zhōng)会被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士(shì)乐中却很常见不被看作为是出错或非(fēi)正规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是强调(diào)音色的(de)粗犷与变化。

　　这两种以外(wài)还有一种(zhǒng)特殊的演奏(zòu)方(fāng)式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音符切进(jìn)或强调重音而(ér)抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把(bǎ)本不切分的(de)音型进(jìn)行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使(shǐ)得音符与音符以一种含糊不清的方式来连(lián)接(jiē)，而重音则起到一种推动音(yīn)符和使之生动(dòng)化的作(zuò)用，最终导致我们(men)现在(zài)视作为爵(jué)士乐的(de)特殊(shū)节奏效果的(de)形(xíng)成，也是爵士摇摆感的构成基础之(zhī)一。

　　但是一般的学(xué)者在(zài)这一点上不全这(zhè)么认为，他(tā)们中大多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐(lè)研究者认(rèn)为这种音高与音色上的(de)演进对爵士管(guǎn)乐(lè)演奏者来(lái)讲并不是直接(jiē)来自于对非洲黑人演唱的模(mó)仿，相反它(tā)来自于(yú)对更为宽的区域范围、更具想(xiǎng)象力的声音(yīn)(黑人的田间(jiān)号子、做工歌、街头小贩的(de)叫(jiào)卖声、布鲁(lǔ)斯(sī)等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美国的一种(zhǒng)由(yóu)白人扮演(yǎn)黑(hēi)人进行(xíng)表演(yǎn)、演唱黑人歌曲(qū)的演出)使用时始终具有幽(yōu)默(mò)与叙(xù)事效(xiào)果。

　　举个(gè)例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到..外公总是在妈妈身上睡觉好吗，外公在妈妈身上做什么....

　　爵士余或是(shì)什么(me)意思？为什么有爵(jué)士这个词(cí)语？

　　爵(jué)士：爵(jué)士是西方的一种贵族爵位(wèi)，是指在战(zhàn)场上(shàng)立过功劳(láo)，因而爵士是皇(huáng)家给人的封号，现代一(yī)般授予对社会(huì)有杰出贡献的人，古代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到(dào)小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵(jué)是可以世袭的，但是世袭的时候必须降一个(gè)等级，比如，伯爵的长(zhǎng)子就(jiù)能世(shì)袭到子爵的头衔。

　　还有一个(gè)特殊的就(jiù)是勋爵，就是授(shòu)予(yǔ)了一些(xiē)比较重(zhòng)要的(de)勋章后一并授予的爵(jué)位得到国王赏(shǎng)赐田(tián)地的人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪初源于美国，诞生于南部港口(kǒu)城市新奥尔良，音乐(lè)根(gēn)基(jī)来自布鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即(jí)兴(xīng)，以具有摇摆特点的(de)Shuffle节奏(zòu)为基础(chǔ)，是非洲黑人文(wén)化和欧洲(zhōu)白人文化的结(jié)合。

　　20世纪前十几(jǐ)年爵士(shì)乐主要(yào)集(jí)中在新(xīn)奥尔良(liáng)发(fā)展，1917年后(hòu)转(zhuǎn)向芝(zhī)加(jiā)哥(gē)，30年代又转移(yí)至纽(niǔ)约，直至今天(tiān)，爵士乐风靡全球。

　　爵(jué)士(shì)乐的主要风格有：新奥(ào)尔良(liáng)爵士、摇滚乐、比(bǐ)博(bó)普、冷爵士(shì)、自(zì)由爵士、拉丁爵(jué)士、融合爵(jué)士等。

　　爵士乐什么意思(sī)

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的一种爵位，是指在战场上立过功劳或因某(mǒu)种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵(guì)族。

　　也(yě)可(kě)以(yǐ)作为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的重要原(yuán)动力，但现(xiàn)代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融(róng)合　　事情发生在1917年(nián)的一个(gè)夜晚(wǎn)，在纽约的一家名叫赖(lài)森威的夜(yè)总会里出现了(le)一个由五(wǔ)个白(bái)人组成的乐队(duì)，他们(men)自称为“正宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他们(men)演奏著一(yī)种十分新(xīn)奇的音乐(lè)，这种(zhǒng)音(yīn)乐似(shì)乎(hū)有一种特(tè)殊的(de)魅(mèi)力(lì)，使跳舞的人感到十分轻松，而且越(yuè)跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道和(hé)评论(lùn)，立即(jí)在社会上产生了(le)很大反响。

