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金允智致命之旅演的谁世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界(jiè)十大名画(huà) 排名，世界十(shí)大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的(de)《浼钟(zhōng)》一(yī)样，作为最(zuì)宝贵(guì)的(de)名画之一，在(zài)世(shì)界上(shàng)享(xiǎng)有(yǒu)盛(shèng)誉的。

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世界(jiè)十大名(míng)画排名，世界十大名画简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵(guì)的(de)名画之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了一起不寻常的事(shì)件。

　　一位意(yì)大利人从巴黎的罗浮宮(gōng)中将这(zhè)幅(fú)画盗(dào)走(zǒu)。

　　当(dāng)这一消息(xī)被报道出来之后，惋惜名画被(bèi)盗的呼声，不(bù)仅在法国，其至在世(shì)界的各(gè)个地方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一个标(biāo)題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可(kě)靠的书面记载，画上(shàng)的夫人是那不勒(lēi)斯(sī)人，据说她(tā)的真(zhēn)名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　壁(bì)画《最后的晚餐》是(shì)意大(dà)利伟大(dà)的佛(fú)罗伦萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇创作的世界(jiè)名画(huà)。

　　它(tā)与著(zhù)名杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的(de)代表作(zuò)品，或许(xǔ)可以说《最后的晚餐》取(qǔ)得了更大(dà)的(de)声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的(de)慈悲圣(shèng)母大(dà)修道院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年(nián)何月虽没有定论，但(dàn)完成于(yú)1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕(bì)加索画(huà)。

　　毕(bì)加索(suǒ)罕年的画风比(bǐ)较写(xiě)实，后来(lái)成为立体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加(jiā)索为巴(bā)黎(lí)世界博(bó)览会(huì)西班牙(yá)馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是在(zài)凡高(gāo)神智淸(qīng)醒(xǐng)的(de)时画(huà)的(de)，与《阿(ā)尔(ěr)女郎》相比，画风已大为改观。

　　这(zhè)倒不是凡高又(yòu)有什么新的理论•仍是出于(yú)茫然的不安(ān)和对自(zì)身(shēn)悲剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出(chū)时，引(yǐn)起了观(guān)众极大的(de)抨击，人们(men)说，作为达维特的学(xué)生(shēng)，安格尔走得太远了，批评他“把人体(tǐ)的各个局部忽而放大、忽而缩(suō)小(xiǎo)”。

　　(大宮(gōng)女(nǚ)》的确是一幅易于引犮争论的画(huà)，即(jí)便(biàn)我们(men)今(jīn)天来看，这个以大(dà)半个(gè)后(hòu)背展现给我们的美丽宫女.她(tā)的(de)身(shēn)忖也确乎有些不同于常人：并不(bù)是(shì)我们的视(shì)觉出了毛病(bìng)，而是(shì)画家安(ān)格尔(ěr)在这幅(fú)画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环的(de)少女》中，维(wéi)米尔描绘(huì)了一名身穿(chuān)斑(bān)色“日本和服”式外(wài)衣(yī)，佩戴(dài)蓝色头巾(jīn)的(de)少(shǎo)女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转头(tóu)回眸，心(xīn)无(wú)旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中流露(lù)出(chū)殷切之情(qíng)，嘴唇微微开(kāi)启(qǐ)，仿(fǎng)佛诉说着什么。

　　画面黑色(sè)背景烘托出少女(nǚ)的形象，犹如黑暗中的(de)一盏明灯。

　　这幅画金允智致命之旅演的谁另一(yī)个受人关注之处，是少女左(zuǒ)耳佩戴(dài)的一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈部的阴影里似隐似现(xiàn)，是整(zhěng)幅画(huà)的点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波提(tí)切利的《维约斯的诞生》和他的另一幅(fú)作(zuò)品《春(chūn)》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家族(zú)的维尔(ěr)拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作(zuò)品，制作年(nián)代约在1487年(nián)，这是距《春》10年后，开(kāi)始用画布代替木版画的。

