春有约,花(huā)不(bù)误,年年岁岁不(bù)相(xiāng)负，年年岁岁花相似的全诗句是“年年岁(suì)岁(suì)花(huā)相似”的全诗解释是：洛阳(yáng)城东的桃花李花随(suí)风飘转，飞来飞去，不知落(luò)入了谁家？洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着(zhe)零落的桃李(lǐ)花而长声叹息的(de)。

　　关于春有约,花(huā)不误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花(huā)相似的全诗句以及春(chūn)有约(yuē),花(huā)不误(wù),年年岁岁不(bù)相负，年(nián)年岁岁花相似(shì)代表什么意(yì)思，年年岁岁(suì)花相似的(de)全诗句，年年(nián)岁岁花相似出自，年(nián)年(nián)岁岁(suì)花(huā)相似是谁(shuí)的(de)诗等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知(zhī)识：

春(chūn)有约(yuē),花不误,年(nián)年(nián)岁岁(suì)不相(xiāng)负，年年岁岁花相似的全(quán)诗(shī)句

　　洛阳城东的桃花(huā)李花随风(fēng)飘转，飞来(lái)飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的容(róng)颜，独坐院中，看着(zhe)零落的桃李花而长声叹息。

　　今年我(wǒ)在这(zhè)里看着桃花李花(huā)因(yīn)凋零而(ér)颜色衰减，明年花(huā)开(kāi)时节(jié)不(bù)知(zhī)又有谁还(hái)能看见那繁(fán)花似锦的胜况？

　　故人现在已经不再悲叹洛阳城东凋(diāo)零的桃李花(huā)了，而(ér)今人却依(yī)旧(jiù)对(duì)着(zhe)随风飘(piāo)零(líng)的落(luò)花而伤(shāng)怀。

　　年年(nián)岁(suì)岁繁花(huā)依旧(jiù)，岁岁(suì)年年看花(huā)之人(rén)却不(bù)相同。

　　转告那些正值青春年华的红(hóng)颜少(shǎo)年，应(yīng)该怜悯这位已是(shì)半死之人的白头老翁。

　　如今他白发苍苍(cāng)，真(zhēn)是可怜，然而他从前亦是一(yī)位风流(liú)倜傥的红颜美少年。

　　这白头老翁当(dāng)年曾与公子王(wáng)孙(sūn)寻欢作(zuò)乐于芳树之下(xià)，吟(yín)赏清歌妙舞于落花之(zhī)前(qián)。

　　亦曾像东(dōng)汉光禄(lù)勋马(mǎ)防那(nà)样(yàng)以(yǐ)锦绣(xiù)装饰(shì)池台(tái)，又如贵戚梁冀在府第楼(lóu)阁中到处涂画云气神(shén)仙。

　　白头老翁如今一(yī)朝卧(wò)病(bìng)在床(chuáng)，便无(wú)人理(lǐ)睬(cǎi)，往昔(xī)的三春行乐(lè)、清歌妙舞如今(jīn)又到哪里(lǐ)去了呢？

　　而美人的青春(chūn)娇颜同样又能保持几时？须(xū)臾之间，已(yǐ)是鹤发蓬乱(luàn)，雪白如(rú)丝了。

　　只见那古往今来的歌(gē)舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀(què)在空自悲啼。

　　出自唐代诗人(rén)刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东(dōng)桃李花，飞来飞去落(luò)谁家？

　　洛阳女儿惜颜(yán)色(sè)，坐见落花长叹息。

　　今年花(huā)落颜(yán)色改(gǎi)，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑(sāng)田变成海。

　　古人无复洛城东(dōng)，今(jīn)人(rén)还对(duì)落花风。

　　年(nián)年岁(suì)岁花相似，岁(suì)岁(suì)年年(nián)人不(bù)同(tóng)。

　　寄言全盛红(hóng)颜子(zi)，应(yīng)怜半死白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊(yī)昔红颜美少年。

　　公子(zi)王孙芳树下，清歌(gē)妙舞(wǔ)落花前(qián)。

　　光禄池台文锦绣(xiù)，将军(jūn)楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝卧病无相(xiāng)识，三春行乐(lè)在谁边？

