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公元1世纪是哪一年到哪一年，公元1世纪是什么年代爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音怎么(me)写，爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么(me)打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国现代舞，是一种急促又(yòu)富动感的节奏型舞蹈，是属(shǔ)于(yú)一种外放性的舞蹈。

　　它(tā)具有一定得特征，送胯(kuà)、扭腰、身体呈波浪型(xíng)扭动是爵士舞的主要特(tè)点(diǎn)。

爵士是什么(me)意(yì)思?

　　美国(guó)人称(chēng)呼(hū)爵士(shì)是什么意思

　　说明(míng)那(nà)孩子移民英国了

　　爵士是什么意思

　　爵(jué)士是(shì)欧洲(zhōu)君主国的一种爵位，是指在战场上(shàng)立过功劳(láo)或因某种特殊的(de)意(yì)义，因而得(dé)到国王赏(shǎng)赐田地的人(rén)。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作为一种音乐的名称。

　　有同(tóng)名球(qiú)队和电(diàn)影(yǐng)角色、汽车(chē)品(pǐn)牌

　　爵(jué)士乐：是爵士(shì)舞起源的重要原动力，但(dàn)现代爵士(shì)舞也受(shòu)到古(gǔ)典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情发生在1917年的(de)一个夜(yè)晚(wǎn)，在(zài)纽约的一家名叫赖森威的夜总会里(lǐ)出(chū)现了(le)一个由五个白人组成的(de)乐(lè)队(duì)，他们自称为(wèi)“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队”，他(tā)们演奏著一(yī)种十分新奇的音(yīn)乐，这(zhè)种音(yīn)乐(lè)似乎有一种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞(wǔ)的人感(gǎn)到十分(fēn)轻松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志(zhì)对这一(yī)事件进(jìn)行了报道和哗(huā)弯(wān)评论(lùn)，立即在社会上产生了很大反(fǎn)响。

　　随(suí)后，这一(yī)乐队录制的唱片也被人(rén)们竞相购买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一次也(yě)成(chéng)为美国词汇中的(de)常用(yòng)词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生出现代爵士乐的基本特(tè)征(即兴，音色、音高与时值上的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报(bào)道爵士音乐的(de)专栏作者与观(guān)察者，通常(cháng)本(běn)身并(bìng)非(fēi)是受过专门(mén)训(xùn)练的音乐研(yán)究者。

　　当我们想从他们(men)的报道中(zhōng)了解些专业的知识(shí)时(shí)经常(cháng)会陷入困窘之(zhī)中，因为访谈中(zhōng)记录下的(de)对话通常很少涉及实质(zhì)性的问题(从早期爵(jué)士(shì)乐手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及(jí)这些早(zǎo)期音乐家有关音乐(lè)方面的关(guān)键性问题，而把采访角(jiǎo)度(dù)倾向于个人经历与社(shè)会话(huà)题上(shàng)。

　　即使采访者(zhě)问及探索(suǒ)音乐方(fāng)面的问题，被采访(fǎng)者的(de)如实回答也比不上一(yī)段真实的音乐(lè)资(zī)料来得准确(què)与(yǔ)有价(jià)值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题(tí)始终(zhōng)笼罩着(zhe)一层(céng)迷雾，然(rán)而竖芦(lú)伍，接下(xià)来我们还是尝试(shì)着整合一(yī)下从各个角度对(duì)这个问题(tí)的(de)研究成(chéng)果。

　　当你阅读时(shí)，始终要(yào)记着爵士乐并不是完全这(zhè)样起源(yuán)的，即(jí)使这(zhè)些观点看(kàn)上去多么得合理与符(fú)合逻辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐(lè)源(yuán)自于二(èr)十世纪初(chū)期(qī)新奥尔良(liáng)一带民间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮流演(yǎn)变发展而来，一是美国黑人在音乐上的创(chuàng)造性(xìng)的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已有的(de)音乐形式(当时的流行音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的不断探索。