　　创(chuàng)造(zào)亚当

　　威廉(lián)布莱(lái)克是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文(wén)艺复兴时期最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔(ěr)并称文(wén)艺复兴(xīng)三(sān)杰，一生(shēng)追求完美，他的(de)风格几(jǐ)乎(hū)影响了三个世纪的艺术(shù)家，后(hòu)人把小行星3001以他的(de)名字命名以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕(bì)加索创作(zuò)生涯的“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一时期的作(zuò)品以描绘马(mǎ)戏(xì)团人物为主，形象虽然(rán)忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维(wéi)农的(de)少女》，这(zhè)是一幅(fú)具(jù)有里程碑意(yì)义的(de)著名杰(jié)作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不仅标志(zhì)着毕加索个人艺(yì)术历(lì)程中的(de)重大转折(zhé)，而(ér)且也是(shì)两方现代艺术史(shǐ)上的一次革命(mìng)性突破(pò)，它引(yǐn)发了立体(tǐ)主义运(yùn)动的诞(dàn)生(shēng)。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后(hòu)期(qī)法国的(de)印象学派(pài)画家中(zhōng)，有(yǒu)个年轻的莫奈，他的一(yī)幅题(tí)为《日出•印象(xiàng)》的油(yóu)画(huà)，被(bèi)称(chēng)之(zhī)为(wèi)整个印(yìn)象派(pài)和他不人的代表作之一(yī)。

　　金允智致命之旅演的谁《日出(chū)•印(yìn)象》描绘的是勒阿弗尔港口(kǒu)的一个多雾的早晨(chén)。

世界(jiè)十大名画(huà)排行榜世界上价值最(zuì)高的十幅画

　　绘画是人(rén)们最容易接触(chù)到，也是学习成本最低的(de)一种艺术，用手中(zhōng)的一(yī)支笔(bǐ)能创(chuàng)造(zào)出(chū)比黄金(jīn)、钻石更珍贵的东西。

　　今天就(jiù)盘(pán)点(diǎn)了世界十大名画排行榜，而(ér)其背(bèi)后所反(fǎn)映的历(lì)史和思想比中国十大名(míng)画更加复(fù)杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十大名(míng)画有哪(nǎ)些?下(xià)面就(jiù)和(hé)小编(biān)一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无需多言，几乎世界上所(suǒ)有的人都(dōu)知道达芬奇画过一个无(wú)论(lùn)哪(nǎ)个角度都在看着你的女人的(de)画(huà)，位居世(shì)界十(shí)大名画(huà)排行榜第一位毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达(dá)芬奇在(zài)佛罗(luó)伦萨文(wén)艺复兴(xīng)时期创作的(de)，他在1503年或1504年(nián)开始画《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，并于(yú)1519年去世前不久完成(chéng)。

　　这(zhè)幅(fú)画以(yǐ)丽(lì)莎·德尔·吉奥(ào)康多命名(míng)，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的(de)成员，女孩(hái)的(de)爸爸(bà)和(hé)达·芬奇的爸爸是好朋友(yǒu)，有研究(jiū)学者认为达·芬奇很可(kě)能是(shì)受其(qí)父亲之(zhī)命绘制了这幅肖像(xiàng)。

　　但(dàn)是(shì)也有(yǒu)人认(rèn)为(wèi)蒙娜丽莎(shā)画作背景(jǐng)是(shì)中国的景观，她有可能是(shì)来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这(zhè)幅画(huà)最神(shén)奇的地方就在于，你从(cóng)哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着(zhe)你，对你微笑。

　　而(ér)在现(xiàn)代人们用科(kē)学分析后发现蒙(méng)娜(nà)丽莎的微(wēi)笑(xiào)中，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的(de)恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画的背后还隐藏着第二(èr)张(zhāng)脸，科学(xué)家(jiā)通过(guò)多光谱扫描发现了三种不同的绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙(méng)娜丽莎的微笑背后(hòu)。

　　如果我们将这些图像还(hái)原(yuán)，那么就会看到(dào)一个动态的蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除(chú)了画(huà)中无数(shù)未接的秘(mì)密之外，这副画的(de)经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫(gōng)的雇员文森特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》，这(zhè)位意大利爱国者认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎应该被送回意大利，在他的公寓里画了两年之后，佩(pèi)鲁(lǔ)贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至于画中的人到底是谁，达芬奇是怎么完成(chéng)这幅画的，他画这幅画的真正用意(yì)是(shì)什么，也许都(dōu)不那(nà)么重要了。

　　在世界十大无价(jià)之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎(shā)》也高居第二(èr)，而且是唯一一副画作。

　　二、最(zuì)后的(de)晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子的正(zhèng)中间,他的(de)门(mén)徒们分别坐在他的左右围绕着整张桌子,而(ér)这是他(tā)们(men)最(zuì)后，因为其中有人(rén)出卖了耶(yé)稣。