　　宛转蛾眉能(néng)几时？须臾鹤(hè)发乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚(qī)梁冀，他曾为大将军(jūn)。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾(é)眉：本为年轻女子的面部画妆，此代指(zhǐ)青春(chūn)年华。

　　6、须臾：一会(huì)儿(ér)。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前(qián)半(bàn)写洛阳女子感伤落(luò)花，抒发人(rén)生(shēng)短促、红颜易老的(de)感慨(kǎi)；

　　后半写白头老(lǎo)翁(wēng)遭遇沦落，抒发世事(shì)变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来(lái)歌舞地，惟有黄昏鸟(niǎo)雀悲”总结全(quán)篇意(yì)旨。

　　在前(qián)后的(de)过渡，以“寄言全盛(shèng)红颜(yán)子(zi)，应(yīng)怜半死白(bái)头翁”二句，点出红(hóng)颜女子(zi)的未来不免是(shì)白(bái)头老翁(wēng)的(de)今(jīn)日，白头老翁的往(wǎng)昔实即(jí)是红(hóng)颜女子(zi)的今日。

　　诗人把(bǎ)红(hóng)颜女(nǚ)子和白头老翁的具体命运加以典型(xíng)化，表现出这是一大群处于(yú)封(fēng)建(jiàn)社会下层的男女老少的共同命运(yùn)，因而提(tí)出(chū)应(yīng)该(gāi)同病相怜，具有“醒世”的(de)作用。

　　 “洛阳城东桃(táo)李花，飞(fēi)来飞去落(luò)谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮春景(jǐng)色。

　　洛阳(yáng)是唐代的东(dōng)都，十分繁华；

　　繁(fán)华的都市盛开(kāi)着(zhe)艳丽的鲜(xiān)花，满城春色，生气勃勃(bó)，令人心醉神往(wǎng)。

　　然而时光易逝，此时的洛阳(yáng)已是落(luò)花季节，桃李纷飞，不知飘(piāo)向何处。

　　这(zhè)两(liǎng)句是(shì)诗的起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄红颜的(de)憧憬和留恋，对桃李花落、青春易逝的感伤和惋惜，都(dōu)是由(yóu)此生发开(kāi)来(lái)的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句，写(xiě)年轻(qīng)的(de)洛阳女儿(ér)面(miàn)对漫天飞舞(wǔ)的(de)落花(huā)生出无限(xiàn)感慨。

　　洛(luò)阳女儿所感伤(shāng)的(de)，实际上是由大(dà)自(zì)然的变化而联想到美的短暂和(hé)人的生(shēng)命的有限(xiàn)。

　　“今年花落颜(yán)色改，明年(nián)花开(kāi)复谁在？”表现的是因为春光的流逝(shì)而感(gǎn)叹红(hóng)颜易(yì)老、生(shēng)命无(wú)常的(de)心理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪”句，运用比(bǐ)喻，形(xíng)象地表现世事变化很大。

　　“古人无复洛城(chéng)东，今人还对落花风”则揭示人(rén)生易(yì)逝、宇(yǔ)宙永恒的客(kè)观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅(chàng)、工整(zhěng)的对句集中地表现青(qīng)春易老世事无常的(de)感叹，富(fù)于诗的意境，且(qiě)具有哲理性，历来广为(wèi)传诵(sòng)。

　　 “寄言(yán)全盛红颜子”以下十句，概(gài)括叙(xù)述白头翁一生的经历。

　　白头老(lǎo)翁曾(céng)是(shì)一个美貌少年，从(cóng)前他也(yě)常和公(gōng)子王孙(sūn)一起(qǐ)，在树下花前歌(gē)舞游(yóu)乐。

　　“光禄池台(tái)文锦(jǐn)绣”两句(jù)，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头翁(wēng)曾经历过的一段富贵生(shēng)活(huó)。

