春有约,花不(bù)误(wù),年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句(jù)是“年年岁岁花相似”的全诗解释(shì)是：洛阳(yáng)城(chéng)东(dōng)的(de)桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？洛阳(yáng)女子有着娇(jiāo)艳的容颜(yán)，独(dú)坐(zuò)院(yuàn)中，看着零(líng)落的桃李花而长声叹息(xī)的。

　　关(guān)于春有约,花不误(wù),年年岁(suì)岁不相(xiāng)负，年(nián)年岁岁花相似的全(quán)诗句以及(jí)春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似代表(biǎo)什么意(yì)思，年年(nián)岁岁花相似的(de)全诗句，年年岁岁花相(xiāng)似出自，年年岁岁(suì)花(huā)相似是谁的(de)诗等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

春有约,花(huā)不误,年年岁(suì)岁不相负(fù)，年年岁岁花相似(shì)的(de)全诗句

　　洛(luò)阳(yáng)城东的桃(táo)花李花随风飘转，飞来飞去，不(bù)知落入了谁家？

　　洛阳(yáng)女子(zi)有着(zhe)娇艳(yàn)的容颜，独坐院(yuàn)中，看着零落(luò)的桃李(lǐ)花而(ér)长声叹息。

　　今年(nián)我(wǒ)在这里看着桃花李花因凋(diāo)零而颜色衰减(jiǎn)，明年花(huā)开时节不知又有(yǒu)谁还能看(kàn)见那(nà)繁花似锦(jǐn)的胜况？

　　故人现在已(yǐ)经(jīng)不再悲叹洛阳城东凋零的(de)桃李花(huā)了，而今人却依旧对着随风飘零(líng)的落(luò)花而伤(shāng)怀(huái)。

　　年年岁(suì)岁繁花依旧，岁岁年年看花之人却不(bù)相同。

　　转告那些正值青春年华的(de)红颜少年，应该(gāi)怜(lián)悯(mǐn)这(zhè)位已是半(bàn)死之(zhī)人的白(bái)头老翁。

　　如今他白发苍苍，真是(shì)可怜，然而(ér)他(tā)从(cóng)前亦是一(yī)位风流倜傥的红颜美(měi)少年。

　　这白头老翁当年曾与公子(zi)王孙(sūn)寻欢作乐于芳树(shù)之下，吟赏清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那样以锦绣(xiù)装饰池(chí)台(tái)，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到(dào)处(chù)涂画云气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在床，便无人理睬(cǎi)，往昔(xī)的三春行乐、清(qīng)歌妙(miào)舞如(rú)今又到哪里去了呢(ne)？

　　而美(měi)人的青(qīng)春娇颜同样又能保(bǎo)持几时(shí)？须臾之间，已(yǐ)是鹤发蓬(péng)乱(luàn)，雪白如丝了。

　　只见那古往今(jīn)来的歌舞之地，剩(shèng)下的(de)只有黄昏的(de)鸟雀在空自(zì)悲啼。

　　出自唐代诗(shī)人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃(táo)李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿(ér)惜颜(yán)色，坐见(jiàn)落花长叹息(xī)。

　　今年花落颜色改，明(míng)年花(huā)开复谁在？

　　已见松柏摧(cuī)为(wèi)薪，更(gèng)闻(wén)桑田变(biàn)成海。

　　古人无复(fù)洛(luò)城(chéng)东，今人还对落花风。

　　年年岁岁花(huā)相似，岁岁(suì)年年人(rén)不同(tóng)。

　　寄(jì)言全盛(shèng)红颜子，应怜半死白头翁(wēng)。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜(yán)美少年。

　　公子(zi)王孙芳(fāng)树下(xià)，清歌妙舞落花前。

　　光禄(lù)池台文锦绣(xiù)，将(jiāng)军楼阁画(huà)神仙。

　　一朝(cháo)卧病(bìng)无相识(shí)，三春(chūn)行乐在谁边？

　　宛转蛾(é)眉能几(jǐ)时？须(xū)臾鹤发乱(luàn)如丝(sī)。

　　但看古来歌舞(wǔ)地(dì)，唯有(yǒu)黄昏鸟雀(què)悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧(cuī)为(wèi)薪(xīn)：松(sōng)柏(bǎi)被砍伐作(zuò)柴(chái)薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦(jǐn)绣装(zhuāng)饰池台中物。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵戚梁冀(jì)，他曾为大(dà)将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾(é)眉：本为年轻女子(zi)的(de)面部(bù)画妆(zhuāng)，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会(huì)儿(ér)。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前(qián)半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促、红颜(yán)易老的感慨；

