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没带罩子他c了我一节课，没带bra被捏了一节课世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大(dà)名画排名，世界(jiè)十大名画简介是达(dá)•芬(fēn)奇的《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》，与(yǔ)米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界上享(xiǎng)有盛(shèng)誉(yù)的。

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世界十(shí)大名画排名，世界十大(dà)名画简介

　　达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝(bǎo)贵的名画之一，在世界上享有盛(shèng)誉(yù)。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引起了一(yī)起不寻常的事件。

　　一位(wèi)意(yì)大(dà)利人从巴黎的罗浮宮中将这(zhè)幅画盗走(zǒu)。

　　当(dāng)这一消息被报道出来之后，惋惜名画被(bèi)盗的呼声(shēng)，不仅在法国(guó)，其至在世(shì)界(jiè)的各个地(dì)方都(dōu)沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題(tí)叫《美丽的(de)乔(qiáo)孔(kǒng)达(dá)》。

　　根据可靠的书面记载，画上的夫(fū)人(rén)是(shì)那不勒(lēi)斯(sī)人，据(jù)说她的真名叫凯拉(lā)尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚(wǎn)餐》是意大利伟大的(de)佛罗伦(lún)萨人列奥纳多(duō)•达•芬(fēn)奇创作的世(shì)界名画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜丽(lì)莎》同为达(dá)•芬奇的代表作品(pǐn)，或许可以说《最(zuì)后(hòu)的(de)晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在(zài)意大利米(mǐ)兰(lán)的慈悲圣母大(dà)修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于(yú)何(hé)年何月(yuè)虽(suī)没有定(dìng)论(lùn)，但完成于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家(jiā)毕(bì)加索画(huà)。

　　毕(bì)加索罕年的画风比较写实，后来成(chéng)为(wèi)立体派的代表人(rén)物(wù)。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界博览会西班(bān)牙馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月(yuè)夜》(又译《星光灿(càn)烂>>是在凡高神智淸醒的(de)时画的，与(yǔ)《阿尔女(nǚ)郎》相比(bǐ)，画风已(yǐ)大为改观。

　　这倒不是凡高又有(yǒu)什(shén)么新的理论(lùn)•仍(réng)是出于(yú)茫然(rán)的不(bù)安和对自身(shēn)悲剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫(gōng)女这(zhè)幅画在巴黎展(zhǎn)出时，引起了(le)观(guān)众极大的(de)抨(pēng)击，人(rén)们说，作为达维特的学生(shēng)，安格尔走得太远了，批评他“把人(rén)体的各个(gè)局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是(shì)一幅易于引犮争(zhēng)论的(de)画(huà)，即便我(wǒ)们(men)今(jīn)天来(lái)看(kàn)，这(zhè)个(gè)以(yǐ)大半个后背展现给我们的美丽宫女.她的身忖也确乎有些不同于常人：并不是(shì)我们的视觉出了毛病，而是(shì)画家(jiā)安格尔在这幅画中有(yǒu)不少越轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在(zài)作品(pǐn)《戴珍珠(zhū)耳环的少(shǎo)女》中(zhōng)，维米尔(ěr)描绘了一名身穿斑色“日本和服”式外(wài)衣，佩戴蓝色头(tóu)巾的(de)少女。

　　少女(nǚ)侧(cè)身而坐，轻轻转(zhuǎn)头(tóu)回眸，心无旁骛(wù)地面对(duì)观(guān)者。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露出(chū)殷切(qiè)之情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛(fú)诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出(chū)少女的形象，犹如黑(hēi)暗(àn)中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画(huà)另一个受(shòu)人关注之处，是少女左耳佩戴(dài)的一只(zhǐ)泪(lèi)滴(dī)形珍珠耳环(huán)，在少女颈部的阴影里似(shì)隐(yǐn)似(shì)现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提(tí)切利的《维约斯的(de)诞生》和他的另一幅作品《春》都是他最受赞(zàn)誉(yù)的作品。

