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法西斯国家有哪几个

法西斯国家有哪几个 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不(bù)沾(zhān)阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指不(bù)沾阳春水是什么意思是“十指不(bù)沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不(bù)沾(zhān)阳春水下一(yī)句是什么,十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什么意思(sī)

  “十指不(bù)沾阳春(chūn)水”下一句是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声(shēng)回合(hé)青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可(kě)怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃(táo)李断(duàn)肠花(huā)。

  此日遨游(yóu)邀美(měi)女,此时歌(gē)舞(wǔ)入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白(bái)日映(yìng),娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶(dié),池(chí)边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百(bǎi)年同谢西山(shān)日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多(duō)的是叠首换尾的排比句式(shì),一般用(yòng)于段(duàn)落的起结处及对(duì)话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖(qī)共一身”),形成(chéng)一种(zhǒng)特殊的(de)顿挫(cuò),又造成(chéng)重(zhòng)复中求变化和(hé)一(yī)气贯(guàn)注的(de)韵(yùn)调(diào)。

  此(cǐ)外,各(gè)种带有复(fù)叠(dié)的对仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外还有(yǒu)顶(dǐng)针(zhēn)格(如第四、五法西斯国家有哪几个000; line-height: 24px;'>法西斯国家有哪几个句衔接)和前(qián)分后(hòu)总格(gé)(“美女”、“娼(chāng)家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情(qíng),为(wèi)这首(shǒu)春(chūn)歌(gē)增添了不(bù)少风姿。

  十(shí)指不(bù)沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是(shì)什么(me)意思是(shì)“十指不沾阳春水”下(xià)一(yī)句是“今(jīn)来为君做羹汤”的。

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  “十(shí)指不沾阳春水”下(xià)一(yī)句(jù)是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ),天(tiān)津桥上(shàng)繁华子。

  马声回合青(qīng)云外,人影(yǐng)动(dòng)摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青(qīng)云离(lí)披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃李断肠花(huā)。

法西斯国家有哪几个

  此日遨游(yóu)邀(yāo)美女,此时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家(jiā)美(měi)女郁(yù)金(jīn)香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾城汉武(wǔ)帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人(rén)所羡(xiàn),况复今(jīn)日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与君相(xiāng)向转相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共一身(shēn)。

  愿(yuàn)作贞松千(qiān)岁古,谁(shuí)论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢(xiè)西山(shān)日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗(shī)对(duì)仗工丽,上(shàng)下蝉联(lián)。

  在(zài)对叠律(lǜ)的运用(yòng)上,穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使(shǐ)用最多的是叠首换尾的(de)排比(bǐ)句(jù)式,一般用于(yú)段落的起结处及对(duì)话(huà)中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面(miàn)”;

  “与君(jūn)相向(xiàng)转相亲(qīn),与君双(shuāng)栖共一身”),形(xíng)成(chéng)一种特殊的顿挫,又造成重复中求变(biàn)化和一气(qì)贯注(zhù)的(de)韵调(diào)。

  此外(wài),各(gè)种(zhǒng)带有复叠(dié)的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如第(dì)四(sì)、五(wǔ)句(jù)衔接)和前(qián)分后(hòu)总(zǒng)格(“美女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的三句(jù))的巧(qiǎo)妙使用(yòng)。

  这些都(dōu)有助于全诗形成(chéng)一种(zhǒng)明珠走盘的音情,为(wèi)这首春歌增添了不少风姿。

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