　　后半写(xiě)白头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感(gǎn)慨，以“但看古来歌(gē)舞(wǔ)地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨(zhǐ)。

　　在(zài)前后的过渡，以“寄言全(quán)盛(shèng)红颜(yán)子(zi)，应怜(lián)半死白(bái)头翁”二句，点出红颜(yán)女子(zi)的未来不免(miǎn)是白头老翁(wēng)的今日，白头老翁的(de)往昔实即是红颜(yán)女(nǚ)子的(de)今日。

　　诗(shī)人把红颜(yán)女(nǚ)子和白头(tóu)老翁(wēng)的(de)具体命运加以典(diǎn)型化，表现出(chū)这是一大群处(chù)于封(fēng)建(jiàn)社会下层的(de)男女老少的共同命运(yùn)，因(yīn)而提出应(yīng)该同病(bìng)相怜，具有(yǒu)“醒世”的(de)作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去(qù)落(不拘于时句式类型，不拘于时句式还原luò)谁家”，诗(shī)的开(kāi)头两句，描绘(huì)洛阳城东暮春景色(sè)。

　　洛阳是唐(táng)代的东都，十分繁华；

　　繁华的都市盛开着(zhe)艳(yàn)丽的鲜花(huā)，满城春色(sè)，生气勃勃，令人心(xīn)醉神(shén)往。

　　然(rán)而(ér)时光易逝，此时的(de)洛(luò)阳已(yǐ)是落花季节，桃李纷飞，不知飘向何处。

　　这两句是(shì)诗(shī)的(de)起兴。

　　下(xià)文表达(dá)的(de)对大好春(chūn)光、妙龄红(hóng)颜(yán)的憧憬和留恋，对桃李花落、青(qīng)春易逝(shì)的感伤和惋(wǎn)惜，都是由此生发开来(lái)的。

　　 “洛阳女儿惜颜色(sè)”以下十句，写年轻的洛阳女儿(ér)面对漫天飞(fēi)舞(wǔ)的落花生出无限感慨。

　　洛(luò)阳(yáng)女儿所感(gǎn)伤的，实际上是由(yóu)大自然的(de)变化而(ér)联想到美的短暂和(hé)人的生命的(de)有限。

　　“今年花落颜色改，明(míng)年花开复谁在？”表现的是因为春光(guāng)的(de)流逝而感叹红颜(yán)易老、生命无常(cháng)的心理。

　　“松柏摧为(wèi)薪(xīn)”句，运用(yòng)比(bǐ)喻，形象地表现世事(shì)变化很大。

　　“古人无复洛城东，今人(rén)还对落花(huā)风(fēng)”则揭示(shì)人生易逝、宇(yǔ)宙永恒的客观(guān)规律。

　　“年年岁(suì)岁花(huā)相似，岁岁年年人(rén)不同(tóng)”两句，以优美、流(liú)畅、工整的对句集(jí)中地(dì)表现青春易老世事无常的感叹，富(fù)于(yú)诗的意境，且具有(yǒu)哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄(jì)言全盛红颜子”以下(xià)十句，概括叙述白头翁(wēng)一生的经历。

　　白头老翁曾是一个美貌少年，从前(qián)他也常(cháng)和公子王孙一起，在树下(xià)花前(qián)歌舞(wǔ)游乐(lè)。

　　“光禄池(chí)台文锦绣(xiù)”两句，以历(lì)史上权臣贵(guì)戚的豪华奢侈，表(biǎo)现白头翁(wēng)曾经历过的一段富贵生活(huó)。

　　然而，一旦生(shēng)病衰老，就无人理睬，三春行(xíng)乐只(zhǐ)好让给别人了。

　　这(zhè)一段通过描写(xiě)白头(tóu)翁从红颜(yán)到老病、从游(yóu)乐(lè)到孤苦(kǔ)的生活(huó)，不仅表示(shì)了诗人对青(qīng)春(chūn)红颜、清歌妙舞的(de)眷恋(liàn)、向往，对(duì)垂(chuí)老白头翁的怜悯、同(tóng)情(qíng)，同时进一步抒发了对美的短(duǎn)暂和生命的(de)有限的感慨(kǎi)，从而增强了(le)诗歌的艺术感染力和(hé)哲理(lǐ)性。