　　这两幅画(huà)都是出于德(dé)•美第奇(qí)家族的维尔拉持•卡斯(sī)特(tè)罗家(jiā)。

　　《维(wéi)纳斯的诞(dàn)生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一(yī)件大幅(fú)作品(pǐn)，制作年代约在1487年，这(zhè)是距《春》10年(nián)后，开始用画布代替木版(bǎn)画的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉(lián)布莱克是浪漫主义绘画的杰出(chū)代表。

　　文艺(yì)复兴时期(qī)最伟(wěi)大的艺(yì)术(shù)家之一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并称文(wén)艺复兴(xīng)三杰，一生追求(qiú)完美，他的风(fēng)格(gé)几乎(hū)影响了(le)三(sān)个(gè)世纪的艺术(shù)家，后人把(bǎ)小行星3001以他的(de)名(míng)字(zì)命名以示(shì)尊敬。

　　亚(yà)维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索(suǒ)创(chuàng)作生涯的“粉(fěn)红色时期”。

　　他这一(yī)时期的作(zuò)品(pǐn)以描(miáo)绘马戏(xì)团人(rén)物为(wèi)主，形象(xiàng)虽然忧郁却并不(bù)孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农(nóng)的少女》，这(zhè)是一幅具有(yǒu)里程碑意义的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着(zhe)毕加索个人(rén)艺(yì)术历程(chéng)中的重大转折，而(ér)且也是两方现(xiàn)代艺(yì)术史上的一次革命性突(tū)破(pò)，它(tā)引发了立体主(zhǔ)义运动的诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期法国的印(yìn)象学派画家中(zhōng)，有个(gè)年轻的莫奈，他的(de)一幅(fú)题为《日出•印(yìn)象(xiàng)》的油画，被称之为整(zhěng)个印象派和他不人的代(dài)表作之(zhī)一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的(de)是(shì)勒阿(ā)弗尔港(gǎng)口的一个多雾的(de)早(zǎo)晨。

世界十大名画排行榜世界上价值(zhí)最高(gāo)的十幅(fú)画(huà)

　　绘画是(shì)人们最(zuì)容易接触到，也是学习成本最低的(de)一种艺术，用手中(zhōng)的一支(zhī)笔能创造出比黄金、钻石更珍贵的东西(xī)。

　　今天就盘点了世(shì)界十大名(míng)画排行榜，而其(qí)背(bèi)后所反映(yìng)的历史和思想比中国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界(jiè)十(shí)大名画(huà)有哪些(xiē)?下面(miàn)就和小编(biān)一起来欣赏它们(men)吧!

　　世界(jiè)十大(dà)名画排(pái)行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　没带罩子他c了我一节课，没带bra被捏了一节课　2、最后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚(yà)当(dāng)

　　9、亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无需多言(yán)，几乎世界上所有的人都知道达(dá)芬(fēn)奇画(huà)过一个无论哪个角度都在看着(zhe)你的(de)女人的画(huà)，位居世界十(shí)大(dà)名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这(zhè)副(fù)《蒙娜丽莎(shā)》是(shì)达芬奇在(zài)佛罗(luó)伦萨文艺复兴时期(qī)创作(zuò)的(de)，他在1503年或(huò)1504年开(kāi)始画《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，并于1519年(nián)去(qù)世前不久(jiǔ)完(wán)成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔(ěr)·吉奥康(kāng)多(duō)命名，她是佛罗伦萨一个富(fù)裕(yù)家庭的成员(yuán)，女孩的爸爸(bà)和达·芬奇的爸(bà)爸是好朋(péng)友，有研究学者认为达·芬奇很(hěn)可能是受其(qí)父(fù)亲之命(mìng)绘制了这幅肖像。

