雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别(bié)时(shí)的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急(jí)促(cù)，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京一般一个家庭一个月用多少吨水，一吨水多少钱都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在(zài)依(yī)依不舍(shě)的时候，船上的(de)人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的(de)手含着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别(bié)而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到好天(tiān)气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再(zài)同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全(quán)词分上下(xià)两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一(yī)对恋人饯行时难(nán)分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写环境，点(diǎn)出别时的季节(jié)是(shì)萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗(àn)寓(yù)别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地(dì)传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离(lí)而(ér)又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词(cí)人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别(bié)的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说不(bù)出一句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心(xīn)情(qíng)，写(xiě)得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的(de)黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下面写景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越(yuè)远的(de)意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而(ér)又不得不去(qù)，包含了离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广阔无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别(bié)恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句(jù)由上阕实(shí)写转向(xiàng)下阕(què)虚写，具(jù)有承(chéng)上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现(xiàn)象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一(yī)句(jù)，则强调自己比常人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境(jìng)，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句(jù)妙(miào)就(jiù)妙(miào)在用(yòng)景写情，真(zhēn)正做到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成一般一个家庭一个月用多少吨水，一吨水多少钱(chéng)为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也等于(yú)虚(xū)设(shè)，因为再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提(tí)不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把词人的(de)思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注意了前(qián)后照应，虚(xū)实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因写真(zhēn)情(qíng)实感而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情和失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭(tíng)供行人(rén)休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长亭(tíng)往往是古人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都(dōu)汴京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试(shì)不(bù)第，所以(yǐ)心(xīn)中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的(de)惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷(yí)山(shān)）人(rén)，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌(gē)妓(jì)生(shēng)活(huó)，尤长于(yú)抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州》。

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