　　一种是(shì)强调色彩(cǎi)化地变换音高，这(zhè)种音(yīn)高变换在(zài)正统的欧洲音乐中会(huì)被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中却很(hěn)常(cháng)见不(bù)被看作为是出错或非正规的演奏技(jì)巧；另一种是强调音色的(de)粗(cū)犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外还有一种特殊的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了选择(zé)音符切(qiè)进或强调重音而(ér)抢拍、拖拍的手法，它把本不切分(fēn)的音型进行切分处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这(zhè)使(shǐ)得音符与音(yīn)符以(yǐ)一种(zhǒng)含糊不清的(de)方(fāng)式来连(lián)接，而重音则起到一(yī)种推动音符和使之生动(dòng)化(huà)的作用(yòng)，最终导(dǎo)致我们现(xiàn)在视(shì)作为爵士乐(lè)的(de)特殊(shū)节奏(zòu)效果(guǒ)的(de)形成，也是爵士摇摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是一般的学(xué)者在这一点(diǎn)上不全这么认为，他们(men)中大(dà)多(duō)数(shù)把爵士乐的摇(yáo)摆感看(kàn)作是非洲(zhōu)或(huò)美国(guó)黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种音(yīn)高与音色上的演进对(duì)爵士管乐演奏者来讲并不是直接(jiē)来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反(fǎn)它来自于(yú)对更为宽(kuān)的区域范(fàn)围、更(gèng)具想象(xiàng)力(lì)的声音(黑人(rén)的田间号子、做工歌(gē)、街(jiē)头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素(sù)材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国的一种(zhǒng)由白人扮(bàn)演黑人进行(xíng)表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使(shǐ)用时始终具有(yǒu)幽(yōu)默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士余(yú)或是什(shén)么意思？为什么有爵士这个词语？

　　爵(jué)士(shì)：爵(jué)士是西方(fāng)的(de)一种贵族爵位，是指在战场上立过(guò)功(gōng)劳，因而爵士是皇家给人的封号，现代一般授予对社会有杰(jié)出贡献的人，古代则(zé)是对忠(zhōng)诚的人的奖(jiǎng)赏(shǎng)。

　　从大(dà)到小(xiǎo)依次是公、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中公(gōng)爵、侯爵、伯爵(jué)是可以世袭的，但是世袭的(de)时候必须降(jiàng)一(yī)个等级，比如(rú)，伯(bó)爵的长子就能(néng)世(shì)袭到子爵的头衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵，就(jiù)是授予了一些比较重要(yào)的勋章后一并授予的爵位(wèi)得到国王赏赐(cì)田(tián)地的人(rén).

　　爵士乐是什么意思(sī)

　　爵(jué)士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪(jì)初源于美国，诞生(shēng)于(yú)南部港口城市新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰(tài)姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即(jí)兴，以具(jù)有摇摆特点(diǎn)的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人(rén)文(wén)化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前十几(jǐ)年爵士乐主要(yào)集中(zhōng)在(zài)新奥尔(ěr)良发(fā)展，1917年后(hòu)转向芝加哥，30年代又转移(yí)至(zhì)纽约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵(jué)士乐(lè)的主要风(fēng)格有：新奥(ào)尔良爵(jué)士、摇滚乐、比博(bó)普、冷爵士(shì)、自(zì)由爵士、拉(lā)丁(dīng)爵士、融合爵士等。

　　爵士(shì)乐什么意思

　　爵士是(shì)欧(ōu)洲君(jūn)主国的一种爵位(wèi)，是指(zhǐ)在战场上立(lì)过(guò)功(gōng)劳或因某种特(tè)殊的意义，因而得到国王赏赐田(tián)地的(de)人(rén)。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族。公元1世纪是哪一年到哪一年，公元1世纪是什么年代

　　也(yě)可以作为(wèi)一种音乐的名称(chēng)。

　　有同(tóng)名球队和电影角色、汽车品(pǐn)牌(pái)

