柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)是(shì)《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具(jù)有代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家(jiā)，也(yě)是俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地(dì)影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音(yīn)乐风格(gé)而不是真正的(de)民族乐(lè)派，在创作(zuò)“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才(cái)获得世界(jiè)范(fàn)围(wéi)的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生产(chǎn)关系转向资本主义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救(jiù)药”要求柴科(kē)夫斯基必(bì)须按照自己(jǐ)的意思(sī)修(xiū)改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个(gè)音(yīn)符也不该，我要(yào)按(àn)照现在的样子(zi)付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协(xié)奏(zòu)曲，以改正(zhèng)了自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯基因之(zhī)维护了自己的创(chuàng)作个性(xìng)和自由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈(liè)的情(qíng)感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸(xī)收意大(dà)利歌(gē)剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特(tè)色，使(shǐ)其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因(yīn)素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结构(gòu)不那么完美常被情(qíng)绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个(gè)意(yì)义上说，他(tā)的音乐又往往(wǎng)是(shì)最(zuì)感人的音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想(xiǎng)要(yào)表现什(shén)么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞(fēi)了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐(lè)章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活(huó)而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头(tóu)曲(qū)作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所说的(de)“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详细(xì)描述的，我也找不到什么(me)好的言(yán)语来描(miáo)述，但是我并(bìng)不认为“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如果按照严格(gé)的音(yīn)谢娜给刘烨打过几次胎，谢娜和刘烨怀孕过吗律格式去套，我就(jiù)什么也感受不到，而更多的是(shì)在静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是(shì)凸起的音符(fú)就会深深的(de)把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协(xié)奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一(yī)般钻进了我(wǒ)的心，使我不(bù)能再坐在那里(lǐ)，只有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处走动才能(néng)使(shǐ)让州我的激动(dòng)慢(màn)慢(màn)的平息(xī)下来！我是个不善(shàn)于表达感情的人(rén)，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了(le)很多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我(wǒ)只会享受(shòu)乐曲带给我那(nà)淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以(yǐ)后，再重听这首曲(qū)子时，能(néng)走进作家100多(duō)年前的灵魂(hún)深处，去感受(shòu)他(tā)那(nà)颗细(xì)腻却(què)又(yòu)敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下(xià)面是(shì)我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴(qín)以华(huá)彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行(xíng)板(bǎn)，降(jiàng)D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给(gěi)大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的(de)随(suí)想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏(zòu)行板(bǎn)主题，加上颤(chàn)音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子(zi)后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋主题，接着(zhe)小提(tí)琴以降D大(dà)调(diào)用八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的(de)对(duì)困滑(huá)陪比主题，两个主题(tí)的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天(tiān)来了，农时即(jí)将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒情优(yōu)美的同时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着青(qīng)春和(hé)难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼(hàn)，那(nà)么(me)就可以说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速(sù)的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市(shì)的(de)生(shēng)活(huó)虫们(men)感到(dào)了生(shēng)活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们(men)感觉在这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐(lè)章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就是让你步入(rù)了森(sēn)林中畅快流(liú)动(dòng)的小溪，不时的(de)还(hái)会有活(huó)泼(pō)的小动物跑(pǎo)过(guò)你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓(huǎn)解(jiě)，你(nǐ)能(néng)感受到生活在都市的你(nǐ)依(yī)然有(yǒu)着成功的欢(huān)愉，清新流动(dòng)的(de)旋(xuán)律让你(nǐ)对生活(huó)的希望充满信心，整(zhěng)个人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以为我用(yòng)错了形(xíng)容词(cí)，空气的明(míng)媚意味着(zhe)憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的(de)动力也(yě)就油然而生。

　　第(dì)三(sān)乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也(yě)有着(zhe)优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速的旋(xuán)律也(yě)在提(tí)醒着(zhe)我们，成(chéng)功来(lái)得不容易，可(kě)能失去得也快(kuài)，只有更加的努力(lì)，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结(jié)束，完(wán)美，只能用完美来(lái)解释！

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