雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说(shuō)什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的(de)哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃以及雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的(de)竟，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表情(qíng)达意上的作用，柳永(yǒng)的雨(yǔ)霖铃是什(shén)么意思等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的(de)千古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是(shì)在(zài)这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉(lì)的(de)晨(chén)风和黎明的(de)残月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写(xiě)环(huán)境，点出别时(shí)的(de)季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景(jǐng)物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情和(hé)词人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)。

aj和耐克的区别是什么，aj和乔丹的区别是什么　　”写(xiě)别(bié)后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容(róng)水色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的(de)意思(sī)。

　　这二(èr)字(zì)用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后(hòu)漂(piāo)泊(pō)到(dào)广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写转向下(xià)阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说(shuō)到一(yī)般，得出一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词(cí)的意(yì)义。

　　但(dàn)接(jiē)着(zhe)“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句(jù)，则强调(diào)自己比常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特(tè)有的(de)意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成为名(míng)句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情,更与(yǔ)何人说(shuō)？”这四句(jù)更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日(rì)子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再没有心爱的人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步(bù)，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都(dōu)提不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人(rén)的(de)思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的(de)地步(bùaj和耐克的区别是什么，aj和乔丹的区别是什么)，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得(dé)更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态(tài)，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚(xū)实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因(yīn)写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人抑郁(yù)的心情(qíng)和(hé)失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不(bù)第(dì)，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌(gē)妓生活(huó)，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传(chuán)极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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