　　但是也(yě)有(yǒu)人认为(wèi)蒙娜丽(lì)莎画作(zuò)背景是中国的景观，她有可没带罩子他c了我一节课，没带bra被捏了一节课能(néng)是(shì)来自中国的奴(nú)隶。

　　这幅画(huà)最神奇的(de)地方(fāng)就在于，你从哪个方向(xiàng)看去，都会感觉蒙(méng)娜丽(lì)莎在看着你，对你微笑(xiào)。

　　而(ér)在(zài)现代人们用(yòng)科学分析后发现蒙(méng)娜丽莎的微笑中，含(hán)有(yǒu)83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第二(èr)张脸，科学(xué)家通过多光谱扫描发(fā)现了三(sān)种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑背(bèi)后。

　　如果我(wǒ)们将这些(xiē)图像(xiàng)还原，那么就会看到一个动态(tài)的蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)的微笑。

　　除了画中无数(shù)未接(jiē)的(de)秘密之外，这副画的经历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了(le)《蒙娜丽莎(shā)》，这位意(yì)大利爱(ài)国(guó)者(zhě)认为蒙娜丽(lì)莎应该被送回意大利，在他的公寓(yù)里画了(le)两(liǎng)年之后(hòu)，佩(pèi)鲁贾终(zhōng)于被(bèi)抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜(nà)丽(lì)莎又挂(guà)在巴黎的(de)卢浮(fú)宫里，至于画(huà)中的人到底是谁(shuí)，达芬奇是怎么完成这幅画(huà)的，他画这(zhè)幅(fú)画的真正用意是(shì)什么，也许(xǔ)都不那么重要了。

　　在世界十(shí)大(dà)无价之宝中《蒙娜(nà)丽(lì)莎》也(yě)高居第二，而且是(shì)唯一一副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分别坐在他(tā)的左右(yòu)围绕着整(zhěng)张桌子,而(ér)这(zhè)是他们最后，因为其中有(yǒu)人(rén)出卖了(le)耶稣。

　　世界十(shí)大名(míng)画排行榜第二位(wèi)，同样是来自达芬奇的作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而(ér)耶(yé)稣的(de)门徒犹大出(chū)卖了他(tā)，在晚餐(cān)上耶稣对(duì)他的门徒们说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震惊、或愤怒(nù)、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的(de)枣(zǎo)圆晚餐》表现的就(jiù)是这一时刻(kè)的紧张(zhāng)场面。

　　而(ér)坐在最右的犹(yóu)大十分慌(huāng)乱，手肘碰倒了盐瓶，身(shēn)体后仰，满(mǎn)脸的惊恐与(yǔ)不(bù)安。

　　达(dá)·芬(fēn)奇于1495年开(kāi)始创作(zuò)《最(zuì)后(hòu)的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教(jiào)，不了(le)解西方历史的人(rén)来说对(duì)于画(huà)中(zhōng)所(suǒ)要(yào)表达的意思和意境并不(bù)太(tài)理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从绘画手法来看，12个人物不(bù)同的神态、手势、眼神以及(jí)行为都刻画(huà)的细致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕加索最(zuì)贵的(de)画之一，毕加索在20世纪30年代(dài)时(shí)是受西(xī)班(bān)牙共(gòng)和国政府的委(wěi)托，为1937年在巴黎举行(xíng)的(de)凳念塌(tā)国际(jì)博览会(huì)西班牙馆而创作，画面中表现力1937年德(dé)国(guó)空军疯狂轰(hōng)炸(zhà)西班牙小城格尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅画(huà)展示了战争的悲(bēi)剧(jù)和对个人(rén)，尤其是无辜平民的(de)痛苦，毕加索绘(huì)画(huà)的(de)目(mù)的(de)是将全世(shì)界的注意力吸引到德国轰炸机对巴斯克小镇格尔(ěr)尼卡的轰炸，这些人在西(xī)班牙内战期间(jiān)支持佛朗哥(gē)将军的民族主义力量(liàng)。

