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七尺是多少米呀 身高7尺是多少厘米 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水下一句(jù)是(shì)什么,十指不(bù)沾阳春(chūn)水是什么(me)意思是“十指不(bù)沾阳春(chūn)水”下一句(jù)是“今来为君做羹(gēng)汤”的。

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十指不沾阳春(chūn)水下(xià)一句是什(shén)么,十指不沾阳春水是(shì)什么意思

  “十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)”下一句(jù)是“今来为君七尺是多少米呀 身高7尺是多少厘米(jūn)做羹汤”。

  原文(wén)出(chū)自(zì)刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗(shī)内容(róng)为:天津(jīn)桥下阳春水,天津桥上繁华子(zi)。

  马声回合青云外,人影(yǐng)动(dòng)摇(yáo)绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青云离(lí)披(pī)锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃(táo)李断肠(cháng)花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入(rù)娼家。

  娼家美女郁金香,飞来(lái)飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为云为(wèi)雨(yǔ)楚襄(xiāng)王。

  古来容光人(rén)所羡,况复今日遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君相(xiāng)向(xiàng)转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞松千岁(suì)古(gǔ),谁论(lùn)芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日(rì),千秋万古北邙(máng)尘。

  这首(shǒu)诗对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上(shàng),穷极变化,尤有特(tè)色。

  诗中(zhōng)使用最多(duō)的是叠首换尾(wěi)的排比句式,一(yī)般(bān)用于段落的起结(jié)处及对话中(“愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成一(yī)种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的韵(yùn)调。

  此(cǐ)外,各(gè)种带有复叠的对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第四(sì)、五句衔(xián)接)和(hé)前(qián)分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗(shī)形(xíng)成(chéng)一(yī)种明珠走盘的(de)音情,为这首春(chūn)歌增添了不(bù)少风姿。

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十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)下一句是(shì)什么,十指不沾阳春水是什么意思(sī)

  “十(shí)指不(bù)沾阳春水”下一句(jù)是“今(jīn)来(lái)为君做羹汤(tāng)”。

  原文(wén)出(chū)自刘希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗(shī)内容为:天津桥(qiáo)下(xià)阳春(chūn)水,天(tiān)津桥(qiáo)上繁华子。

  马声回(huí)合青云外(wài),人影(yǐng)动摇(yáo)绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾(yàng)玉为砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此(cǐ)日遨游(yóu)邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁(yù)金香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的(de)的珠(zhū)帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶,池边顾(gù)步两(liǎng)鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城(chéng)汉(hàn)武帝(dì),为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古(gǔ)来容光人(rén)所(suǒ)羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢西山日(rì),千秋万古北(běi)邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联(lián)。

  在对叠律(lǜ)的运用上(shàng),穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠(dié)首换(huàn)尾(wěi)的排比句(jù)式,一(yī)般用于段落的(de)起结处(chù)及(jí)对话中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成(chéng)一种(zhǒng)特殊的顿挫(cuò),又(yòu)造(zào)成重复中(zhōng)求(qiú)变化和一气贯(guàn)注的韵(yùn)调。

  此(cǐ)外(wài),各种带有复叠的对(duì)仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外(wài)还(hái)有顶针(zhēn)格(如第(dì)四、五句衔(xián)接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句(jù))的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于全(quán)诗形成一种明珠(zhū)走盘(pán)的音(yīn)情,为(wèi)这首春歌增添了不少风姿。

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