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3尺是多少厘米,3尺3是多少厘米

3尺是多少厘米,3尺3是多少厘米 京剧的角色可分为哪几种,京剧的角色可分为哪几种角色

  京剧的角色可分为哪几种(zhǒng),京剧的角色(sè)可分(fēn)为哪(nǎ)几种角(jiǎo)色是生、旦、净、末、丑(chǒu)的。

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京剧的角(jiǎo)色(sè)可分(fēn)为(wèi)哪几种,京剧的角(jiǎo)色可(kě)分为哪几种角色

  生(shēng)、旦、净、末(mò)、丑。

  1、生

  生是戏(xì)曲(qū)表演行当的(de)主要类型之一,除(chú)净、丑以外的男性(xìng)角色称为生行。

  按其扮演的人物(wù)的年(nián)龄、身份、性格(gé)特征和表演(yǎn)特点,大(dà)致分为老(lǎo)生、小(xiǎo)生(shēng)、外(wài)、末、武生和娃娃生几类。

  生(shēng)除了红生某些勾脸(liǎn)的(de)武(wǔ)生(shēng)之外,其(qí)他都(dōu)是素(sù)脸,也就是内行说的(de)“俊扮”。

  2、旦

  京剧旦角是京(jīng)剧中(zhōng)扮(bàn)演(yǎn)各种不同年(nián)龄、性格、身份的女性的一类角色的总称。

  旦角又分为(wèi)正(zhèng)旦、花旦(dàn)、花衫、刀马(mǎ)旦、 武旦、老旦等(děng)专行。

  3、净(jìng)

  净(jìng)角指脸画彩(cǎi)图的花脸角(jiǎo)色(sè),看(kàn)来并不干(gàn)净,故反其意为净。

  净行分:以唱为主的铜(tóng)锤(chuí)花脸与黑头(tóu)花脸;

  以(yǐ)工架为(wèi)主的架子花脸(liǎn),如大将、和尚、绿林好汉及(jí)武花(huā)脸(liǎn)与摔打花脸(liǎn)等。

  铜锤花脸称正净,架子花脸(liǎn)叫副(fù)净(jìng)、武工花脸名(míng)武净(jìng),武二花脸言红净,在表(biǎo)演风格上均(jūn)有不同的特色(sè)。

  4、丑

  丑 行(xíng) 简称“丑”。

  剧(jù)中丑行勾脸,而勾画“三花(huā)脸”,面(miàn)谱与花脸有很大(dà)区(qū)别(bié)。

  根据动物属(shǔ)相,丑属牛,牛性笨,丑为笨的代(dài)名词。

  但(dàn)舞(wǔ)台上的武丑亦叫开口(kǒu)跳,而能(néng)说能跳,表演(yǎn)出活(huó)泼伶俐,善演武功武技的角色,此(cǐ)与牛的丑笨性又(yòu)完全不同。

  5、末

  末行扮演中(zhōng)年以上男子(zi),多数挂须。

  又细分(fēn)为(wèi)老(lǎo)生(shēng)、末、老外。

  在北(běi)杂(zá)剧中,末称“末(mò)泥(ní)”或(huò)“末(mò)尼(ní)色”,泛指(zhǐ)末本正(zhèng)角,与(yǔ)宋元杂剧所称(chēng)的“生”同(tóng),而(ér)与“末”的涵义不同。

  宋元南戏(xì)所称之“末(mò)”实即(jí)“副末(mò)”,除担任(rèn)报(bào)台(tái),介绍剧情梗概和(hé)剧目主题的(de)开场(chǎng)外,还在(zài)戏中扮演社会地位低下的次(cì)要(yào)角色。

  昆剧“末”行(xíng)是继宋元(yuán)南戏脚色制度(dù)发展(zhǎn)而来,按(àn)照南昆的路子,包括老生(shēng)、副末、老外三个家门,约(yuē)在清代中叶(yè)初步定型。

京剧的(de)角(jiǎo)色都有哪几种?

