雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃(líng)是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的(de)话都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了的。

　　关(guān)于(yú)雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃以及雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎的竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)的竟在表情(qíng)达意上的(de)作用，柳永的雨霖铃(líng)是什(shén)么意思等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不(b人次是指什么，人次是单位吗ù)住人(rén)，说(shuō)再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别时的真情(qíng)实感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍(shě)的时候(hòu)，船上(shàng)的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去(qù)路(lù)途遥远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何(hé)处(chù)？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别(bié)时的季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切：词人所见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结(jié)构是一(yī)、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地(dì)传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而(ér)又(yòu)不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也说不(bù)出(chū)一(yī)句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yā人次是指什么，人次是单位吗n)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给天(tiān)容(róng)水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字(zì)用得极(jí)好，不愿(yuàn)去而(ér)又不(bù)得(dé)不去，包含了离(lí)人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象中别(bié)后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到(dào)一(yī)般(bān)，得出一条人生哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自(zì)我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是(shì)写(xiě)酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留(liú)的离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千(qiān)种风(fēng)情,更(gèng)与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离(lí)别(bié)以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受(shòu)，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都(dōu)提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻画到(dào)了(le)细致入(rù)微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也传(chuán)达(dá)出彼此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结(jié)句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕人次是指什么，人次是单位吗“伤离别”而构(gòu)思，先写(xiě)离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描(miáo)写(xiě)情(qíng)态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态(tài)，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注意了(le)前(qián)后照应，虚实相生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情景交融(róng)，读起来如行云(yún)流水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写(xiě)真情实感而(ér)显得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但(dàn)却将词人抑(yì)郁(yù)的心(xīn)情和失去(qù)爱情的(de)痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们(men)在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边(biān)每隔(gé)十里修建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息(xī)，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的(de)首都(dōu)汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船(chuán)的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心中失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳(liǔ)永(yǒng)从(cóng)汴京南下时(shí)与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯田(tián)员外郎，故(gù)世称(chēng)柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力(lì)作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市(shì)风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻(kè)画(huà)，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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