　　爵(jué)士(shì)乐：是爵士舞起源的重要(yào)原动力(lì)，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发生(shēng)在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约(yuē)的一(yī)家(jiā)名叫赖森威的夜(yè)总会里出现了一个(gè)由五个白(bái)人(rén)组成的乐队，他们自称(chēng)为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队”，他(tā)们(men)演奏(zòu)著一种十分新奇的音乐，这(zhè)种(zhǒng)音乐似乎有(yǒu)一种特殊(shū)的魅(mèi)力，使跳舞的人感(gǎn)到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二(èr)天一家(jiā)杂志(zhì)对这一事(shì)件(jiàn)进(jìn)行了报道和评(píng)论(lùn)，立即在社会上产生了很(hěn)大反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制(zhì)的唱(chàng)片也(yě)被(bèi)人们(men)竞(jìng)相购买，同爵(jué)士(shì)

　　时，爵士(shì)这(zhè)一次也成(chéng)为美国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜(xiān)有那种衍生出现代(dài)爵士乐(lè)的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士(shì)音乐的(de)专(zhuān)栏作者与观察者，通(tōng)常(cháng)本身并(bìng)非是受过专门训(xùn)练(liàn)的(de)音乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从(cóng)他们的报道中了解些专业的知识时经常会陷入(rù)困窘之(zhī)中，因为访谈中记(jì)录下(xià)的对话通常很少涉及实(shí)质性的问(wèn)题(tí)(从早期爵(jué)士乐手演(yǎn)奏角度提问(wèn)的(de))。

　　采访者几乎不(bù)会问及这些早期(qī)音乐家(jiā)有(yǒu)关音(yīn)乐方面(miàn)的关键(jiàn)性问题，而(ér)把采访角(jiǎo)度倾(qīng)向(xiàng)于个人经历与社会话题(tí)上(shàng)。

　　即使采访者问及探索音(yīn)乐方(fāng)面的问题，被采访者的如实(shí)回答也比不(bù)上(shàng)一段(duàn)真实的音乐资料来得(dé)准确(què)与(yǔ)有(yǒu)价值。

　　爵士(shì)乐的(de)起(qǐ)源问题始终笼罩着一层迷雾(wù)，然而，接下来我(wǒ)们还是(shì)尝试(shì)着整合一(yī)下从各个角度对这个(gè)问题的(de)研究(jiū)成果。

　　当你阅(yuè)读时(shí)，始终要记着爵(jué)士乐并不是(shì)完(wán)全这样起源的，即(jí)使这些(xiē)观(guān)点(diǎn)看上(shàng)去(qù)多么得(dé)合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世(shì)纪(jì)初期新奥(ào)尔良一带民间音乐、流行音乐(lè)、古典(diǎn)音乐的(de)融合。

　　它(tā)至少是由(yóu)两股潮流演变发展(zhǎn)而来，一是美国(guó)黑(hēi)人(rén)在音乐上的(de)创造性(xìng)的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到；其二是一(yī)些已有的音(yīn)乐(lè)形式(shì)(当时的流(liú)行(xíng)音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个特殊(shū)方(fāng)面的不(bù)断探索。

　　一种是强调色彩化地变换(huàn)音高，这(zhè)种(zhǒng)音(yīn)高变换在正统的欧洲音乐中会(huì)被视(shì)为(wèi)离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵(jué)士乐(lè)中却很(hěn)常见(jiàn)不(bù)被(bèi)看(kàn)作为是出错或非正规的(de)演奏技巧(qiǎo)；另一种是强调音色的粗犷(guǎng)与变(biàn)化(huà)。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符(fú)切进或(huò)强调重音而(ér)抢(qiǎng)拍(pāi)、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切分的音型进行切分处(chù)理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得(dé)音符(fú)与音符以(yǐ)一种(zhǒng)含糊不清的方(fāng)式来(lái)连接，而(ér)重(zhòng)音则起到一种推(tuī)动音符和使之生动化的作(zuò)用，最终(zhōng)导致我们现在视作(zuò)为(wèi)爵士乐的特殊节(jié)奏效果的形成，也是爵士摇(yáo)摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但是一般的学者(zhě)在这一(yī)点上不全这么认为(wèi)，他们中大多数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看作是非洲(zhōu)或美(měi)国黑人的一大贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音高与音色上的(de)演(yǎn)进对爵(jué)士管乐演奏者来讲并不是直接来自于对非(fēi)洲(zhōu)黑人演(yǎn)唱的模(mó)仿，相反它来自于(yú)对更为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人的田间号(hào)子、做工歌、街头小贩的叫卖(mài)声、布(bù)鲁(lǔ)斯(sī)等)的模(mó)仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美国的一(yī)种(zhǒng)由白人扮演黑人(rén)进行表演、演唱黑人歌曲(qū)的(de)演出)使用时始终具有幽(yōu)默与叙(xù)事效(xiào)果(guǒ)。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听(tīng)到......