　　随后(hòu)，这一(yī)乐队录制的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士(shì)这(zhè)一次也成为美国词汇中的常用词(cí)了(le)。

　　　　它(tā)们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现代爵士乐的(de)基本(běn)特征(即兴，音色、音(yīn)高与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵(jué)士音乐的专(zhuān)栏作(zuò)者与观(guān)察者，通常本身并非是受(shòu)过专门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他们的报(bào)道中了(le)解些专业的知识时经常会陷入困窘之(zhī)中，因为访谈中记(jì)录下的对话通(tōng)常很少(shǎo)涉(shè)及实(shí)质性(xìng)的问题(从(cóng)早期爵士乐(lè)手演奏角(jiǎo)度提问(wèn)的(de))。

　　采访者几乎不会(huì)问及这些早期音乐家有关音乐方面的关键性(xìng)问(wèn)题，而把采访角度倾向于(yú)个人经历与社会话题上(shàng)。

　　即(jí)使(shǐ)采访者问及(jí)探索音(yīn)乐方(fāng)面(miàn)的问题，被(bèi)采(cǎi)访者的如实(shí)回(huí)答也比不上一(yī)段真实的(de)音乐资(zī)料(liào)来得(dé)准确(què)与有价值。

　　爵士乐的(de)起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而，接下(xià)来我们(men)还(hái)是尝试着整合一下(xià)从(cóng)各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要(yào)记着爵士乐并不是完全(quán)这样起源(yuán)的，即使这些观(guān)点看(kàn)上去(qù)多么得(dé)合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世(shì)纪初期新(xīn)奥尔(ěr)良一(yī)带民间音乐(lè)、流行音乐、古典(diǎn)音(yīn)乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演(yǎn)变发展而来，一是美国黑人(rén)在(zài)音乐上的创造(zào)性的贡(gòng)献(xiàn)－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈到；其(qí)二(èr)是(shì)一些(xiē)已有的音乐形(xíng)式(当时(shí)的流行音(yīn)乐、进行(xíng)曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个特殊方面(miàn)的(de)不断探索(suǒ)。

　　一种(zhǒng)是强(qiáng)调色(sè)彩化地变换音高，这种(zhǒng)音高变换(huàn)在正统的欧洲音乐中会(huì)被视为离调爵士(shì)乐(lè)

　　、走(zǒu)音，但在(zài)爵(jué)士乐中却很常(cháng)见(jiàn)不被(bèi)看(kàn)作为是出错或非(fēi)正规的演(yǎn)奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这(zhè)两(liǎng)种(zhǒng)以外(wài)还有一(yī)种特(tè)殊(shū)的演奏方式(shì)被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切(qiè)进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本不切分的音型进行切分(fēn)处理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音(yīn)符与音符以一种含糊不清的方式来(lái)连接，而重(zhòng)音则起到一(yī)种(zhǒng)推动音符和(hé)使之生动化(huà)的(de)作用，最终导(dǎo)致我们现在(zài)视作为爵士乐(lè)的特殊(shū)节(jié)奏效果的(de)形(xíng)成，也(yě)是爵士摇摆感的构成基(jī)础之一。

　　但是一般(bān)的学者在这(zhè)一点上不全这么认为，他们中大多数(shù)把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认(rèn)为这种(zhǒng)音(yīn)高与音(yīn)色上的(de)演进对爵士(shì)管乐演奏者来(lái)讲并不(bù)是直接(jiē)来自于对非洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它来(lái)自于对更为宽(kuān)的区域范围、更具(jù)想象(xiàng)力(lì)的声音(黑人的(de)田间号子、做(zuò)工(gōng)歌、街头小贩的(de)叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世(shì)纪起源于美国的(de)一(yī)种由白人扮演黑人(rén)进行表演、演唱黑人歌曲的演出(chū))使(shǐ)用时始终具(jù)有幽默与叙事(shì)效(xiào)果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵(jué)士乐到底什么概念

