雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖(lín)铃是因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是(s当窗理云鬓对镜贴花黄是什么意思，对镜贴花黄是什么意思hì)徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说(shuō)不出(chū)话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为(wèi)离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风(fēn当窗理云鬓对镜贴花黄是什么意思，对镜贴花黄是什么意思g)和黎(lí)明(míng)的残(cán)月(yuè)了。

　　这(zhè)一(yī)去(qù)长年相别，我料(liào)想即使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋人饯行时难(nán)分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写环境，点出别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的(de)秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴(biàn)京(jīng)城外(wài)的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的(de)描写(xiě)，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离(lí)而又不能(néng)不别(bié)的思绪。当窗理云鬓对镜贴花黄是什么意思，对镜贴花黄是什么意思

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词(cí)人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不(bù)出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无可(kě)奈(nài)何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯(àn)淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下面写(xiě)景物(wù)是(shì)想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不愿去而又(yòu)不得(dé)不(bù)去，包含了(le)离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的(de)感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分(fēn)充(chōng)分、真切(qiè),创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更(gèng)深一层推(tuī)想离(lí)别以后惨(cǎn)不(bù)成(chéng)欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤独日(rì)子怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美(měi)景，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之，一切都(dōu)提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写(xiě)离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层(céng)层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真(zhēn)情实(shí)感(gǎn)而显得太(tài)伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却(què)将(jiāng)词(cí)人抑郁(yù)的心情(qíng)和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道(dào)边(biān)每隔十(shí)里修(xiū)建(jiàn)一(yī)座长亭供行(xíng)人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的(de)长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人(rén)，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官(guān)至(zhì)屯(tún)田员外郎，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力(lì)作词(cí)，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市(shì)风(fēng)光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极(jí)其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具(jù)代表性的人物之一，对(duì)宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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