　　然而，一(yī)旦生(shēng)病(bìng)衰老，就(jiù)无人理睬，三春行(xíng)乐只好让给别人(rén)了。

　　这一段通过(guò)描(miáo)写白头翁从(cóng)红颜到老(lǎo)病、从游(yóu)乐(lè)到(dào)孤苦的生活，不(bù)仅表示了诗人对青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂老白头翁(wēng)的怜悯、同(tóng)情，同时进(jìn)一(yī)步抒发了对美的短暂和生命的有限的感慨(kǎi)，从(cóng)而增(zēng)强(qiáng)了诗歌(gē)的(de)艺术感染力和哲理性。

　　 结尾四句点明主旨，收(shōu)束全诗。

　　“宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤(hè)发乱如丝”两(liǎng)句感叹美貌的少女转眼之间将化作(zuò)白发(fā)的(de)老妇，惋(wǎn)惜青(qīng)春难驻。

　　“但看古来(lái)歌舞地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲”两句，一切都如同过眼云烟，迅速消失(shī)了！往日繁华热闹的(de)游(yóu)乐场所，如今只有(yǒu)几只离群(qún)的鸟雀在清冷的暮(mù)蔼中发(fā)出几声凄苦的悲鸣。

　　末(mò)句的最后一(yī)个“悲”字，是(shì)此诗的基调。

　　 诗的前半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆(ráo)》，但经过(guò)刘(liú)希夷(yí)的再创作，更为概(gài)括典型。

　　作(zuò)为前半的结语，“年年岁岁(suì)”二句是精(jīng)警的名句，它比喻精当，语言精(jīng)粹，令人警省(shěng)。

　　“年年岁(suì)岁(suì)”“岁岁年年”的颠倒(dào)重复，不仅(jǐn)排沓(dá)回荡(dàng)，音(yīn)韵优(yōu)美，更在(zài)于强调了时光流逝的无情事实和听天由命的(de)无奈(nài)情绪(xù)，真实动(dòng)情。

　　“花相似”、“人不(bù)同”的形象比喻，突(tū)出了(le)花卉盛衰(shuāi)有(yǒu)时而人生青春不再的对比，耐人(rén)寻(xún)味。

　　结合后(hòu)半写白头老(lǎo)翁的遭遇(yù)，可以(yǐ)体会到，诗人不用“女子”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对(duì)比，不仅是由于七言诗字数的限(xiàn)制，更由于要(yào)包括所有不(bù)能掌(zhǎng)握自己(jǐ)命(mìng)运的可(kě)怜人，其(qí)中也包括了(le)诗(shī)人自己。

　　也许，因此产生了不少关于这诗(shī)的附会(huì)传说。

　　这类无稽之谈的产生与流传，既反映人们爱惜诗人的(de)才华，同情他的不幸(xìng)，也表(biǎo)明这诗情调也过于伤感了(le)。

　　 此诗融会汉(hàn)魏歌行、南(nán)朝近体及梁、陈宫体的(de)艺术经验，而(ér)自成一种清丽婉转的风格。

　　它还汲取乐(lè)府诗的叙事间发(fā)议论、古诗的以叙事(shì)方(fāng)式抒情的手(shǒu)法，又能巧妙交织(zhī)运用(yòng)各种对比，发挥对(duì)偶、用(yòng)典的长处，是(shì)这诗艺术(shù)上的突出成就。

　　刘希夷一(yī)生遭(zāo)遇压抑，是他产生消极感伤情(qíng)绪的思想根(gēn)源。

　　这诗浓厚(hòu)的感伤情绪，反映了封建(jiàn)制度束缚戕害(hài)人才的事实。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)是一(yī)首拟(nǐ)古乐(lè)府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲(qū)旧题，古辞写一个女子向(xiàng)遗弃她的情人表示(shì)决(jué)绝。

　　刘希夷(yí)这首诗则从(cóng)女子(zi)写到老翁，咏叹青(qīng)春易逝、富(fù)贵无常(cháng)。

　　构思独创(chuàng)，抒情(qíng)宛转，语(yǔ)言优(yōu)美(měi)，音韵和(hé)谐，艺(yì)术性较高，在初(chū)唐即受推崇，历(lì)来(lái)传为名篇(piān)。