　　 “什么(me)是爵士乐？” 曾有(yǒu)人问著名(míng)的爵士(shì)乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵(jué)士(shì)乐究竟是什么？”，他回答说：“如果(guǒ)用语言(yán)来答复，你就一(yī)辈子也(yě)明白不了。

　　” 一般地说(shuō)，爵士乐都是(shì)二拍子的，每(měi)小节两拍或四拍(pāi)。

　　这种(zhǒng)二拍子的节奏背景在低(dī)音部始(shǐ)终存在，使得爵士(shì)乐有一(yī)个稳定的、规律(lǜ)的节奏(zòu)基础。

　　在节奏性低音的上方(fāng)，则是重音位(wèi)置(zhì)不规则的旋律、和声和(hé)对位(wèi)声部，它(tā)们惯常使(shǐ)用(yòng)的切分音效果与(yǔ)规律的低音声(shēng)部之(zhī)间形成了(le)强(qiáng)烈的对比。

　　在爵士乐的曲调(diào)中，除了从欧洲传统音乐(lè)、白人的民谣和通(tōng)俗歌(gē)曲中吸(xī)取(qǔ)的成分之(zhī)外，最有个性(xìng)的是“布(bù)鲁斯音(yīn)阶”（关于这种音阶的(de)结(jié)构，我们将在(zài)有关布鲁斯的部分专门(mén)介绍），而(ér)爵士乐的(de)和(hé)声可以说是完全建立在传(chuán)统和声的基(jī)础之上，只是更加自(zì)由地使用各(gè)种变化和弦，其中主要的与(yǔ)众不(bù)同之处，也(yě)是由(yóu)布鲁斯和(hé)弦带来的。

　　爵(jué)士乐在使用(yòng)的乐器和演奏方(fāng)法上极(jí)有特(tè)色，完(wán)全不同于传统乐(lè)队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨(sà)克斯管成为销售量最大的乐器(qì)之一；长号能够(gòu)奏(zòu)出其他(tā)铜管乐器(qì)做不到的、滑(外公总是在妈妈身上睡觉好吗，外公在妈妈身上做什么huá)稽(jī)的或是怪诞(dàn)的滑音，因而在爵士(shì)乐队(duì)中大出风头；小号也是爵士(shì)乐手偏爱(ài)的乐器(qì)，这(zhè)种(zhǒng)乐器加上不同(tóng)的(de)弱音器所产生的新奇的音色以及最高音区(qū)的几个(gè)音几乎成了爵士乐独有(yǒu)的音色特征(zhēng)；钢(gāng)琴、班卓琴(qín)、吉他以及后来出现的(de)电(diàn)吉他则以其打(dǎ)击式的有力音响(xiǎng)和演奏和弦的能(néng)力(lì)而占(zhàn)据(jù)重(zhòng)要地位(wèi)。

　　相反，在传统(tǒng)乐队中(zhōng)最重(zhòng)要的弦乐器（小提琴、中(zhōng)提琴、大提琴）的地位相对(duì)次要(yào)一些；圆号(hào)的浓郁(yù)音色在管(guǎn)弦(xián)乐队中是(shì)很迷人的，但是(shì)对于爵(jué)士乐队(duì)来说，它的(de)气质太温顺了，几乎无(wú)人使用。

　　在(zài)管弦乐(lè)队中，每件乐器在音色(sè)和音量的控制上都尽(jǐn)量溶(róng)入(rù)整体(tǐ)的音响之中，在爵士(shì)乐队中却恰(qià)恰(qià)相(xiāng)反，乐手(shǒu)们竭力(lì)使每一件乐(lè)器都“站起(qǐ)来”。

　　乐队的编制很灵活(huó)，最(zuì)基本(běn)的是(shì)两个(gè)部分(fēn)——节奏组与旋律组。

　　在早期的(de)爵士乐(lè)队中，节奏组由低音(yīn)号、班卓琴和(hé)鼓组(zǔ)成(chéng)，后来，低音号和(hé)班(bān)卓(zhuó)琴逐渐被低(dī)音提琴（倍(bèi)司）和吉他所取(qǔ)代，钢琴也加入进来(lái)。

