衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写(xiě)景之作，都是(shì)地铁的时速一般是多少公里，地铁的时速一般是多少码诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七绝的形(xíng)式(shì)，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的(de)火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风(fēng)光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的(de)画(huà)面(miàn)便不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是(shì)什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池(chí)塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者(zhě)有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了(le)景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意思(sī)是(shì)：山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出(chū)来了，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的(de)池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛(niú)的(de)孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写(xiě)景(jǐng)之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人(rén)却更多是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗(shī)本就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由自在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声(shēng)，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落(luò)笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真(zhēn)烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一是(shì)充(chōng)满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(chāng)(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

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