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俄罗斯女人能接受多少公分长度，俄罗斯人的尺寸是多少厘米世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十(shí)大名画排名，世(shì)界十大名画(huà)简(jiǎn)介(jiè)是达•芬奇的《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒的《浼(měi)钟》一样，作(zuò)为最(zuì)宝贵的(de)名画之一，在世界上享有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名画排(pái)名，世界十大名画简介

　　达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一(yī)样，作(zuò)为最(zuì)宝贵的名画之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎》引起(qǐ)了一起不寻常的事件(jiàn)。

　　一位意(yì)大利人从(cóng)巴黎的罗浮宮中将这(zhè)幅画盗走。

　　当这一消息(xī)被报道(dào)出来之后，惋惜名画被盗的(de)呼声，不(bù)仅在(zài)法(fǎ)国(guó)，其至在世界的各个地方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另(lìng)一个标題叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根(gēn)据可(kě)靠的(de)书面记载，画(huà)上(shàng)的(de)夫人是那不勒斯(sī)人，据说她的真名(míng)叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁(bì)画《最(zuì)后的晚餐》是意大(dà)利伟大(dà)的佛罗伦(lún)萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇(qí)创作的世界名(míng)画。

　　它与著(zhù)名(míng)杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表(biǎo)作(zuò)品，或许(xǔ)可以(yǐ)说《最后的晚(wǎn)餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在(zài)意大(dà)利米兰的慈悲圣母大修(xiū)道院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年何月(yuè)虽没有定论，但完(wán)成于1499年是可(kě)靠(kào)的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风比较写实，后来(lái)成(chéng)为立体派的代表人物(wù)。

　　这幅荦画是毕(bì)加索为巴黎世界(jiè)博览会(huì)西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是在凡高(gāo)神智淸醒的(de)时画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比(bǐ)，画风已大为改(gǎi)观(guān)。

　　这倒不是凡高又有什(shén)么新的理(lǐ)论•仍是出于茫然的(de)不安和对自(zì)身(shēn)悲剧(jù)的预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这(zhè)幅画在巴黎展出时(shí)，引起了(le)观众极大的(de)抨击(jī)，人们说(shuō)，作为达维特(tè)的学生(shēng)，安格尔走(zǒu)得太远(yuǎn)了(le)，批评他“把人体的各个局部忽而(ér)放(fàng)大(dà)、忽而(ér)缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一幅易于引犮争论的画，即便(biàn)我们今天来看，这(zhè)个以大半个(gè)后背展(zhǎn)现给我(wǒ)们的美丽宫女.她(tā)的身忖也确乎有(yǒu)些不同于常(cháng)人(rén)：并不是我们的视(shì)觉(jué)出了毛病，而是画家安格尔(ěr)在(zài)这(zhè)幅画中有(yǒu)不少(shǎo)越(yuè)轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少(shǎo)女

　　在作品(pǐn)《戴(dài)珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘(huì)了一名(míng)身穿斑(bān)色“日本和服(fú)”式外衣，佩戴蓝色(sè)头(tóu)巾(jīn)的少女(nǚ)。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻(qīng)轻(qīng)转头(tóu)回眸(móu)，心无旁(páng)骛地面(miàn)对观(guān)者。

　　她闪烁的目光中流露出(chū)殷(yīn)切之情，嘴唇微微(wēi)开启(qǐ)，仿佛(fú)诉说着什么。

　　画面黑色背景烘(hōng)托出少女的(de)形象，犹如(rú)黑(hēi)暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少女左耳佩戴的一(yī)只泪滴形珍珠耳环(huán)，在少女颈部的阴(yīn)影里似隐似现，是整幅(fú)画的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　波提(tí)切利的《维(wéi)约(yuē)斯的诞生》和他的(de)另一幅作品(pǐn)《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅(fú)画(huà)都是出于德•美第奇家(jiā)族的(de)维尔(ěr)拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘(lí)米，每(měi)175〗厘米，是(shì)一件大幅作品(pǐn)，制作年代约在1487年，这是距(jù)《春》10年(nián)后，开(kāi)始用(yòng)画布代(dài)替(tì)木版画的。

　　创(chuàng)造亚(yà)当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画的杰(jié)出代表。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟大的(de)艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称(chēng)文艺复(fù)兴三杰，一生追求(qiú)完(wán)美(měi)，他的风格几乎影响(xiǎng)了三个世(shì)纪的艺术家，后人把小行星(xīng)3001以他的名字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生涯(yá)的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一时(shí)期(qī)的作品以(yǐ)描绘马戏(xì)团(tuán)人物为主，形象虽然忧郁(yù)却(què)并(bìng)不孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的少(shǎo)女》，这是一幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志(zhì)着毕加索(suǒ)个人(rén)艺术(shù)历程(chéng)中的重大转折，而且也是两方(fāng)现代(dài)艺术史上的(de)一次革命(mìng)性突破(pò)，它引发了立体主义运动(dòng)的诞生(shēng)。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后期法国(guó)的印象学派画家中，有个年轻的莫(mò)奈(nài)，他(tā)的一幅题为(wèi)《日(rì)出(chū)•印象》的油(yóu)画，被称(chēng)之为整个印(yìn)象(xiàng)派(pài)和(hé)他不人的代表作(zuò)之一。