  京剧行(xíng)当(dāng)又(yòu)称角(jiǎo)色,主要可(kě)分为(wèi)生(shēng)、旦、净、末、丑五(wǔ)大行当。

   

  1、生行 简称“生”。

  生行分为须生(老生(shēng))、红生、小生、武生(shēng)、娃娃(wá)生(shēng)等。

  为京剧(jù)中的重(zhòng)要行当(3尺是多少厘米,3尺3是多少厘米dāng)之(zhī)一。

   须生(老生):即中年(nián)以上的(de)剧中人,口戴胡子(zi)(髯口),因(yīn)性(xìng)格与身份(fèn)的(de)不(bù)同,可分为安工老生或称唱(chàng)工老生(如扮演(yǎn)帝王、官僚(liáo)、文人等),靠把老生(如扮演武将),衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

   红生:为(wèi)勾红脸的须(xū)生(shēng),如扮演关(guān)羽、赵匡胤等。

   小生:指演剧中的翎子生(shēng)(带雉翎(líng)的(de)大将,王侯(hóu)等),纱(shā)帽(mào)生(官生(shēng))、扇子(zi)生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

   武(wǔ)生:为(wèi)戏中的武打角色(sè),穿厚底(dǐ)靴的叫长靠(kào)(墩子)武生,穿薄底靴(xuē)的称短打(撇子)武(wǔ)生(shēng)。

  2、旦行 简称“旦”。

  分青(qīng)衣、花(huā)旦、武旦(dàn)、刀马旦、老旦、贴旦、闺(guī)旦(dàn)等(děng)角色。

  旦角全为女(nǚ)性。

   青衣(yī):以唱为主,扮演贤(xián)妻良母型角色。

   花(huā)旦(dàn):亦叫花衫(shān),以(yǐ)服装花艳(yàn)为特色,以演皇(huáng)后、公(gōng)主、贵夫人、女将(jiāng)、小(xiǎo)贩、村姑等角色为主。

   武旦、刀(dāo)马(mǎ)旦:为演武功做枣禅见长的女性(xìng)。

   老旦(dàn):用本噪子演唱,多为(wèi)中老(lǎo)年妇女。

  3、净行 简(jiǎn)称(chēng)“净”,亦叫花脸(liǎn)。

  净角指(zhǐ)脸(liǎn)画(huà)彩图的(de)花脸角色,看来并不(bù)干净,故(gù)反(fǎn)其意(yì)为(wèi)‘‘净”净行(xíng)分(fēn)如下几种角色(sè):以(yǐ)唱(chàng)为主(zhǔ)的铜锤花脸与(yǔ)黑头花脸;以工(gōng)架为(wèi)主的架子花脸(liǎn),如大将、和尚(shàng)、绿林好(hǎo)汉(hàn)及武花脸(liǎn)与摔(shuāi)打(dǎ)花脸等。

  铜锤花脸称(chēng)正净,架子花脸叫(jiào)副净、武工(gōng)花(huā)脸名武净,武二花脸言红净,在表演风格上均有不(bù)同的特(tè)色。

  4、末行(xíng) 简称“末”。

  该(gāi)行当多为中年以上的男(nán)性。

  实(shí)际末行专司引戏职(zhí)能,如打头出场者,反(fǎn)其义而称为“末”的。

  5、丑行(xíng) 简称“丑”。

  剧中丑行勾脸(liǎn),而勾(gōu)画“三花脸”,面谱与(yǔ)花脸有很大区别。

   丑行又分文丑、武丑(chǒu)。

  文(wén)丑中又分为方巾丑(chǒu)(文(wén)人(rén),儒(rú)生);武(wǔ)丑,专演跌、打、翻(fān)、扑等(děng)武技角色(sè)。

  根据动(dòng)物属相,丑属(shǔ)牛,牛性笨,丑为(wèi)笨的代名词。

  但舞台上的武丑亦叫开口跳,而能说(shuō)能跳,表演出活泼伶俐,善演武功武技的(de)角(jiǎo)色(sè),此(cǐ)与牛(niú)的(de)丑笨性又完(wán)全不(bù)同。