　　 结尾四句(jù)点(diǎn)明(míng)主旨，收(shōu)束全(quán)诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能(néng)几时？须臾鹤发乱如丝(sī)”两句感叹美貌的少女转眼之间将化作白发的老(lǎo)妇，惋惜青春(chūn)难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)”两句(jù)，一(yī)切都如同过眼(yǎn)云烟，迅速消失(shī)了！往日繁华热闹的(de)游乐场所，如今(jīn)只有几只离群(qún)的(de)鸟雀(què)在(zài)清冷的暮蔼中发出几声(shēng)凄苦的悲鸣。

　　末(mò)句的最后一个“悲(bēi)”字，是此诗(shī)的基调。

　　 诗的前(qián)半首化自东汉宋子侯的乐(lè)府歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷的(de)再创作，更为概(gài)括典型。

　　作为前半的结语，“年(nián)年岁(suì)岁”二(èr)句是精警的名句，它比(bǐ)喻精(jīng)当，语言(yán)精粹，令人警省(shěng)。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排沓(dá)回荡(dàng)，音韵优(yōu)美，更在于(yú)强(qiáng)调了时光流逝的无情事实和(hé)听(tīng)天(tiān)由(yóu)命(mìng)的(de)无奈情绪(xù)，真(zhēn)实动情。

　　“花(huā)相似”、“人不同”的形(xíng)象比喻(yù)，突出了花卉盛(shèng)衰有(yǒu)时而(ér)人生青春不再的对比(bǐ)，耐人寻味(wèi)。

　　结合后半(bàn)写白头老翁(wēng)的遭(zāo)遇，可以体(tǐ)会到，诗(shī)人不(bù)用“女子”和(hé)“春花”对比，而用泛指名(míng)词(cí)“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗字(zì)数的限制(zhì)，更由于要包(bāo)括(kuò)所有不(bù)能掌握自己命运的可(kě)怜人，其中也包括了(le)诗(shī)人自己(jǐ)。

　　也许，因此产生了(le)不少关于(yú)这诗的附(fù)会传说(shuō)。

　　这类无稽之谈的产生与流传，既反映人们(men)爱惜诗人的才华(huá)，同(tóng)情他的不幸，也表明(míng)这诗情调也过于伤感了。

　　 此(cǐ)诗(shī)融(róng)会汉魏歌行、南朝近体及(jí)梁、陈宫体的艺术(shù)经验(yàn)，而自成一种清(qīng)丽婉转的(de)风格。

　　它(tā)还汲取(qǔ)乐府(fǔ)诗的叙(xù)事(shì)间(jiān)发议论、古诗的以叙事方式抒情的手法，又(yòu)能巧(qiǎo)妙交织运用各种对比(bǐ)，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上的(de)突(tū)出(chū)成(chéng)就(jiù)。

　　刘希夷(yí)一生遭(zāo)遇压抑，是(shì)他产生消极感伤情绪的(de)思想根(gēn)源(yuán)。

　　这诗浓厚的感(gǎn)伤情绪，反映(yìng)了封建制(zhì)度(dù)束缚戕(qiāng)害人才的事实。

　　创作背景(jǐng)：

　　这是一首拟(nǐ)古乐府诗。

　　《白头吟(yín)》是(shì)汉乐府相和歌楚调曲旧(jiù)题，古辞(cí)写(xiě)一个(gè)女子向遗弃她的情人(rén)表(biǎo)示决(jué)绝。

　　刘希夷这首(shǒu)诗(shī)则从(cóng)女(nǚ)子写到老翁，咏叹青(qīng)春易逝、富贵无常(cháng)。

　　构思独(dú)创，抒(shū)情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术(shù)性较高，在初唐即受推崇，历(lì)来(lái)传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷(yí)（约651年—约680年），唐朝诗人(rén)。