　　世(shì)界(jiè)十(shí)大名(míng)画排行(xíng)榜第二(èr)位(wèi)，同样是来自达芬奇(qí)的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司(sī)长想在在夜(yè)间逮捕耶(yé)稣，而耶稣的(de)门徒(tú)犹(yóu)大出卖了他，在晚餐(cān)上耶稣对他的门徒们(men)说你们中有一个人(rén)要(yào)出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现(xiàn)的就是这一时刻(kè)的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右(yòu)的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身体(tǐ)后(hòu)仰，满脸的惊恐(kǒng)与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创(chuàng)作《最后的晚餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能对(duì)于不信(xìn)教，不了解西方(fāng)历史的(de)人来说对于(yú)画中所要表达的意思和(hé)意境并不太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从绘画手法来看(kàn)，12个人物不同的(de)神态、手势(shì)、眼神(shén)以(yǐ)及行为都刻画的细致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅毕加索(suǒ)最(zuì)贵的画之一(yī)，毕加索(suǒ)在20世纪30年代时是受西班牙共和国(guó)政府的委托(tuō)，为(wèi)1937年在巴(bā)黎举行的凳念塌国际博览会西班(bān)牙(yá)馆(guǎn)而创作，画面中表现力1937年(nián)德国空军疯(fēng)狂轰炸(zhà)西(xī)班牙小城格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争的(de)悲剧和对个人，尤(yóu)其是无辜平民(mín)的痛苦(kǔ)，毕加(jiā)索(suǒ)绘画(huà)的目的是将全世界的注意力吸引到德国轰炸(zhà)机对(duì)巴斯克小(xiǎo)镇(zhèn)格尔尼(ní)卡的轰炸，这些(xiē)人在西(xī)班牙内战期间支持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合(hé)立体主义、超(chāo)现实主义风格，表现痛苦、受(shòu)难和兽(shòu)性。

　　把(bǎ)具(jù)象的手(shǒu)法(fǎ)与立体主义的手(shǒu)法相结合，并借助几何(hé)线(xiàn)的组合，以激动人心的(de)形象艺术语言，控诉(sù)了法西斯战(zhàn)争惨无(wú)人道的暴(bào)行，位列世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随处可(kě)见的背景图片、装饰画等，与其梵高他的作品不同，在世界十大名画(huà)排(pái)行榜中(zhōng)星(xīng)月(yuè)夜是唯一一幅即使你对艺(yì)术一无(wú)所知，但是依然(rán)会很单(dān)纯(chún)的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著(zhù)名的画(huà)作之一，已成为现代文化(huà)中最(zuì)著名的画(huà)作(zuò)之一，这幅画(huà)展示了圣瑞米的村庄，在一个盘(pán)旋的天空下，从庇护向北，左(zuǒ)边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅(fú)画中，天高尺地间(jiān)的景(jǐng)象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画(huà)笔跳动的轨(guǐ)迹，而涌(yǒng)起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似(shì)乎被一股(gǔ)汹涌、动荡的激(jī)流所(suǒ)吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星云在(zài)旋转，而那(nà)翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像是(shì)一(yī)团巨大(dà)的黑(hēi)色火舌，反映出画(huà)家躁动不安的情感和狂迷的幻(huàn)觉(jué)世界(jiè)。

　　自1941年以来，它一(yī)直是(shì)纽约现代艺术博物馆(guǎn)的永(yǒng)久(jiǔ)藏品，星夜高(gāo)分(fēn)辨率的图像可以在这里(lǐ)找到。

　　在创作这(zhè)副作品时梵高已经深受(shòu)精神病(bìng)的(de)困扰，割掉(diào)了(le)自己的耳朵，也许在这种一无所有，绝望的状(zhuàng)态下梵高(gāo)看到了他(tā)心(xīn)中这世界(jiè)上最(zuì)美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展(zhǎn)出时家德·凯(kǎi)拉特里曾说这简直就是畸(jī)形，安格尔的这位宫(gōng)女的背(bèi)部(bù)至少(shǎo)多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨击(jī)，然(rán)而安格尔(ěr)的学生(shēng)阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对(duì)的，可是这又怎么样呢?也许正因为这段秀长(zhǎng)的腰部才使她如此柔和，能一下子慑(shè)服住观众。

　　假如(rú)她的身体比例绝对地准确，那就很(hěn)可能不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古(gǔ)典风(fēng)格去要求，确实存在很多不和谐(xié)的地方。

