雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(b改造文章的祖师是谁 改造文章的祖师爷是谁ù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话(huà)都(dōu)被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的(de)。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃以及雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，雨霖铃竟无语凝噎(yē)的竟，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的(de)竟在表(biǎo)情达意(yì)上的作(zuò)用，柳永的雨(yǔ)霖铃(líng)是什(shén)么意思等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一(yī)是(shì)不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话(huà)都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者将情人惜(xī)别时的(de)真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇(piān)，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的(de)时(shí)候，船上的人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的(de)残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情(qíng)意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地(dì)点是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和(hé)词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不(bù)出一句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情(qíng)给(gěi)天容水色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而(ér)又不(bù)得不去(qù)，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升(shēng)为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩大(dà)了词的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常(cháng)人(rén)、古人承受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zài)用景写(xiě)情，真正做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种(zhǒng)特(tè)有的(de)意境。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风(fēng)情(qíng),更(gèng)与何(hé)人说？”这四句更(gèng)深一(yī)层推想(xiǎng)离(lí)别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱(ài)的(de)人与自己共赏；再(zài)退一(yī)步，即便对着美景(jǐng)，能产生(shēng)一些感受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致(zhì)入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地步，也传达(dá)出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤离别(bié)”而(ér)构思，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态(tài)；再写(xiě)别后(hòu)想象，在刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意(yì)了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情(qíng)和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别(bié)之(zhī)苦的人们在读改造文章的祖师是谁 改造文章的祖师爷是谁(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔(gé)十里修建(jiàn)一座(zuò)长(zhǎng)亭供行(xíng)人休息(xī)，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心(xīn)中失(shī)意忧愤(fèn)，常流(liú)连(lián)秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人(rén)的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代表性的人(rén)物(wù)之一(yī)，对(duì)宋词的发展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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