　　一名庭芝，字延之（一作(zuò)庭芝），汉族，汝州（今(jīn)河南(nán)省汝(rǔ)州市）人。

　　高宗上元二年进士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶(pá)。

　　其诗以(yǐ)歌行见(jiàn)长，多写(xiě)闺情(qíng)，辞意(yì)柔婉华丽，且多感伤情调(diào)。

　　延之(zhī)少有文华，落魄不拘常格(gé)，后为舅(jiù)舅宋之问所害，死时年未(wèi)三十。

　　原(yuán)有(yǒu)集(jí)，已失传。

春有(yǒu)约,花不误,岁岁年年不相负什么意思？

　　春有约(yuē),花不误,岁岁(suì)年年不相负的意思是：

　　自己和相(xiāng)爱的人，就像每年春季如(rú)约而至，到了花期都彼此不相辜负一样，年年岁岁岁岁年年(nián)！永远相爱。

　　花事未(wèi)了，山河依旧。

　　我在岁月的渡口，种下一(yī)路花香。

　　 风有(yǒu)约，花不误，岁岁如此，永不(bù)相负(fù)。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如此，永(yǒng)不相负(fù)。

　　”“二十四番花信风”是中国(guó)人特有的(de)花事(shì)时间，花信从大寒梅花开始，一节三(sān)候，一(yī)候一花，直(zhí)到谷雨牡丹花(huā)结束(shù)，共有(yǒu)二十四(sì)番花信。

　　伴随(suí)花信的(de)风(fēng)也逐渐由北风变成了东风，冰雪的(de)世界也(yě)就变为烂漫的原野。

　　这(zhè)个(gè)句子的出(chū)处(chù)是

　　出自(zì)一幅(fú)民(mín)间的(de)对联春有(yǒu)约,花(huā)不误,年(nián)年岁(suì)岁(suì)不相负;你若(ruò)约,我不误,岁岁年(nián)年人如初

　　 这幅对(duì)联借此(cǐ)表白(bái)意图是

　　自己和相爱(ài)的人，就像每(měi)租运年春季如(rú)约而至，到了花期都(dōu)彼此不相辜负一样(yàng)枯型丛(cóng)，年没樱(yīng)年岁岁岁岁(suì)年年(nián)！永(yǒng)远相(xiāng)爱。

　　扩展资料 参考理(lǐ)解

　　俗话说(shuō)：“花木管时令，鸟鸣报(bào)农时(shí)”，自然界的(de)花草树(shù)木(mù)、飞禽走兽，都是(shì)按照一(yī)定(dìng)的季节(jié)时令而活动的，其活动(dòng)与气候变化(huà)息息相关。

　　因此，它们的各(gè)种活动便成了季(jì)节的标志，如植物的萌芽(yá)、发叶、开花、结果、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复(fù)苏、始鸣、繁(fán)育、迁徙等，都与气(qì)候(hòu)变化相关灶(zào)伍，人们把大自然的这些节律现象叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖先观(guān)察自(zì)然的变(biàn)化，发(fā)明了“二十四节气”和“七十二(èr)候(hòu)”。

　　五天为一候，三候(hòu)为一(yī)节气。

　　立春册辩稿的三候分别为：“一候(hòu)东风(fēng)解(jiě)冻，二候蛰虫(chóng)始振，三候鱼陟负冰”，每(měi)候都有(yǒu)某种花(huā)卉绽蕾开放。

　　立春(chūn)三候对应的花信(xìn)分(fēn)别为“一候(hòu)迎(yíng)春(chūn)，二候(hòu)樱桃，三候(hòu)望春”。

　　春(chūn)有(yǒu)约,花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年(nián)岁(suì)岁花相似的(de)全诗句(jù)是“年年岁岁花相似”的全诗解释(shì)是：洛(luò)阳城(chéng)东的桃花(huā)李花(huā)随风飘转，飞(fēi)来飞去，不知落入了谁家(jiā)？洛阳女子有(yǒu)着娇艳的容(róng)颜，独坐院中，看着零(líng)落的桃(táo)李花而长(zhǎng)声叹息的。