  扩展资料:

  京剧(jù),曾称平剧(jù),中国(guó)五大(dà)戏曲(qū)剧种之一,腔调(diào)以(yǐ)西皮(pí)、二黄为主,用胡琴和锣鼓等(děng)伴奏,场(chǎng)景布置(zhì)注重写意。

  被视为中(zhōng)国国(guó)粹,中国戏(xì)曲(qū)三鼎甲“榜首”。

  徽剧是京剧(jù)的前身。

  清代(dài)乾隆五(wǔ)十五年(1790年)起,原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春, 四(sì)大徽(huī)班陆续进入北(běi)京,他(tā)们与来自湖(hú)北(běi)的汉(hàn)调艺人合作(zuò),同(tóng)时又接受(shòu)了昆曲、秦(qín)腔(qiāng)的部分剧目(mù)、曲调和表(biǎo)演方法,吸收了一些地(dì)方民间曲调,通过不断的交流、融合(hé),最(zuì)终形成京剧。

  京剧形成(chéng)后在清朝宫廷内开始快速发展,直(zhí)至民(mín)国得到空(kōng)前的繁荣。

  京剧走遍世(shì)界各(gè)地(dì),成为介绍、传(chuán)播中国传统艺术纯尘(chén)文化的(de)重要媒介(jiè)。

  分布地以北京为中心,遍(biàn)及中国。

<3尺是多少厘米,3尺3是多少厘米p>  在2010年11月16日,京(jīng)剧被列入(rù)“人类非物质文化遗产代表作(zuò)名录”。

  京剧一般用油(yóu)彩(cǎi)化妆(zhuāng),比较难卸下。

  脸谱(pǔ)的演变和发展(zhǎn),不是某(mǒu)个人凭(píng)空臆造的产(chǎn)物,而是戏曲艺术家(jiā)们在长期艺术实践(jiàn)中,对生活现象的观察(chá)、体验、综合,以及对剧中岩塌角色(sè)的不断(duàn)分析、判断,作出评价(jià),才逐步(bù)形(xíng)成了(le)一整套完整的艺术手法。

  据史料记载(zài),脸谱系由唐朝(cháo)乐舞大面(传统戏(xì)曲角色行当之一,是京剧和某些(xiē)地方戏中净的(de)别称(chēng))所戴面具(jù)和(hé)参(cān)军(jūn)戏副净的涂面逐(zhú)渐演变而(ér)来。

  中国(guó)戏曲理论(lùn)家翁偶虹曾(céng)撰文说:“中国戏曲(qū)脸(liǎn)谱,胚(pēi)胎(tāi)于上古的图(tú)腾,滥觞于春秋的(de)傩(nuó)祭,孽(niè)乳为(wèi)汉、唐的代面,发展为宋、元(yuán)的涂(tú)面,形(xíng)成为明、清的脸谱。

  在戏曲形成(chéng)之后,脸谱与面具仍然交替(tì)使用(yòng)。

  最明(míng)显的(de)贵州的‘地戏’,江西(xī)、安徽(huī)的‘傩戏’,西藏(cáng)的‘藏(cáng)戏’,无论(lùn)生(shēng)旦(dàn)净丑,都戴面具,每剧多至百余,少者亦(yì)须数十。

  ‘南昆’里的神仙(xiān)鬼(guǐ)怪,一般均戴面具,并不(bù)勾画脸谱。

  京剧是(shì)具有全(quán)国性的大剧种,大量发展脸谱,可是(shì)加官(guān)、财神、魁星、土地、雷公,仍戴面具(jù)。

  从脸谱(pǔ)、面具的混合使(shǐ)用与脸谱(pǔ)谱式的由(yóu)简至繁(fán),可以看出(chū)中国戏(xì)曲累递发展(zhǎn)的(de)轨迹。

  ”