　　结合(hé)立体主(zhǔ)义(yì)、超现实主义风格，表现痛苦(kǔ)、受难和(hé)兽(shòu)性。

　　把(bǎ)具象的(de)手法与立体主义的手(shǒu)法相结(jié)合，并(bìng)借助(zhù没带罩子他c了我一节课，没带bra被捏了一节课)几何(hé)线的组(zǔ)合，以激动人心(xīn)的形象(xiàng)艺(yì)术语(yǔ)言，控诉了法西斯(sī)战争惨无人道(dào)的暴行，位(wèi)列世界十大名画排(pái)行榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜(yè)

　　这(zhè)幅画(huà)现(xiàn)在已(yǐ)经(jīng)成为了随处可见的背景图片、装饰画等，与其(qí)梵高(gāo)他的作品(pǐn)不同，在世界(jiè)十大名画排行榜中星月夜是唯一一(yī)幅即(jí)使你对艺(yì)术一(yī)无所知，但是依(yī)然会(huì)很单纯的认为它很好(hǎo)看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最著(zhù)名的画作(zuò)之一，已(yǐ)成为现(xiàn)代文化中最著(zhù)名的(de)画作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的(de)天空(kōng)下，从庇护向北，左边(biān)的柏树被添加到构图中。

　　在这幅(fú)画中，天高尺(chǐ)地间的景象化作了浓(nóng)厚、有力的(de)颜料浆(jiāng)，顺着画笔(bǐ)跳(tiào)动的轨迹(jì)，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似(shì)乎被一股(gǔ)汹涌、动荡的(de)激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在(zài)发狂，山在骚动，月(yuè)亮、星云在(zài)旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来(lái)像是一团(tuán)巨(jù)大的黑色火(huǒ)舌，反映(yìng)出(chū)画家躁动不安的情感和狂迷(mí)的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是(shì)纽(niǔ)约现代(dài)艺术博物馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高分辨(biàn)率(lǜ)的(de)图像(xiàng)可以在这里找到(dào)。

　　在创作这副作品(pǐn)时梵(fàn)高(gāo)已(yǐ)经(jīng)深受(shòu)精神病的(de)困扰，割掉(diào)了自己的耳朵，也(yě)许在这种一(yī)无所有，绝望的状态下(xià)梵高看到了他心中这世界上最美的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最早(zǎo)在(zài)巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这简直(zhí)就是畸形，安格(gé)尔的这位宫女的背部至少多了(le)三节脊(jí)椎骨。

　　这(zhè)副画引(yǐn)起(qǐ)了极大的争(zhēng)议和抨(pēng)击，然而安格尔(ěr)的学(xué)生(shēng)阿(ā)莫(mò)里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特(tè)里(lǐ)可能(néng)是对的，可(kě)是这又怎么样呢(ne)?也(yě)许正因为这段(duàn)秀长(zhǎng)的(de)腰部(bù)才使她如此柔和，能一(yī)下(xià)子慑服住(zhù)观(guān)众。

　　假(jiǎ)如她的身体比例绝对地准确，那就很(hěn)可能不(bù)这样诱(yòu)人了!”

　　《大(dà)宫女(nǚ)》就严(yán)格(gé)的古典风格去(qù)要(yào)求，确实(shí)存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己的(de)美学(xué)信念，从历史的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今(jīn)与规(guī)则中(zhōng)是无法做出创造性的东西，只有跳出规则，在(zài)规则(zé)之外来思考，才能(néng)创造出(chū)新的、前所未有的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我们(men)在小(xiǎo)学的美(měi)术课本(běn)上就(jiù)已(yǐ)经见过(guò)，虽然当时并(bìng)不可能有人能(néng)理解它的(de)价值所在。

　　这(zhè)是梵(fàn)高最被人熟知的(de)一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画(huà)艺术的漫长历史中，梵高的(de)向日葵似乎成为(wèi)最具代表性(xìng)的作品，它甚至(zhì)成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还(hái)向我们展(zhǎn)示出一位伟大(dà)艺术家的精神世界。