　　关于春有约,花不(bù)误(wù),年年岁岁不(bù)相(xiāng)负，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句以及(jí)春有约,花(huā)不误,年年(nián)岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似代(dài)表(biǎo)什么意思，年年(nián)岁(suì)岁花相似的全诗句，年年(nián)岁岁花(huā)相似(shì)出自，年年岁(suì)岁花(huā)相似是谁的(de)诗等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下(xià)知识：

春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不(bù)相(xiāng)负，年年岁岁花相似的全(quán)诗句

　　洛阳城东的桃花李(lǐ)花随风(fēng)飘转(zhuǎn)，飞(fēi)来飞去，不(bù)知落(luò)入了(le)谁(shuí)家？

　　洛(luò)阳女子有着娇艳的(de)容颜，独坐院中(zhōng)，看着零(líng)落(luò)的桃(táo)李花而长声叹息。

　　今年(nián)我在这里看着桃花(huā)李花因凋零而颜色衰减(jiǎn)，明年(nián)花(huā)开时节(jié)不(bù)知又有谁还能看见那繁花似锦的胜况？

　　故人现在已经不(bù)再悲叹洛阳城东凋零(líng)的桃李花(huā)了(le)，而今人却依旧对着(zhe)随风(fēng)飘零的落花(huā)而伤怀。

　　年年(nián)岁岁繁花依旧(jiù)，岁岁年年看(kàn)花之(zhī)人却不(bù)相同。

　　转告那些正值青春(chūn)年(nián)华的红颜少年，应该怜悯这位已是半(bàn)死之人的白头老翁。

　　如今他白发(fā)苍苍，真是可怜，然而他从前亦(yì)是一位风流倜傥的红颜(yán)美(měi)少(shǎo)年。

　　这白头老翁当年曾与公子王孙寻欢作乐(lè)于芳树之(zhī)下(xià)，吟(yín)赏清歌妙舞于(yú)落花之(zhī)前。

　　亦曾像东(dōng)汉光禄(lù)勋马防那样以锦绣装(zhuāng)饰(shì)池(chí)台(tái)，又如贵(guì)戚梁冀(jì)在府(fǔ)第楼阁中到处涂画云气神仙(xiān)。

　　白(bái)头老翁如今(jīn)一朝卧病(bìng)在(zài)床，便(biàn)无人(rén)理睬，往昔的三(sān)春行乐、清歌妙舞如今又到哪里去了呢？

　　而美人的青(qīng)春娇颜同样又能保持几时(shí)？须臾之间(jiān)，已是鹤发蓬乱，雪白(bái)如(rú)丝了。

　　只见那古往今来的歌舞之地，剩下(xià)的(de)只有黄昏的鸟(niǎo)雀在空自(zì)悲啼。

　　出自唐(táng)代诗人刘希夷《代(dài)悲白头翁》。

　　洛阳(yáng)城东桃李(lǐ)花，飞来飞(fēi)去落谁家？

　　洛阳女儿惜(xī)颜(yán)色，坐见落花长叹息。

　　今年花落颜(yán)色改，明年(nián)花开复(fù)谁在？

　　已见松柏摧为(wèi)薪，更闻桑田(tián)变成海。

　　古(gǔ)人无复洛城(chéng)东，今人(rén)还对落花风。

　　年(nián)年岁岁(suì)花(huā)相似，岁岁年年人(rén)不同。

　　寄言全盛(shèng)红颜子，应怜半死(sǐ)白(bái)头翁。

　　此(cǐ)翁(wēng)白头(tóu)真(zhēn)可(kě)怜，伊(yī)昔红颜美少年。

　　公子(zi)王孙芳树下，清歌(gē)妙舞(wǔ)落花前(qián)。

　　光禄池台文锦绣，将军(jūn)楼阁画(huà)神仙。

　　一(yī)朝卧病(bìng)无(wú)相(xiāng)识，三春(chūn)行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几(jǐ)时？须(xū)臾鹤(hè)发乱如(rú)丝(sī)。