　　爵士乐到底什么概(gài)念

　　 “什(shén)么是爵士乐？” 曾有人(rén)问著(zhù)名的爵士(shì)乐大(dà)师路易斯·阿姆斯(sī)特朗，“爵(jué)士乐究竟是什么？”，他(tā)回答说：“如(rú)果用语言来答复(fù)，你就(jiù)一辈子(zi)也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子的(de)，每小节两拍或四(sì)拍。

　　这种二拍子的节(jié)奏背景(jǐng)在低音部始终存在，使(shǐ)得爵士乐有一(yī)个(gè)稳定的(de)、规(guī)律的节奏基础(chǔ)。

　　在节奏性低音(yīn)的上方，则是重音位(wèi)置不(bù)规则的旋律、和声和对位(wèi)声部(bù)，它们惯常使用的(de)切分音效果与规律的(de)低音声部之间形成了强烈(liè)的(de)对(duì)比。

　　在爵(jué)士乐的曲调中，除了从(cóng)欧洲(zhōu)传统音(yīn)乐、白人的民(mín)谣和通俗歌曲中吸(xī)取的成分之外，最有(yǒu)个性的是“布鲁斯音(yīn)阶”（关(guān)于这种音阶的结构(gòu)，我们(men)将在有关布(bù)鲁斯的部分(fēn)专门介绍），而爵士(shì)乐的和(hé)声可以说是完(wán)全建立在传统和声的(de)基(jī)础(chǔ)之上(shàng)，只(zhǐ)是更加自由地使用各(gè)种变(biàn)化和弦，其中主要(yào)的与(yǔ)众(zhòng)不(bù)同之处，也是(shì)由布鲁斯和(hé)弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐(lè)器(qì)和演奏方(fāng)法上极有(yǒu)特色(sè)，完全不(bù)同(tóng)于传统乐队。

　　自“爵士乐(lè)时代”以来，萨克斯(sī)管成为(wèi)销售量最(zuì)大的乐器(qì)之一；长(zhǎng)号能够奏出其他铜(tóng)管乐器(qì)做不到的、滑稽(jī)的或是(shì)怪诞的滑音，因而在爵士乐队中大出(chū)风(fēng)头；小号也(yě)是爵士乐手(shǒu)偏爱的乐器，这种乐(lè)器加上不同的(de)弱音器所(suǒ)产生(shēng)的(de)新奇的音(yīn)色以及最高(gāo)音区的几个音几乎(hū)成了爵士乐(lè)独有的音色特征；钢琴(qín)、班卓琴、吉(jí)他以及后(hòu)来出现(xiàn)的电吉他则以其打(dǎ)击(jī)式的有力音响(xiǎng)和演奏(zòu)和弦的能(néng)力而占据重要(yào)地(dì)位。

　　相反，在(zài)传统乐队中最重要的弦乐器(qì)（小提琴、中提琴(qín)、大提(tí)琴）的地位相对(duì)次(cì)要(yào)一(yī)些；圆号的浓郁(yù)音色在管弦乐队中是很迷人(rén)的，但(dàn)是对于爵(jué)士(shì)乐队来说，它的(de)气(qì)质太温顺了(le)，几乎(hū)无人使用。

　　在管弦乐队中，每(měi)件乐器(qì)在(zài)音色和(hé)音量的控制(zhì)上(shàng)都尽量溶(róng)入整体(tǐ)的(de)音(yīn)响之中，在爵士乐(lè)队中却恰恰相反，乐手们竭力(lì)使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队(duì)的编(biān)制很灵(líng)活，最基(jī)本(běn)的是两个部分(fēn)——节奏组与旋律组。