　　作者(zhě)简介：

　　刘(liú)希夷（约651年—约680年），唐朝诗人(rén)。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉(hàn)族，汝州（今河(hé)南省汝州市）人。

　　高宗上元(yuán)二年(nián)进士，美姿容，好谈笑(xiào)，善弹琵琶(pá)。

　　其(qí)诗以歌行见长，多写(xiě)闺情(qíng)，辞(cí)意柔婉华丽(lì)，且多感伤情调。

　　延之少有文华(huá)，落魄不拘常(cháng)格，后为舅(jiù)舅宋之问所(suǒ)害，死(sǐ)时年未三十。

　　原有集，已失传。

春有约(yuē),花不(bù)误,岁岁年(nián)年不相负什么(me)意思？

　厦门有几个区，厦门有几个区分别叫什么　春有约,花不误,岁岁(suì)年年不相负(fù)的(de)意思是：

　　自(zì)己和相爱的人，就像每年春(chūn)季如约而至，到(dào)了花期都彼(bǐ)此不相辜负一样，年年(nián)岁岁岁岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　花事(shì)未(wèi)了，山(shān)河依旧。

　　我(wǒ)在(zài)岁(suì)月(yuè)的渡口，种下一路花香(xiāng)。

　　 风(fēng)有(yǒu)约(yuē)，花(huā)不误，岁岁如此，永不(bù)相(xiāng)负。

　　“风有信，花(huā)州孝不误，岁(suì)岁如此，永不(bù)相(xiāng)负(fù)。

　　”“二十四番(fān)花信风(fēng)”是中国人特有的(de)花事(shì)时间，花信从大寒(hán)梅(méi)花开(kāi)始，一节三候，一候一花，直到(dào)谷雨(yǔ)牡丹(dān)花结(jié)束，共有二十四番花信。

　　伴随(suí)花信的风也逐渐由北风变成了东风，冰雪的世界也就变为烂漫(màn)的(de)原野。

　　这个句子(zi)的出处是(shì)

　　出自(zì)一幅民(mín)间的(de)对联春有约(yuē),花不误,年(nián)年岁(suì)岁(suì)不相负(fù);你若约,我不(bù)误(wù),岁岁年年人如(rú)初

　　 这幅对联(lián)借此表(biǎo)白意图是

　　自己和相(xiāng)爱的人，就像每(měi)租运(yùn)年春季如约而至，到了花期都(dōu)彼此不相辜负一样枯型丛，年没樱年岁岁(suì)岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　扩展资料 参考理解(jiě)

　　俗话说：“花木管(guǎn)时(shí)令，鸟(niǎo)鸣报农时”，自然(rán)界的花草树木、飞禽(qín)走兽，都(dōu)是按照一(yī)定的季节时令而(ér)活动的(de)，其(qí)活动(dòng)与气候变化息息相关。

　　因此(cǐ)，它们(men)的各种活动便(biàn)成了季节的标(biāo)志，如植物(wù)的萌芽、发(fā)叶(yè)、开花、结果(guǒ)、叶黄和叶(yè)落；动物的蛰眠、复苏、始鸣(míng)、繁育、迁(qiān)徙(xǐ)等，都与气候变(biàn)化相关(guān)灶伍(wǔ)，人们把大自然的这些节律(lǜ)现象叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖(zǔ)先观察自然的变化，发(fā)明了“二十四节气”和“七十二候(hòu)”。

　　五天为一候(hòu)，三候为一节气。

　　立春(chūn)册辩稿(gǎo)的(de)三(sān)候分别为：“一候东风解冻(dòng)，二候蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候都有某(mǒu)种花卉绽蕾开(kāi)放。

　　立春(chūn)三候对应的(de)花(huā)信(xìn)分别为“一候迎春，二候樱桃，三候望春”。

　　春有约,花(huā)不(bù)误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似的全诗句(jù)是“年年岁(suì)岁花相(xiāng)似”的全诗解(jiě)释是：洛(luò)阳城东的桃花(huā)李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落入(rù)了谁家？洛阳(yáng)女子有着娇艳的容颜，独坐院(yuàn)中(zhōng)，看着零(líng)落的桃李花而(ér)长声叹息的。