　　但看古来(lái)歌舞地(dì)，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍(kǎn)伐作(zuò)柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指(zhǐ)以(yǐ)锦绣装饰(shì)池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁(liáng)冀，他曾为大(dà)将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本为年轻女子的面部画(huà)妆，此代指青春年华。

　　6、须臾(yú)：一会儿。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗(shī)的前半写(xiě)洛阳(yáng)女子感伤落花，抒(shū)发人生短促、红颜易老(lǎo)的(de)感(gǎn)慨；

　　后(hòu)半写白头老翁(wēng)遭遇沦落，抒发(fā)世事变迁、富贵(guì)无(wú)常(cháng)的(de)感慨，以“但看古来歌舞(wǔ)地，惟有(yǒu)黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在(zài)前(qián)后的过渡，以“寄言全盛红颜(yán)子(zi)，应怜半死(sǐ)白头(tóu)翁”二句(jù)，点出(chū)红颜(yán)女(nǚ)子(zi)的未来(lái)不免是白头(tóu)老翁的今日(rì)，白头老(lǎo)翁的往昔实即是红颜(yán)女(nǚ)子(zi)的(de)今日。

　　诗人把(bǎ)红颜女子和(hé)白头老翁的具体命运(yùn)加以典型(xíng)化，表现出这是一大群处于封建社会下层的(de)男女老少(shǎo)的共(gòng)同命运，因而提出(chū)应该同(tóng)病相怜，具(jù)有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞(fēi)来飞去(qù)落谁家”，诗的开(kāi)头(tóu)两句(jù)，描(miáo)绘洛阳城东暮(mù)春景色。

　　洛阳是唐(táng)代(dài)的东(dōng)都，十(shí)分繁华；

　　繁华的都市盛开着(zhe)艳丽的(de)鲜(xiān)花，满城不拘于时句式类型，不拘于时句式还原春色(sè)，生气勃勃(bó)，令(lìng)人(rén)心醉神往。

　　然而时光(guāng)易逝，此(cǐ)时的洛阳已是落花(huā)季节，桃(táo)李(lǐ)纷飞，不知飘向何处(chù)。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表(biǎo)达(dá)的对大好春光、妙龄红颜的憧憬(jǐng)和留恋，对(duì)桃李花(huā)落、青春易逝的感(gǎn)伤和惋(wǎn)惜，都是(shì)由(yóu)此生发(fā)开来的。

　　 “洛(luò)阳女儿惜颜(yán)色(sè)”以(yǐ)下(xià)十句，写年(nián)轻的洛阳(yáng)女儿(ér)面对漫天飞(fēi)舞的落花生(shēng)出(chū)无(wú)限感慨(kǎi)。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上是由大自然的变(biàn)化而联想到(dào)美的短暂和人(rén)的生命的有限。

　　“今(jīn)年花落颜色改，明年(nián)花开复谁在？”表现的是因(yīn)为春光(guāng)的流逝而感叹红(hóng)颜(yán)易老、生命(mìng)无(wú)常的心理。

　　“松(sōng)柏摧(cuī)为薪”句，运用比喻，形象(xiàng)地表现世事(shì)变(biàn)化(huà)很大。

　　“古人(rén)无复洛城(chéng)东(dōng)，今(jīn)人还对落花风(fēng)”则揭示人(rén)生易(yì)逝、宇宙永恒的客观(guān)规律。

　　“年年岁岁花相似，岁(suì)岁年年人(rén)不同”两句，以优美、流畅、工整的对句集中地表现青春(chūn)易老(lǎo)世事(shì)无常的感(gǎn)叹，富于诗的意境，且具有哲理性，历来(lái)广(guǎng)为传诵。

　　 “寄言全盛(shèng)红颜子”以(yǐ)下十句，概(gài)括叙述(shù)白头翁一(yī)生的经历。

　　白头老(lǎo)翁曾是(shì)一(yī)个美貌少年，从前他(tā)也(yě)常和公子王孙一起，在树下(xià)花前歌舞游乐(lè)。

　　“光禄池台文锦(jǐn)绣”两(liǎng)句，以历史上(shàng)权臣贵戚的豪华(huá)奢侈，表现白头翁(wēng)曾经(jīng)历过(guò)的(de)一段富贵生活。

