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柴可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最(zuì)具有代表性的钢(gāng)古代诗人称号大全全部，古代诗人称号大全诗圣诗仙等琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基(jī)，是俄(é)罗斯(sī)浪漫乐派(pài)作曲(qū)家，也是(shì)俄(é)国民族乐派的代(dài)表人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间(jiān)接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追(zhuī)随西方音(yīn)乐风格而不是真(zhēn)正的民(mín)族(zú)乐派(pài)，在(zài)创作“第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之后(hòu)，才(cái)获(huò)得世界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农(nóng)奴改革之后，由(yóu)封建生产关系转向资(zī)本主义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基(jī)曾向当时(shí)的莫斯科(kē)音(yīn)乐学(xué)院创始人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)必须按(àn)照自己的意思修改，他(tā)才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现在古代诗人称号大全全部，古代诗人称号大全诗圣诗仙等(zài)的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之维护了自己(jǐ)的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋(xuán)律(lǜ)与(yǔ)强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收(shōu)意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因(yīn)素太多地带入创作，又(yòu)使曲式结构(gòu)不那(nà)么(me)完美(měi)常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这个意义(yì)上(shàng)说，他的(de)音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一(yī)乐(lè)章(zhāng)想要表现什(shén)么

　　以下(xià)，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将(jiāng)人(rén)们(men)的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是(shì)快速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的几十(shí)次琴(qín)键(jiàn)的(de)重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生(shēng)处(ch古代诗人称号大全全部，古代诗人称号大全诗圣诗仙等ù)喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一(yī)乐(lè)章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开(kāi)头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中(zhōng)所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什么好的(de)言语(yǔ)来描述，但(dàn)是我并不认为“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”就能够表现了他的(de)全部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音(yīn)乐是不得章法(fǎ)的，如果(guǒ)按(àn)照严格的音律格式去套，我就(jiù)什(shén)么也(yě)感受不到，而(ér)更(gèng)多(duō)的是(shì)在静谧中，独(dú)自聆(líng)听时(shí)，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起(qǐ)的音符就会(huì)深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般(bān)钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动(dòng)才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于表达(dá)感情(qíng)的人，所以有时除了(le)走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会(huì)感到全身(shēn)发(fā)寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍(biàn)了，很多高人所说的内涵(hán)我都没有(yǒu)感(gǎn)受出来(lái)，但(dàn)是我也没有刻(kè)意去感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享(xiǎng)受(shòu)乐曲带给我(wǒ)那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲(qū)子(zi)时，能(néng)走进作(zuò)家100多(duō)年(nián)前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主题据说是(shì)柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题(tí)以降(jiàng)A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚(zhì)，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格(gé)，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后(hòu)交给(gěi)大提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤音与音型装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯(sī)基(jī)最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小节(jié)引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用八度奏(zòu)庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以降(jiàng)B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天来了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的(de)情绪，副(fù)主部是十(shí)分抒情优美的同时也充满(mǎn)生(shēng)机，音(yīn)乐(lè)洋溢着青春和难(nán)以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心(xīn)灵(líng)重重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》的(de)开(kāi)篇是将人们(men)的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到(dào)了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第(dì)一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的(de)，但是，总体上还是(shì)快的(de)节奏，让我们感觉在这样的(de)都市(shì)的生活的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整(zhěng)个节奏马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如果(guǒ)说听第(dì)一乐(lè)章让(ràng)你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章就(jiù)是(shì)让你步入(rù)了森林中畅快流动的小溪，不时的(de)还会有(yǒu)活(huó)泼的(de)小动物(wù)跑过(guò)你的身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感受到生活在都市的你依然有着成功(gōng)的欢愉(yú)，清新(xīn)流(liú)动的(de)旋律让你(nǐ)对生(shēng)活的希望充(chōng)满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚(mèi)的空气(qì)（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏(zòu)，但(dàn)是同时也有(yǒu)着优(yōu)雅的(de)旋(xuán)律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的旋律也在(zài)提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取(qǔ)得更(gèng)大(dà)的成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在激昂的(de)旋律(lǜ)中结束，完(wán)美(měi)，只能用完美来(lái)解释(shì)！

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