　　关于春有(yǒu)约,花不误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁花相似的(de)全(quán)诗(shī)句(jù)以及春有(yǒu)约(yuē),花不(bù)误(wù),年(nián)年岁岁不(bù)相(xiāng)负，年年(nián)岁岁(suì)花(huā)相似代表什么意思，年年岁岁花相似的全(quán)诗句，年年岁岁花相似出自，年年岁(suì)岁花相似是(shì)谁的诗等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知识：

春有约(yuē),花不误(wù),年年岁(suì)岁(suì)不相(xiāng)负，年年岁岁花相似(shì)的全诗句

　　洛(luò)阳城东的(de)桃花李花随风(fēng)飘转，飞来飞去，不知(zhī)落(luò)入(rù)了谁家？

　　洛阳女子有着(zhe)娇艳(yàn)的容颜，独坐院中(zhōng)，看着(zhe)零落的桃李(lǐ)花(huā)而长声叹息(xī)。

　　今年我在这里看着桃(táo)花李花因凋零而颜(yán)色衰减(jiǎn)，明年(nián)花开(kāi)时节不知(zhī)又有谁还能看见那(nà)繁花(huā)似锦(jǐn)的胜况？

　　故人(rén)现在已经不再悲叹洛阳城东凋零(líng)的桃李花了，而今人却依旧对(duì)着随风飘零的落花而伤(shāng)怀(huái)。

　　年年岁岁繁花依旧，岁(suì)岁(suì)年年看花之(zhī)人(rén)却(què)不相同。

　　转告那些正值(zhí)青春年华的红颜少年，应该(gāi)怜(lián)悯(mǐn)这位(wèi)已是半(bàn)死之人的白头老(lǎo)翁(wēng)。

　　如今他白发苍(cāng)苍，真(zhēn)是可怜，然(rán)而他从前(qián)亦是一位风流(liú)倜傥的红颜美少(shǎo)年。

　　这白头老翁当年曾与公子王孙寻(xún)欢作乐(lè)于芳树(shù)之(zhī)下，吟(yín)赏清歌妙舞于落花(huā)之前(qián)。

　　亦曾像(xiàng)东(dōng)汉光(guāng)禄(lù)勋马防那样以(yǐ)锦绣装(zhuāng)饰池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到处涂(tú)画云气神仙。

　　白(bái)头(tóu)老翁如(rú)今(jīn)一朝卧病在床(chuáng)，便无人理睬，往昔的三春行(xíng)乐、清(qīng)歌妙舞如今又到哪里去了呢(ne)？

　　而美人的青春娇颜同样又能保持几时？须臾(yú)之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今来(lái)的歌舞之地，剩下的只有(yǒu)黄昏的鸟(niǎo)雀在空自悲(bēi)啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代(dài)悲白(bái)头翁(wēng)》。

　　洛阳(yáng)城东桃李花，飞(fēi)来(lái)飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜(xī)颜色，坐见落花长叹息。

　　今(jīn)年花落颜色改，明年(nián)花(huā)开复谁(shuí)在？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪(xīn)，更闻(wén)桑(sāng)田变成海(hǎi)。

　　古(gǔ)人无复洛城东，今人还对落花风。

　　年年(nián)岁岁花相(xiāng)似(shì)，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜子，应(yīng)怜(lián)半(bàn)死白(bái)头翁。

　　此翁白头(tóu)真可怜，伊昔(xī)红颜美少年。

　　公子王(wáng)孙芳树下，清(qīng)歌妙舞落花前。

　　光禄池台(tái)文锦绣(xiù)，将军楼阁画神仙。

　　一(yī)朝(cháo)卧病无相识(shí)，三(sān)春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但(dàn)看古来歌舞地，唯有(yǒu)黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪(xīn)：松(sōng)柏被(bèi)砍伐(fá)作柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦(jǐn)绣装饰池台(tái)中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁(liáng)冀(jì)，他(tā)曾为大(dà)将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的面部画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促(cù)、红颜(yán)易老的感慨；