　　然而，一旦生病衰老，就无人(rén)理睬，三(sān)春行(xíng)乐只好(hǎo)让给(gěi)别(bié)人(rén)了。

　　这一(yī)段通过(guò)描写白头翁从红颜(yán)到(dào)老病、从游(yóu)乐(lè)到孤苦的生活，不仅表示了诗人对青春红颜、清歌妙舞的眷(juàn)恋、向往，对垂老白头翁的(de)怜悯、同情，同时(shí)进一步抒发了对(duì)美的短暂和生(shēng)命的(de)有限的感慨，从而增强(qiáng)了诗歌(gē)的(de)艺术感染力(lì)和(hé)哲理性。

　　 结尾四句点明主旨，收(shōu)束全诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾(é)眉能几时？须臾鹤发乱(luàn)如丝”两句(jù)感叹美貌的少女转眼之间将化作白(bái)发的老妇，惋惜(xī)青春难(nán)驻。

　　“但(dàn)看古来歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲”两句，一切都如同过(guò)眼云(yún)烟，迅速(sù)消(xiāo)失(shī)了(le)！往(wǎng)日(rì)繁华热闹(nào)的(de)游乐(lè)场所，如今只有(yǒu)几(jǐ)只离群的(de)鸟雀在清冷的(de)暮蔼中发(fā)出几声(shēng)凄苦的(de)悲(bēi)鸣(míng)。

　　末句(jù)的最后(hòu)一个(gè)“悲”字，是(shì)此(cǐ)诗(shī)的(de)基调(diào)。

　　 诗的(de)前半首化(huà)自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇(jiāo)娆(ráo)》，但经(jīng)过刘希夷的(de)再创作(zuò)，更为概(gài)括典型。

　　作(zuò)为前(qián)半的结语，“年年(nián)岁(suì)岁”二句(jù)是精警的名句(jù)，它比喻(yù)精当，语言精粹，令人警(jǐng)省(shěng)。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的(de)颠倒重(zhòng)复，不仅排沓回(huí)荡，音韵优(yōu)美，更在于(yú)强调了时光流逝的无情事(shì)实和听天由(yóu)命的无奈情绪，真实(shí)动(dòng)情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻，突出了花卉(huì)盛(shèng)衰有时而(ér)人生青(qīng)春(chūn)不再的对比，耐人(rén)寻味。

　　结(jié)合后半写白(bái)头老翁的遭遇，可(kě)以体会(huì)到，诗人不用“女子”和“春花”对比，而(ér)用(yòng)泛指(zhǐ)名词“人”和“花(huā)”对比，不(bù)仅是由于七言(yán)诗字数的限制(zhì)，更由于要(yào)包括(kuò)所有不(bù)能掌握自己命运(yùn)的可怜人，其中(zhōng)也(yě)包括了诗(shī)人(rén)自(zì)己。

　　也许，因此产生(shēng)了不少关于这诗(shī)的附会(huì)传说(shuō)。

　　这类无稽之谈(tán)的产生与流传，既(jì)反映人们爱惜诗(shī)人的才华，同情他的不幸，也(yě)表明(míng)这诗情调也(yě)过于伤感了。

　　 此诗融会(huì)汉魏歌(gē)行、南(nán)朝近体及梁、陈宫体的艺术(shù)经验，而自成一种(zhǒng)清丽婉(wǎn)转的(de)风格(gé)。

　　它还汲取乐府诗的叙事间发(fā)议论、古诗的以叙事方式抒情的手法，又(yòu)能巧妙交织运用(yòng)各种对(duì)比(bǐ)，发挥(huī)对偶、用典的(de)长(zhǎng)处(chù)，是这(zhè)诗(shī)艺术上的(de)突出(chū)成就。

　　刘希夷(yí)一生遭遇(yù)压抑(yì)，是他产生消极感伤情绪的思(sī)想根源(yuán)。

　　这(zhè)诗浓厚的感伤情(qíng)绪，反映了封建制度束缚戕害(hài)人才的事实。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)是一首拟(nǐ)古乐府诗。

