柴可夫(fū)斯(sī)基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有(yǒu)代(dài)表性的(de)钢琴协(xié)奏曲(qū)之一的。

　　关于柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基以(yǐ)及柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，欣赏柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》并(bìng)写出感想!，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基，第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲第二乐章柴可夫(fū)斯基，柴可夫斯基(jī)的第一钢琴协奏曲的风格特点等问题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和(hé)最具有代(dài)表性(xìng)的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其(qí)风格直接(jiē)和间接地影响(xiǎng)了很多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追(zhuī)随西(xī)方(fāng)音乐风格而不(bù)是真正的民族(zú)乐派(pài)，在创作“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得(dé)世(shì)界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一(yī)首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是农(nóng)奴(nú)改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院创(chuàng)始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为(wèi)它(tā)“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯(sī)基必须按(àn)照(zhào)自己的意思修(xiū)改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在波士顿首(shǒu)演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了(le)自己的创作个性和自由、人格感(gǎn)和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收意(yì)大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩异(yì)常丰富，但因(yīn)感情(qíng)因素太(tài)多地带入创作，又使曲式结构不那么(me)完美常被情(qíng)绪冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基(jī)在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地(dì)下的(de)震撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人(rén)们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击(jī)，让(ràng)人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(吴亦凡真的在牢里吗，吴亦凡为什么被关进牢里quán)篇文(wén)章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至(zhì)把第(dì)一乐章的开头曲(qū吴亦凡真的在牢里吗，吴亦凡为什么被关进牢里)作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下(xià)文(wén)中(zhōng)所说的“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么(me)好的言语(yǔ)来描述，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼”就能够表现了(le)他(tā)的全部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不(bù)得章(zhāng)法的，如果(guǒ)按照严格的音律(lǜ)格式去套(tào)，我(wǒ)就什(shén)么也感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的(de)把我打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首协奏(zòu)曲的时候(hòu)，有好几次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进(jìn)了我的心，使我(wǒ)不能再(zài)坐在(zài)那里，只有起(qǐ)身在屋里四处(chù)走(zǒu)动才能(néng)使让州我的激(jī)动(dòng)慢慢的平息下来！我(wǒ)是(shì)个不善于表(biǎo)达感(gǎn)情的人，所以有(yǒu)时除(chú)了走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一(yī)切被僵(jiāng)住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来(lái)，但是我也没有(yǒu)刻意(yì)去感受，就(jiù)像久旱的大地(dì)经(jīng)受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲(qū)带给我(wǒ)那淋漓的快感和(hé)幸(xìng)福感，就(jiù)够了(le)吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很多年以(yǐ)后，再(zài)重(zhòng)听这首曲(qū)子时，能走(zǒu)进作家100多(duō)年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却(què)又敏感(gǎn)，易(yì)受伤(shāng)害(hài)的心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘录(lù)一位网友（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的(de)钢(gāng)琴家、莫(mò)斯(sī)科音乐学(xué)院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指(zhǐ)责这(zhè)首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对(duì)困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部(bù)以降B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌(gē)舞曲(qū)《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部(bù)是十分抒情优美的同时(shí)也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑(yì)制的(de)内心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整(zhěng)个都(dōu)是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次(cì)琴键的(de)重击(jī)，让人整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整(zhěng)个(gè)节(jié)奏马上舒缓下(xià)来(lái)，如果说听(tīng)第一乐章让你(nǐ)感觉(jué)是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二乐(lè)章就是(shì)让你(nǐ)步(bù)入(rù)了森(sēn)林(lín)中(zhōng)畅快(kuài)流(liú)动(dòng)的小溪，不(bù)时的(de)还会有活泼的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市(shì)的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希(xī)望充(chōng)满信(xìn)心，整个(gè)人就像是沐(mù)浴在温(wēn)暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为(wèi)我用(yòng)错了形(xíng)容词，空(kōng)气(qì)的明媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和希(xī)望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的(de)动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重(zhòng)回较快的节奏(zòu)，但(dàn)是同(tóng)时(shí)也有着(zhe)优雅的旋(xuán)律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提(tí)醒着我(wǒ)们，成功来(lái)得(dé)不容易，可能(néng)失去吴亦凡真的在牢里吗，吴亦凡为什么被关进牢里(qù)得也快，只有(yǒu)更加的努力(lì)，才能取(qǔ)得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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