　　后半写白头老(lǎo)翁遭遇沦(lún)落，抒发(fā)世事变迁、富贵(guì)无常的(de)感慨，以“但看古来(lái)歌舞地，惟有(yǒu)黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨(zhǐ)。

　　在前后(hòu)的过渡，以(yǐ)“寄言全盛红颜厦门有几个区，厦门有几个区分别叫什么子(zi)，应怜半死白头翁”二句，点(diǎn)出红颜女(nǚ)子的未来不免是白头老翁的(de)今日，白(bái)头老(lǎo)翁的(de)往昔实即是红颜(yán)女子的今日(rì)。

　　诗人把红(hóng)颜女子和白头老翁的(de)具体(tǐ)命(mìng)运(yùn)加以典型(xíng)化，表现出这是一大群处于封建社会下层的男女老少的共同命运(yùn)，因而提出(chū)应该同病相怜，具有(yǒu)“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛阳(yáng)城(chéng)东桃(táo)李(lǐ)花(huā)，飞来飞去落谁家(jiā)”，诗的开头(tóu)两句，描绘洛阳城东(dōng)暮(mù)春景色。

　　洛阳是唐代(dài)的东都，十分(fēn)繁华(huá)；

　　繁(fán)华的都市盛开着(zhe)艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心醉(zuì)神(shén)往(wǎng)。

　　然(rán)而(ér)时光易逝，此时的洛阳已是落花季节，桃李纷(fēn)飞，不知飘向何(hé)处。

　　这两句是诗的起兴(xīng)。

　　下文表达的对大(dà)好春光、妙(miào)龄红颜的(de)憧(chōng)憬和(hé)留恋，对桃李花落、青春易(yì)逝的感伤和惋惜，都是(shì)由此生(shēng)发开来的(de)。

　　 “洛阳女儿惜颜(yán)色”以下十句，写年轻的洛阳女(nǚ)儿面对漫天飞舞(wǔ)的落花生出(chū)无限感慨。

　　洛(luò)阳女儿所感伤的(de)，实际(jì)上是(shì)由大自然(rán)的(de)变化而(ér)联想到美的短暂和人(rén)的生命的有(yǒu)限。

　　“今年花落颜色改(gǎi)，明年花开复谁在？”表(biǎo)现的是因为(wèi)春光的流逝(shì)而感叹红颜易老(lǎo)、生(shēng)命(mìng)无(wú)常的心(xīn)理(lǐ)。

　　“松柏摧(cuī)为薪”句，运用比喻，形象地表现世事变化很大(dà)。

　　“古人(rén)无复洛城东，今人还对落花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年(nián)年(nián)岁岁(suì)花相似，岁岁年年人不同(tóng)”两句(jù)，以优(yōu)美、流畅(chàng)、工(gōng)整的对句(jù)集中(zhōng)地表现(xiàn)青春易老(lǎo)世(shì)事无常的感叹，富于(yú)诗的(de)意境，且具(jù)有哲理性(xìng)，历来广为传诵。

　　 “寄(jì)言(yán)全盛红颜子”以下十句(jù)，概括叙述白头翁一生的经历。

　　白头老翁曾是一个美貌少年，从(cóng)前他也常和公子王孙一起，在树(shù)下(xià)花前歌舞(wǔ)游(yóu)乐。

　　“光禄池台文锦(jǐn)绣”两句，以历(lì)史上权臣贵戚的豪华(huá)奢侈，表现白头翁曾经(jīng)历(lì)过(guò)的一(yī)段富贵生活(huó)。

　　然而(ér)，一(yī)旦生病(bìng)衰老，就无(wú)人理睬，三(sān)春行乐(lè)只好(hǎo)让给别人(rén)了。

　　这一段通过描写白头翁(wēng)从红颜到老病、从游乐(lè)到(dào)孤苦的生活，不仅表示(shì)了诗(shī)人对青春红颜、清(qīng)歌妙舞的眷恋、向往，对垂老白头(tóu)翁的怜悯(mǐn)、同情(qíng)，同时进(jìn)一步(bù)抒发了对美的短暂(zàn)和生(shēng)命的有限(xiàn)的感慨，从(cóng)而增强(qiáng)了诗(shī)歌(gē)的艺术感染力和哲(zhé)理性。