　　《日(rì)出•印象(xiàng)》描绘的是勒阿(ā)弗尔港(gǎng)口的一(yī)个多雾的(de)早晨。

世界(jiè)十(shí)大(dà)名画排行榜世界上(shàng)价值最高的十(shí)幅画

　　绘(huì)画是人们最(zuì)容易接触(chù)到(dào)，也是学习成本(běn)最低(dī)的一种艺术，用手中的一支笔能创(chuàng)造出比黄金(jīn)、钻石更珍贵的(de)东西。

　　今天就盘(pán)点了(le)世界(jiè)十大(dà)名画排行(xíng)榜，而其背后所反映的历史和思想(xiǎng)比(bǐ)中国十大名画更加(jiā)复(fù)杂，难(nán)以理(lǐ)解。

　　世界十大名画有哪(nǎ)些?下面就和小编一起来欣赏它(tā)们(men)吧!

　　世界十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的(de)晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无需多(duō)言，几(jǐ)乎世(shì)界上所有(yǒu)的人都知道达芬奇画过一个无论哪(nǎ)个角度都(dōu)在(zài)看着你的女人的画(huà)，位居世(shì)界十大名画排行(xíng)榜第一位毫(háo)无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇(qí)在佛罗伦萨文艺复兴时期创(chuàng)作的，他在1503年(nián)或1504年(nián)开(kāi)始画(huà)《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，并(bìng)于1519年去世前不久完成。

　　这幅(fú)画(huà)以丽莎·德尔·吉(jí)奥康多命(mìng)名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达(dá)·芬奇的爸爸(bà)是好(hǎo)朋友，有研究学者认为达(dá)·芬(fēn)奇很可(kě)能(néng)是受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜丽(lì)莎画(huà)作(zuò)背景(jǐng)是中国的(de)景观，她有可(kě)能是来自中国的奴隶。

　　这幅画(huà)最(zuì)神(shén)奇的地方就在于，你从(cóng)哪(nǎ)个方向看(kàn)去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看着你，对(duì)你微笑(xiào)。

　　而在现代(dài)人们用(yòng)科学分析后发现蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在(zài)这幅画的背(bèi)后还隐藏(cáng)着第二张脸，科学家(jiā)通过多光谱(pǔ)扫描发(fā)现了(le)三种(zhǒng)不同的绘画(huà)，他们就隐藏(cáng)在(zài)蒙(méng)娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图像还原，那么(me)就会看到一个动态的蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑。

　　除(chú)了画(huà)中无(wú)数未(wèi)接的秘密之(zhī)外，这(zhè)副画(huà)的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜丽(lì)莎》，这位意(yì)大利爱(ài)国者认为蒙娜丽莎(shā)应该被送回意大利，在他的公寓里(lǐ)画了两年之后(hòu)，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在(zài)蒙(méng)娜丽莎(shā)又挂在巴黎的卢(lú)浮(fú)宫里，至于画中(zhōng)的人(rén)到底是谁，达芬奇(qí)是(shì)怎么完成(chéng)这幅画的，他画这幅画的真(zhēn)正用意(yì)是(shì)什么，也许(xǔ)都不那么重要了。

　　在(zài)世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二(èr)，而且(qiě)是唯(wéi)一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的(de俄罗斯女人能接受多少公分长度，俄罗斯人的尺寸是多少厘米)正(zhèng)中间,他的门徒们分别坐在他的左(zuǒ)右(yòu)围绕着整张桌子,而这是他们最(zuì)后(hòu)，因为(wèi)其中有人出卖了耶(yé)稣。

　　世界十大名画排行(xíng)榜第二位，同样是来自(zì)达(dá)芬奇的作品，《最后的(de)晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣经》，犹(yóu)太教祭司长(zhǎng)想在在夜间逮捕(bǔ)耶稣(sū)，而(ér)耶稣的门徒(tú)犹大出(chū)卖了他，在晚餐(cān)上耶(yé)稣对他的门徒们说你(nǐ)们中有一个人(rén)要(yào)出卖我了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或(huò)震惊、或(huò)愤怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆(yuán)晚(wǎn)餐(cān)》表现的就是这一时刻的紧张(zhāng)场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大十(shí)分慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰(yǎng)，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对(duì)于不信(xìn)教，不了解西(xī)方(fāng)历(lì)史的人来(lái)说(shuō)对于(yú)画中所要表(biǎo)达的意思和意境并不(bù)太理(lǐ)解。