　　《白头(tóu)吟》是汉乐(lè)府相和歌楚(chǔ)调曲旧题，古辞写一个女子向遗弃她的(de)情(qíng)人表(biǎo)示(shì)决(jué)绝。

　　刘(liú)希夷这(zhè)首诗则从女子写到(dào)老(lǎo)翁，咏叹青(qīng)春易逝(shì)、富贵无常。

　　构思独创，抒(shū)情宛转，语言优美，音韵和谐，艺(yì)术性较高，在初(chū)唐即受推(tuī)崇，历(lì)来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷(yí)（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝(zhī)，字延之（一作(zuò)庭芝），汉族(zú)，汝州（今河南省汝州(zhōu)市）人(rén)。

　　高宗(zōng)上元二年进(jìn)士，美姿容(róng)，好(hǎo)谈笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗(shī)以歌(gē)行见长，多写闺情，辞意(yì)柔婉(wǎn)华丽，且多感(gǎn)伤情调(diào)。

　　延之少(shǎo)有文华，落(luò)魄不拘常格，后为舅舅(jiù)宋之问所害，死时年未(wèi)三十。

　　原(yuán)有集，已失(shī)传(chuán)。

春有约,花不误,岁(suì)岁年年不相负什么意思(sī)？

　　春(chūn)有约(yuē),花(huā)不误,岁岁年年不相负的意思是(shì)：

　　自己和相爱的(de)人，就像每年春季如约而至，到了花期(qī)都彼此(cǐ)不(bù)相辜负一样，年年岁岁岁岁(suì)年年！永(yǒng)远相爱(ài)。

　　花事(shì)未(wèi)了，山河依旧。

　　我在岁月的渡(dù)口(kǒu)，种下一(yī)路花香。

　　 风有约，花不误(wù)，岁(suì)岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州(zhōu)孝不误，岁岁如(rú)此，永不相负(fù)。

　　”“二十四番花信风”是中国人特有(yǒu)的花事时(shí)间(jiān)，花信从大寒(hán)梅花开始(shǐ)，一(yī)节三候，一候(hòu)一花，直到谷雨牡丹花结束(shù)，共有二十四(sì)番花信。

　　伴(bàn)随花信的(de)风也(yě)逐渐由北风变成了东风，冰雪的世(shì)界也就(jiù)变为烂(làn)漫的原野(yě)。

　　这(zhè)个句子的出处是(shì)

　　出自一幅民间的对(duì)联春有约,花不误(wù),年年岁岁不相负;你(nǐ)若(ruò)约,我不(bù)误,岁(suì)岁(suì)年年人如初

　　 这(zhè)幅对联借(jiè)此表白意图是

　　自己和相爱的人，就像(xiàng)每租运年(nián)春季如(rú)约而至，到了花期都彼此不相辜(gū)负一样枯型丛，年(nián)没(méi)樱(yīng)年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩展资料 参考(kǎo)理解

　　俗话说(shu不拘于时句式类型，不拘于时句式还原ō)：“花木管时令(lìng)，鸟鸣(míng)报农时”，自然界的花草(cǎo)树木、飞禽走兽，都是(shì)按照一(yī)定的季节时令而活(huó)动的，其活(huó)动与气候变化息息(xī)相关(guān)。

　　因(yīn)此，它(tā)们的各种活动便成了季节的(de)标志(zhì)，如植物的(de)萌芽(yá)、发叶(yè)、开花、结果、叶(yè)黄和叶(yè)落；动(dòng)物(wù)的蛰(zhé)眠(mián)、复苏、始鸣、繁育、迁徙(xǐ)等，都与气候变化(huà)相关灶伍，人们(men)把(bǎ)大自然的这(zhè)些节律现象叫做物候。

　　两千(qiān)多年前，华夏祖先(xiān)观察(chá)自(zì)然(rán)的变化，发明了“二十四节(jié)气”和“七十(shí)二候”。

　　五(wǔ)天为一候，三候为一节气(qì)。

　　立春册辩稿(gǎo)的三候分别为：“一候东风(fēng)解冻，二(èr)候蛰(zhé)虫(chóng)始振，三候(hòu)鱼陟(zhì)负(fù)冰”，每候都有某种花卉绽蕾开放(fàng)。

　　立春(chūn)三(sān)候对应(yīng)的花(huā)信分别为“一候迎春，二候樱桃，三候望春”。

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