　　但(dàn)安(ān)格尔坚定(dìng)自己的美学信念(niàn)，从历史的角度(dù)去认识，具有极大(dà)的勇气。

　　一(yī)直距今与规则中是无法做出创造性的东西，只(zhǐ)有跳出规则(zé)，在规(guī)则(zé)之(zhī)外(wài)来思考，才(cái)能创造出(chū)新的、前所未有的震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵(kuí)》我们在小(xiǎo)学(xué)的(de)美术课本(běn)上(shàng)就已经见过，虽然(rán)当时并不可能有(yǒu)人能理解(jiě)它的(de)价(jià)值所在(zài)。

　　这是(shì)梵高最被人熟(shú)知的一(yī)幅作(zuò)品，或者说它是一组作(zuò)品。

　　在绘(huì)画艺术的(de)漫长(zhǎng)历史中(zhōng)，梵(fàn)高(gāo)的向日葵似乎成(chéng)为(wèi)最(zuì)具(jù)代表性的作品，它甚至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示(shì)出一位伟大艺术(shù)家的精神世界(jiè)。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日葵的黄色画得极(jí)其刺(cì)眼，每(měi)朵(duǒ)花如燃烧的火焰(yàn)一般(bān)，细碎的花瓣和葵叶象(xiàng)火苗一样布(bù)满画(huà)面，整幅(fú)画尤如燃遍画布的(de)火焰，显(xiǎn)出画家狂热(rè)般的生命激情。

　　越(yuè)是大师，越是能(néng)在最平常最简(jiǎn)单的东西(xī)中表达出自(zì)己的情感和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯(sī)的(de)诞生》是桑德(dé)罗·波提切利公元1487年(nián)间(jiān)创(chuàng)作的(de)一幅画(huà)，这幅画描绘(huì)了(le)女神维纳斯诞(dàn)生时的情(qíng)景，画面上人(rén)物(wù)的体(tǐ)态和衣纹(wén)表现十分出色，人物与自然背景也达到巧妙的和谐(xié)统一。

　　维纳斯是那样无动于(yú)衷地以羞怯(qiè)和幽(yōu)怨(yuàn)的感情(qíng)在(zài)对待一切(qiè)，她(tā)对于生活的未(wèi)来不(bù)是充满乐观(guān)的信心，而是(shì)感到惆怅和迷(mí)惑，这也是(shì)波提切利矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚(yà)当(dāng)

　　米开(kāi)朗(lǎng)基(jī)罗在创(chuàng)作这副(fù)画时(shí)，心情极为悲(bēi)愤(fèn)，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂(táng)屋顶(dǐng)壁上作(zuò)画(huà)的(de)，整个壁画面积达500平方米左(zuǒ)右，是美术(shù)史上最大的壁画之(zhī)一。

　　其(qí)中《创(chuàng)造(zào)亚(yà)当》最为出色，画中(zhōng)亚当(dāng)的形象体态健壮，气魄宏伟(wěi)，具有强烈的意志与力量，显示了艺术家在写实的基础上非同寻(xún)常的理想加工(gōng)，予同时代人(rén)深刻的启示。

　　亚(yà)当全身裸体，躺在左边的陆地上(shàng)，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与人(rén)的手指象(xiàng)接电似的相互交(jiāo)流(liú)，这里表(biǎo)现了(le)充满精力(lì)的老人和年轻而美丽的生命的(de)诞生(shēng)。

　　体现了创(chuàng)造者的权威和被(bèi)创造者的信心。

　　我们不(bù)得(dé)不感慨(kǎi)于大(dà)师的才华(huá)，不论在什么情况下，都能创作出世界十大名画这(zhè)样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这(zhè)幅画也(yě)许是是历史(shǐ)上将(jiāng)女(nǚ)人画的(de)最难(nán)看(kàn)的画，当然这只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从(cóng)艺术角度(dù)来看《亚威农少女》开(kāi)创了(le)法国立(lì)体主义的新(xīn)局面，毕加索(suǒ)与勃拉克也成了这(zhè)一画派(pài)的风云人物。

　　这是一幅(fú)与以往的艺术方法彻底(dǐ)决(jué)裂的立体主义作(zuò)品，当时不免要遭到(dào)来自社(shè)会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人(rén)观后产生作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些形象与亚(yà)威(wēi)农(nóng)相联系时，观众似乎受了侮辱一般(bān)，责骂毕加索的(de)鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在以(yǐ)后的十几年中竟使(shǐ)法国的(de)立体主义(yì)绘(huì)画(huà)得到空(kōng)前的(de)发(fā)展，甚而波及到其他领(lǐng)域。