  京(jīng)剧(jù)脸(liǎn)谱与京(jīng)剧表(biǎo)演艺术一(yī)样,是和演员一(yī)起出现(xiàn)在舞台(tái)上的活的艺(yì)术。

  京剧在中(zhōng)国戏(xì)曲史上,虽只有二百余年的历史,但(dàn)与其他(tā)戏曲相比,它发展快,流(liú)传(chuán)广,深受人民群(qún)众的喜(xǐ)爱,有广泛(fàn)的群众基础。

  因此,京剧脸谱(pǔ)在(zài)中国戏曲脸谱中具(jù)有(yǒu)特(tè)殊(shū)的地位。

  京剧(jù)脸谱是一(yī)种写(xiě)意和夸张(zhāng)的艺术,常以(yǐ)蝙蝠、燕翼、蝶(dié)翅等为图(tú)案勾眉眼(yǎn)面颊(jiá),结合(hé)夸张的(de)鼻(bí)窝、嘴窝来刻画面部(bù)的表情。

  开朗乐观的脸谱(pǔ)总是舒眉展眼(yǎn),悲伤或暴戾的脸谱多(duō)是曲眉合目。

  勾画时以“鱼尾(wěi)纹”的高低曲(qū)直来反映(yìng)年龄,用“法令纹”的上(shàng)下开合来表现气质,用(yòng)“印堂纹”的不同图案象征(zhēng)人物性(xìng)格。

  京剧脸谱,是具有民族特色的(de)一种特(tè)殊的化妆(zhuāng)方法。

  由于每个(gè)历史人物或某一种(zhǒng)类型(xíng)的人物(wù)都(dōu)有一种大(dà)概的(de)谱式,就像唱歌、奏乐都要按照乐(lè)谱一(yī)样,所以(yǐ)称为“脸谱”。

  关(guān)于脸谱的来(lái)源(yuán),一般的(de)说法是来(lái)自假面(miàn)具。

  京剧脸谱,是(shì)根据(jù)某种(zhǒng)性格、性情或(huò)某种特殊类型(xíng)的人(rén)物为采用(yòng)某些色彩的。

  红色的(de)脸谱表示忠勇义烈,如关羽、姜维、常遇春;黑(hēi)色(sè)的脸(liǎn)谱表示刚烈、正直(zhí)、勇猛(měng)甚至鲁(lǔ)莽,如(rú)包拯、张(zhāng)飞、李逵等;黄(huáng)色的脸谱表示凶狠残暴(bào),如宇文成(chéng)都、典韦;蓝(lán)色或绿色的(de)脸(liǎn)谱(pǔ)表示一些粗豪(háo)暴躁的人物,如窦尔敦、马武等(děng);白色的(de)脸(liǎn)谱一般表示(shì)奸臣、坏人,如曹操、赵高等(děng)。

  京剧脸谱的色(sè)画方法,基(jī)本(běn)上分为(wèi)三类:揉(róu)脸、抹脸、勾脸。

  脸谱最初的作(zuò)用(yòng),只是夸(kuā)大剧中角色的五官部位(wèi)和(hé)面部的纹理,用夸张的手(shǒu)法表(biǎo)现(xiàn)剧中人的性格(gé)、心理和(hé)生(shēng)理(lǐ)上的特征,以此来为整(zhěng)个戏剧(jù)的情(qíng)节服务,可是发3尺是多少厘米,3尺3是多少厘米展到(dào)后来,脸谱由简(jiǎn)到(dào)繁、由粗(cū)到细、由(yóu)表及里、由浅(qiǎn)到深,本身(shēn)就逐渐成为(wèi)一种具有民族(zú)特(tè)色的、以人的面(miàn)部为表现(xiàn)手段的图案艺术了。

  参考资料(liào):百(bǎi)度(dù)百科-京剧

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