　　以短暂的(de)笔触把向日(rì)葵(kuí)的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃(rán)烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶(yè)象(xiàng)火苗一样布满(mǎn)画面，整幅(fú)画(huà)尤如(rú)燃遍(biàn)画布(bù)的火焰(yàn)，显出画家狂(kuáng)热般的生(shēng)命激情(qíng)。

　　越(yuè)是大(dà)师，越(yuè)是能在(zài)最平常(cháng)最简单(dān)的(de)东西(xī)中表达出(chū)自己(jǐ)的(de)情感和(hé)艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生(shēng)》是桑德罗·波提切利公元(yuán)1487年间创作的一幅画，这幅画描绘了女神(shén)维纳斯诞生时的(de)情景，画面上人(rén)物的体态和衣纹表现(xiàn)十(shí)分出色(sè)，人物与自然背景(jǐng)也达到巧(qiǎo)妙的(de)和谐(xié)统一。

　　维纳斯(sī)是那样无(wú)动于(yú)衷(zhōng)地以羞怯和幽怨的感情在对(duì)待一切，她对于生活(huó)的未来不是充满乐观的(de)信心(xīn)，而是(shì)感到(dào)惆怅和迷惑，这也是(shì)波提切利矛(máo)盾(dùn)世界(jiè)观的反映(yìng)。

　　八、创造亚(yà)当(dāng)

　　米开朗基罗在创作这副(fù)画时，心情极(jí)为悲愤，因为(wèi)他(tā)是被迫(pò)在西斯廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁上作画的，整个壁画面(miàn)积达500平方(fāng)米(mǐ)左右，是(shì)美(měi)术史上最(zuì)大的壁(bì)画之一(yī)。

　　其中《创造(zào)亚(yà)当》最为出色，画(huà)中亚(yà)当的(de)形象(xiàng)体(tǐ)态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强烈的意志与力(lì)量，显(xiǎn)示了艺术家在(zài)写(xiě)实的基(jī)础上非同寻常(cháng)的理想(xiǎng)加工(gōng)，予同时(shí)代人深刻(kè)的启示(shì)。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在(zài)左边的陆地(dì)上，一手伸向大神。

　　神与人的(de)手(shǒu)指象接(jiē)电似的相互交流，这(zhè)里表现(xiàn)了充满精(jīng)力的老人和年(nián)轻(qīng)而美(měi)丽的生命的(de)诞(dàn)生。

　　体现(xiàn)了创造者的权威(wēi)和被创造者的信(xìn)心。

　　我们不(bù)得不感慨(kǎi)于大师的才华，不论在什么(me)情况下，都(dōu)能(néng)创作出世界十大名画这样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是(shì)是(shì)历史上将女人画的最难看(kàn)的画，当然(rán)这只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角度(dù)来看《亚威农少女(nǚ)》开创了法(fǎ)国立体主(zhǔ)义的新局(jú)面，毕加索与(yǔ)勃拉(lā)克也成了这一(yī)画派(pài)的(de)风云人物。

　　这是一幅与以(yǐ)往的艺(yì)术方法彻(chè)底决裂的(de)立体主义作品，当时不免要遭(zāo)到来自社(shè)会各方面的嘲(cháo)讽(fěng)和指责。

　　总之，这(zhè)些形象(xiàng)使人观后产(chǎn)生(shēng)作呕感。

　　当诗人(rén)把(bǎ)这些形象与亚威农相联系时(shí)，观众似乎受了(le)侮辱一般，责骂毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅(fú)画在以后的十几年(nián)中竟使法(fǎ)国的立体主义(yì)绘(huì)画得到空(kōng)前的发(fā)展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美术上(shàng)，连芭蕾舞、舞台设(shè)计、文学、音乐上，都引(yǐn)起了极大的共鸣。