　　 结(jié)尾四(sì)句点明(míng)主旨，收(shōu)束(shù)全诗(shī)。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾(yú)鹤发(fā)乱如(rú)丝”两(liǎng)句(jù)感叹美貌的少女转眼之间将化作白发的(de)老妇(fù)，惋惜青(qīng)春难(nán)驻(zhù)。

　　“但看古来(lái)歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟雀(què)悲”两句(jù)，一切都(dōu)如同过眼(yǎn)云烟(yān)，迅(xùn)速消失(shī)了！往(wǎng)日繁华热闹的游(yóu)乐场所，如今只有几只(zhǐ)离(lí)群的鸟雀在清冷(lěng)的(de)暮蔼中发出几(jǐ)声凄苦的(de)悲鸣。

　　末句的(de)最后(hòu)一个“悲”字(zì)，是此诗的(de)基(jī)调。

　　 诗(shī)的前(qián)半首化自东汉宋子侯的(de)乐府歌辞《董娇娆(ráo)》，但经过刘希夷的(de)再创作，更为概(gài)括典型(xíng)。

　　作为(wèi)前半(bàn)的结语，“年年岁岁”二(èr)句(jù)是精警的名句，它比喻精(jīng)当，语言精(jīng)粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵优(yōu)美，更在于强调了时光(guāng)流逝(shì)的无情事实和听天由命的(de)无(wú)奈情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不(bù)同”的形(xíng)象比喻，突(tū)出了花卉盛衰有时而人生(shēng)青(qīng)春不再(zài)的对比，耐人寻(xún)味(wèi)。

　　结合后半写白头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)的遭(zāo)遇，可以体会到，诗人(rén)不用“女(nǚ)子”和“春(chūn)花”对比，而(ér)用泛指名词“人”和“花(huā)”对比，不仅是由(yóu)于(yú)七言诗字数(shù)的(de)限制，更由(yóu)于要包括所有(yǒu)不能掌握自己命运的可怜人，其中(zhōng)也包(bāo)括了诗人自己。

　　也许(xǔ)，因此产生了(le)不少(shǎo)关于这诗(shī)的附会传(chuán)说。

　　这类无(wú)稽(jī)之谈的(de)产生与流(liú)传，既反映人们爱(ài)惜诗人的(de)才华(huá)，同情(qíng)他(tā)的不幸(xìng)，也(yě)表明这(zhè)诗情(qíng)调也过于(yú)伤感了。

　　 此诗(shī)融(róng)会(huì)汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫(gōng)体的艺术经验(yàn)，而自成一种清丽婉转(zhuǎn)的风格。

　　它(tā)还汲(jí)取乐府诗的(de)叙事间发议(yì)论、古(gǔ)诗的以叙事方式抒(shū)情的手法，又能巧妙交织运用各种对比，发挥(huī)对偶、用典的长处，是这诗(shī)艺(yì)术上的突出(chū)成就。

　　刘(liú)希夷一生遭(zāo)遇(yù)压抑，是(shì)他产生消极感伤情绪的思(sī)想根源。

　　这(zhè)诗浓厚的感伤情绪，反映了封建制度束缚(fù)戕(qiāng)害人才的事实。

　　创作背景：

　　这(zhè)是一首拟古乐府诗。

　　《白(bái)头吟》是汉(hàn)乐府相和歌楚调曲(qū)旧题，古辞写一(yī)个女子(zi)向遗弃她的情人表示决绝。

　　刘(liú)希(xī)夷这首诗则(zé)从(cóng)女子(zi)写到(dào)老(lǎo)翁，咏叹青(qīng)春易逝、富(fù)贵(guì)无常(cháng)。