　　在30年代，兴(xīng)起(qǐ)一(yī)种舞曲(qū)乐队，当时称为“大乐(lè)队(duì)”，它有三部分组成：节奏组、铜(tóng)管组和(hé)木管(guǎn)组。

　　节奏组使用的乐(lè)器仍然(rán)是低音提(tí)琴、吉(jí)他、钢(gāng)琴和鼓；铜管组常见的编制(zhì)是(shì)三支小号和两支长(zhǎng)号，但这个数目并(bìng)不固定；木管组通常由(yóu)四五支萨克(kè)斯管组成，每(měi)个人(rén)都兼吹单簧管(guǎn)或是别(bié)的木管乐器，如(rú)果编(biān)制是五支萨克斯管(guǎn)，一般是两支中音(yīn)、两(liǎng)支次中(zhōng)音、一支上(shàng)低(dī)音。

　　还有一种商业性的（有时也(yě)称为(wèi)“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队(duì)”差(chà)不多，但萨(sà)克斯管往往全部用次中音的，木管(guǎn)组会较多地使用其它的(de)乐器（如长笛、双(shuāng)簧管(guǎn)），有时(shí)还加(jiā)上三四个小提(tí)琴，在商品(pǐn)录音(yīn)带中经常可以听到这(zhè)类乐队(duì)的音响。

　　与传统音乐比较(jiào)而言，爵士乐的另一(yī)大特征是它的发音方法和音色，无论是(shì)乐器还是(shì)人声，这些特(tè)征(zhēng)都足以使人们绝不(bù)会将(jiāng)它们与(yǔ)任何(hé)传统音乐的音(yīn)色混淆(xiáo)。

　　这些特殊之处大多来源(yuán)于(yú)用(yòng)乐器或人声对美洲(zhōu)黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机会(huì)听到真正的黑人田间歌曲(qū)和灵歌，就会(huì)发现那些由(yóu)粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔(róu)美、由野蛮(mán)到抒情的大幅度(dù)的变化是多(duō)么地富(fù)有特色、动人心魄。

　　而在爵(jué)士乐(lè)中，更加(jiā)入了非歌唱(chàng)的吼声、高叫和 *** ，突(tū)出了(le)这(zhè)种感觉。

　　除此以外，特(tè)殊的演奏和(hé)演唱技巧也是造成特异效果(guǒ)的重要(yào)手(shǒu)段，在这些技巧中最常(cháng)用(yòng)的是(shì)不同于传统观念的(de)颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有时也可能是力度）的(de)有规律的变化(huà)造(zào)成的(de)；比如小提琴上的揉弦(xián)，就是利(lì)用这种(zhǒng)变化而(ér)产生富有生命力的音响效果。

　　爵士乐中的(de)颤音(yīn)是有(yǒu)变化的，变化(huà)的(de)方(fāng)向一般是幅度由窄到宽，速度由(yóu)慢到快，而且常常(cháng)在一个音临近结束时(shí)增加抖(dǒu)动的幅度和(hé)速度(dù)，更加(jiā)强了这种技巧(qiǎo)的表现(xiàn)力。

　　同时，在一(yī)个音开始时，爵士(shì)乐手们会从下向上滑到预(yù)定的音(yīn)高，在结束时(shí)，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思(sī)

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝(lán)音，是(shì)一种从前(qián)居住(zhù)在(zài)美(měi)国南部的非洲奴隶以及他们的(de)后(hòu)代们(men)的民间音(yīn)乐。

　　蓝调(diào)深受(shòu)西非文(wén)化和音乐传统的影响，这些(xiē)奴隶也逐渐成为移居到城市的黑人的音乐家。

　　爵士乐是爵士舞起源的重要原动力(lì)，但现代爵士(shì)舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的(de)影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是(shì)啥意思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美(měi) [dz]

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)，爵士舞（曲(qū)）

　　第(dì)三人称单数(shù)： jazzes 复数： jazzs 现在(zài)分词(cí)： jazzing 过(guò)去式： jazzed

　　双语例句