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十指不沾阳春水下一句是(shì)什么,十指不沾阳春水是什么意(yì)思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希(xī)夷(yí)《公子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下阳(yáng)春水(shuǐ),天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿(lǜ)波(bō)荡漾玉(yù)为砂台湾是省还是市 台湾是省会吗,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树(shù),可(kě)怜桃(táo)李(lǐ)断肠(cháng)花。

  此(cǐ)日(rì)遨游(yóu)邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁(yù)金香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白日映(yìng),娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细(xì)腰,愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁(suì)古(gǔ),谁(shuí)论芳(fāng)槿一(yī)朝(cháo)新。

  百年(nián)同谢(xiè)西山日(rì),千(qiān)秋(qiū)万古北(běi)邙尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠(dié)律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使(shǐ)用最多(duō)的(de)是叠(dié)首(shǒu)换尾的(de)排(pái)比句式,一般用(yòng)于段落的起(qǐ)结处(chù)及(jí)对(duì)话中(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面(miàn)”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖(qī)共一(yī)身”),形成一种特殊的顿挫(cuò),又造(zào)成重复中(zhōng)求变(biàn)化和(hé)一气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠(dié)的对(duì)仗句(jù)也(yě)逐步可见。

  此外(wài)还有顶(dǐng)针格(如(rú)第四、五句(jù)衔接)和前(qián)分后总格(gé)(“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分(fēn)合的三(sān)句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有(yǒu)助(zhù)于全(quán)诗形(xíng)成一种明(míng)珠走盘(pán)的音情,为这首(shǒu)春歌增添(tiān)了不少(shǎo)风姿。

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  “十指不沾(zhān)阳春水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希(xī)夷《公子行(xíng)》。

  全(quán)诗(shī)内容(róng)为:天津(jīn)桥下阳春水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马声回合青云(yún)外,人影动摇绿波(bō)里(lǐ)。

  绿(lǜ)波荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此(cǐ)日(rì)遨游邀美女,此时(shí台湾是省还是市 台湾是省会吗)歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞(fēi)去公子傍(bàng)。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

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  倾国(guó)倾城汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄(xiāng)王。

  古来容(róng)光(guāng)人所羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古(gǔ),谁(shuí)论芳槿(jǐn)一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日(rì),千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上下(xià)蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上(shàng),穷(qióng)极变化,尤有特色(sè)。

  诗中使(shǐ)用最多(duō)的是叠首(shǒu)换尾的排比句式(shì),一(yī)般用于段落的起结(jié)处及对话中(zhōng)(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面(miàn)”;

  “与(yǔ)君相向转相亲(qīn),与君双栖共一身”),形成一(yī)种特(tè)殊的顿挫,又造成重复中求(qiú)变化和一气贯注的韵调。

  此外(wài),各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后(hòu)总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有(yǒu)助于(yú)全诗形成(chéng)一种明珠(zhū)走盘的(de)音情,为这(zhè)首春歌(gē)增添了不少风姿。

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