　　在早(zǎo)期的爵(jué)士乐队中，节奏(zòu)组由低音号、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和(hé)班卓琴逐(zhú)渐被低音提琴（倍司）和吉他所(suǒ)取代，钢(gāng)琴也加入进(jìn)来。

　　在30年代，兴起(qǐ)一种舞曲乐(lè)队(duì)，当时称为(wèi)“大乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组使用的乐(lè)器仍(réng)然(rán)是低音(yīn)提(tí)琴、吉他、钢琴(qín)和鼓(gǔ)；铜管组常见的编制(zhì)是三(sān)支小号和(hé)两(liǎng)支长号，但这(zhè)个数目(mù)并不固(gù)定；木管组通常由四五支萨(sà)克斯管组成(chéng)，每个(gè)人都兼吹单簧管或是别的木(mù)管乐器，如果编(biān)制是(shì)五(wǔ)支萨克斯管，一(yī)般是两支中音、两支次中音、一(yī)支上低(dī)音。

　　还有一种(zhǒng)商业性(xìng)的（有时也称为(wèi)“甜美型”、“旅(lǚ)馆型”等等）的乐队(duì)，编(biān)制与“大乐队”差不多，但(dàn)萨克斯管往往(wǎng)全(quán)部用次中音的，木(mù)管组(zǔ)会较(jiào)多地使用其它的(de)乐器（如长笛(dí)、双簧管），有时(shí)还加上三四个小提琴(qín)，在(zài)商品录音带中经常可以听(tīng)到这类乐队的音响(xiǎng)。

　　与(yǔ)传(chuán)统(tǒng)音乐比较而言(yán)，爵士乐的另(lìng)一(yī)大(dà)特征是它的(de)发音方法和音色(sè)，无论是(shì)乐器还是人声，这些特(tè)征都(dōu)足以(yǐ)使人(rén)们绝不(bù)会将它们(men)与任何传统音(yīn)乐的(de)音(yīn)色混淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐器或人声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机会听(tīng)到真(zhēn)正(zhèng)的黑人田间歌曲(qū)和灵(líng)歌(gē)，就会发现(xiàn)那些由粗(cū)嘎到圆滑、由窒闷到(dào)响亮(liàng)、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的变(biàn)化是多么地(dì)富有特色、动人心魄(pò)。

　　而在(zài)爵(jué)士(shì)乐中，更加入(rù)了非歌(gē)唱的吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突(tū)出了这种感觉(jué)。

　　除此(cǐ)以外(wài)，特殊的演奏和演唱技巧(qiǎo)也是造成(chéng)特异效果的重要手段，在这(zhè)些(xiē)技(jì)巧中最常(cháng)用的是(shì)不同于传统观念的(de)颤音。

　　我们知道(dào)，所谓颤音是音高(gāo)（有时也可能是力度）的有规(guī)律的变(biàn)化(huà)造成(chéng)的；比如小提琴上的揉弦，就(jiù)是(shì)利用这种(zhǒng)变化(huà)而产生(shēng)富有生命(mìng)力的音响效果(guǒ)。

　　爵士乐(lè)中(zhōng)的颤音是有变化的，变化(huà)的方向(xiàng)一般是(shì)幅度(dù)由窄到宽(kuān)，速度由慢到快，而且常常在一(yī)个音临(lín)近(jìn)结束时增加抖动的幅度和速(sù)度，更加强了这种(zhǒng)技巧的表现力(lì)。

　　同时，在(zài)一个音开始时，爵(jué)士乐手们会从下向上滑(huá)到预定的音(yīn)高，在(zài)结束(shù)时，又(yòu)从......

　　 jazz是什么(me)意思

　　爵士乐

　　公元1世纪是哪一年到哪一年，公元1世纪是什么年代

　　源于蓝(lán)音，是一(yī)种从(cóng)前(qián)居住在美国南部的非洲奴隶以及他们的后代们(men)的民间(jiān)音乐。

　　蓝调深受(shòu)西(xī)非文化和(hé)音乐传统的影响(xiǎng)，这些奴隶也(yě)逐渐成(chéng)为(wèi)移居(jū)到城市的(de)黑人的音乐家(jiā)。