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  “十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来(lái)为(wèi)君做羹(gēng)汤(tāng)”。凛冽和凌冽的区别是什么,凌冽与凛冽拼音>

  原文出自刘(liú)希夷(yí)《公子(zi)行》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳(yáng)春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青(qīng)云外,人影(yǐng)动摇(yáo)绿波(bō)里。

  绿波(bō)荡(dàng)漾玉为砂,青(qīng)云(yún)离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃李断肠花。

  此日(rì)遨游(yóu)邀美女(nǚ),此时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美(měi)女郁金(jīn)香(xiāng),飞来(lái)飞去公子傍。

  的(de)的珠(zhū)帘白日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双(shuāng)蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容(róng)光(guāng)人所羡,况复今日(rì)遥(yáo)相见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇(jiāo)面(miàn)。

  与君相向转相亲,与君双栖(qī)共(gòng)一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁(shuí)论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年(nián)同谢西(xī)山日,千秋(qiū)万(wàn)古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律(lǜ)的运用上,穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠(dié)首换尾的排比句式,一般用于(yú)段落的起结处及(jí)对(duì)话中(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明(míng)镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又造(zào)成(chéng)重(zhòng)复中求(qiú)变化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各(gè)种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外(wài)还有顶针格(如(rú)第四、五句衔(xián)接)和前分后总格(“美女(nǚ凛冽和凌冽的区别是什么,凌冽与凛冽拼音)”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使用(yòng)。

  这些都有(yǒu)助于全诗形成(chéng)一(yī)种明(míng)珠走(zǒu)盘(pán)的音情(qíng),为这首春(chūn)歌增(zēng)添了不少(shǎo)风姿。

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十指不沾阳(yáng)春水下(xià)一句(jù)是(shì)什么,十指不沾阳春水是什么意(yì)思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下一(yī)句(jù)是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下阳春水,天津桥上繁华子(zi)。

  马声回合青云(yún)外(wài),人(rén)影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青云离披锦作(zuò)霞。

  可(kě)怜(lián)杨柳伤心树(shù),可怜桃李断肠(cháng)花(huā)。

  此日(rì)遨游邀(yāo)美女(nǚ),此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来飞去(qù)公(gōng)子(zi)傍。

  的的(de)珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双(shuāng)蛱(jiá)蝶,池(chí)边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古来(lái)容(róng)光人(rén)所羡,况复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗(zhàng)工丽(lì),上下蝉联。

  在对叠(dié)律(lǜ)的运用上,穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗(shī)中使用最多的是叠首换(huàn)尾的排比句(jù)式(shì),一般用于段(duàn)落(luò)的起结处及(jí)对话中(zhōng)(“愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与(yǔ)君(jūn)相(xiāng)向转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一(yī)身”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又(yòu)造成重复中求变化和(hé)一气贯注(zhù)的(de)韵调。

  此外,各种带有复叠(dié)的对仗(zhàng)句也逐步可(kě)见。

  此(cǐ)外(wài)还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(gé)(“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家(jiā)”分合(hé)的三(sān)句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘的(de)音情(qíng),为这(zhè)首(shǒu)春歌(gē)增(zēng)添(tiān)了不少风姿(zī)。

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