古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：美女脱了个精光露出奶囗和尿囗水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句(jù)，写的(de)是山(shān)村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了(le)这样的环(huán)境，那(nà)牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重(zhòng)要(yào)的(de)词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常(cháng)以七绝的(de)形(xíng)式，进行这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在(zài)春末(mò)，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃(táo)源(yuán)般的(de)画面(miàn)，无(wú)论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的(de)布(bù)局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之(zhī)声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大(dà)，写景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了(le)江南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的(de)画面便(biàn)不同，一(yī)是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么(me)读(dú)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着，也没美女脱了个精光露出奶囗和尿囗有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句(jù)写牧(mù)童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏(xià)时令(lìng)的景(jǐng)物(wù)特点，写出(chū)了(le)景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整(zhěng)的原(yuán)文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地(dì)用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏(shǎng)评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中(zhōng)之(zhī)画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本(běn)就是题在(zài)画(huà)上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的(de)，太(tài)阳正(zhèng)要(yào)落山(shān)，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情(qíng)况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画(huà)面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协(xié)调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人美女脱了个精光露出奶囗和尿囗(rén)则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都(dōu)很(hěn)不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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