　　构思独创，抒情宛转，语言优(yōu)美，音韵和谐，艺术性较高，在初(chū)唐(táng)即受推(tuī)崇，历(lì)来传为名篇。

　　作者(zhě)简介(jiè)：

　　刘(liú)希夷（约651年(nián)—约680年(nián)），唐朝诗人。

　　一名(míng)庭芝，字延之(zhī)（一作庭芝），汉族，汝州（今河(hé)南省汝(rǔ)州(zhōu)市）人。

　　高宗上元二年进(jìn)士，美姿容，好谈(tán)笑，善(shàn)弹琵(pí)琶。

　　其诗以歌(gē)行见长，多写闺情(qíng)，辞意柔婉(wǎn)华(huá)丽，且多感(gǎn)伤情调。

　　延之(zhī)少(shǎo)有(yǒu)文华(huá)，落(luò)魄不拘常格，后为舅舅宋之问(wèn)所害，死时(shí)年未三(sān)十。

　　原(yuán)有集，已失传。

春有约,花不误,岁岁年年不相负什么意思？

　　春(chūn)有约,花不误(wù),岁岁(suì)年(nián)年不相(xiāng)负的意思(sī)是(shì)：

　　自己和相爱的人，就像每年春季如约而至，到了花期都彼此不相辜(gū)负(fù)一样，年年岁岁岁岁(suì)年年(nián)！永远(yuǎn)相爱。

　　花事未了，山河依(yī)旧。

　　我在岁月的渡口，种下一路花香。

　　 风有约(yuē)，花不误，岁岁(suì)如此，永不相负。

　　“风(fēng)有信，花州孝(xiào)不(bù)误，岁岁(suì)如此(cǐ)，永不(bù)相负。

　　”“二十四番花信风(fēng)”是中国人特有的花(huā)事时(shí)间，花信(xìn)从大(dà)寒(hán)梅花开始(shǐ)，一节三候，一(yī)候一(yī)花，直到谷雨牡丹(dān)花结(jié)束(shù)，共有二十四(sì)番花(huā)信。

　　伴随(suí)花信的(de)风(fēng)也逐(zhú)渐由北风(fēng)变成(chéng)了东(dōng)风，冰雪的(de)世界也就变为烂(làn)漫的原野。

　　这(zhè)个句子的(de)出处是

　　出自一幅民(mín)间的对(duì)联春(chūn)有约,花(huā)不(bù)误,年(nián)年岁岁不相负;你(nǐ)若约,我不误,岁岁年(nián)年人如初

　　 这幅(fú)对联借此(cǐ)表白意图是

　　自己和相爱的(de)人，就像每(měi)租运年(nián)春季(jì)如约而至，到了(le)花期都(dōu)彼此(cǐ)不(bù)相辜(gū)负一样枯型丛，年(nián)没(méi)樱年岁岁岁岁年年(nián)！永远相(xiāng)爱。

　　扩展资料 参考(kǎo)理解

　　俗话说(shuō)：“花木管时令，鸟鸣报农(nóng)时”，自然界(jiè)的花草树木、飞禽走兽，都是(shì)按照一(yī)定的(de)季(jì)节时(shí)令而活动的(de)，其(qí)活动(dòng)与(yǔ)气(qì)候变(biàn)化息息相关(guān)。

　　因(yīn)此(cǐ)，它们的各种(zhǒng)活动便成了季(jì)节的标志，如植物的萌芽(yá)、发叶、开(kāi)花、结果、叶黄和叶落；动物(wù)的蛰眠、复(fù)苏、始(shǐ)鸣、繁育(yù)、迁徙(xǐ)等，都与气(qì)候(hòu)变(biàn)化(huà)相关灶伍，人们把大(dà)自然的这些节律现象(xiàng)叫(jiào)做物候。

　　两千多年前，华(huá)夏祖先观察(chá)自然的变化，发(fā)明(míng)了“二十(shí)四(sì)节气”和“七十二候”。

　　五天为一(yī)候，三候为一节气。

　　立春册辩稿的三候(hòu)分别为：“一候东风解冻，二候蛰虫始(shǐ)振(zhèn)，三候鱼陟负冰(bīng)”，每候(hòu)都有某种花卉绽蕾开放(fàng)。

　　立春三候对应的花信(xìn)分别为“一候迎春，二候樱(yīng)桃，三候望春(chūn)”。

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