　　但是我们单纯(chún)的从(cóng)绘(huì)画(huà)手(shǒu)法来看(kàn)，12个(gè)人物不同的神态、手势(shì)、眼神(shén)以及行为都刻(kè)画的细致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼(ní)尔卡》是十(shí)幅毕(bì)加索最贵的(de)画之一，毕加索在20世(shì)纪30年代时是(shì)受(shòu)西班牙共和(hé)国政(zhèng)府(fǔ)的委托，为1937年在巴黎举行的(de)凳念塌国际博(bó)览会(huì)西(xī)班牙馆而创作，画面中表现(xiàn)力(lì)1937年德国空(kōng)军疯狂轰炸西班(bān)牙(yá)小(xiǎo)城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示(shì)了战争的悲(bēi)剧(jù)和对个人，尤其是(shì)无(wú)辜平民(mín)的(de)痛苦，毕加索(suǒ)绘画的目(mù)的是将全世界(jiè)的(de)注意力吸引到德(dé)国轰(hōng)炸机对巴斯(sī)克小(xiǎo)镇格尔尼卡(kǎ)的轰(hōng)炸(zhà)，这(zhè)些人(rén)在西班牙内战期(qī)间支持佛朗哥(gē)将(jiāng)军(jūn)的民(mín)族主(zhǔ)义(yì)力(lì)量(liàng)。

　　结合立体主(zhǔ)义、超(chāo)现实主义风格，表现痛苦、受(shòu)难和兽性(xìng)。

　　把(bǎ)具象的手法与立体主(zhǔ)义(yì)的手法相结合，并借(jiè)助(zhù)几何线的组合，以激动人心的形象艺术(shù)语言，控诉了(le)法西斯战争惨无人道的暴行，位列世界十大名画排行榜(bǎng)第三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅(fú)画现在已经成(chéng)为了随处可见的(de)背景(jǐng)图片、装饰画等，与其梵(fàn)高他的作品不同，在世界十大名(míng)画排行榜中星月夜(yè)是唯一一幅即使你对艺(yì)术一无所知，但是(shì)依然会很单纯的认为(wèi)它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著名的画(huà)作之一，已成为现代文化中最著名的画作(zuò)之一，这幅画展示了(le)圣瑞米的(de)村庄，在一个盘旋的天空下，从庇护向北，左(zuǒ)边的柏树被添加到构(gòu)图中。

　　在这(zhè)幅画中，天(tiān)高尺地间的景象化(huà)作了浓厚、有(yǒu)力的(de)颜(yán)料浆，顺(shùn)着画笔(bǐ)跳动的轨(guǐ)迹，而(ér)涌起(qǐ)阵阵旋涡(wō)。

　　整个画面(miàn)，似乎被一股(gǔ)汹(xiōng)涌、动(dòng)荡的激流(liú)所吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在骚动，月亮(liàng)、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏(bǎi)树，看起来像是一(yī)团巨大的黑(hēi)色火舌，反映出画(huà)家躁动不(bù)安的情感和狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一(yī)直是纽约(yuē)现代艺术(shù)博物馆的(de)永(yǒng)久藏(cáng)品，星夜(yè)高分辨率的图像可以在(zài)这里(lǐ)找到。

　　在创(chuàng)作这副作品时(shí)梵高已经深受精神病的(de)困扰，割掉(diào)了自(zì)己的耳(ěr)朵(duǒ)，也许在这(zhè)种一无(wú)所有，绝望的状(zhuàng)态(tài)下梵(fàn)高看到了他心中(zhōng)这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早在(zài)巴黎(lí)展出时家德(dé)·凯拉特里曾说(shuō)这简直就是(shì)畸形，安(ān)格(gé)尔的这位宫女的背部至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极大的争(zhēng)议和抨击，然而(ér)安格尔的学生阿(ā)莫里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特里可能是对的(de)，可(kě)是这又怎么样呢?也(yě)许(xǔ)正因为这段秀(xiù)长的腰部才使她如此柔和，能(néng)一下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她的身体(tǐ)比例绝对地准确，那就很可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古典风格(gé)去要求(qiú)，确实存(cún)在(zài)很多(duō)不和谐(xié)的地方。

　　但安格(gé)尔坚定(dìng)自己(jǐ)的美学信念，从历史的角度去认识，具有极大的(de)勇气。

　　一(yī)直距今(jīn)与规则中是无法做(zuò)出创造性的东西(xī)，只有跳出规则，在规则之外来思考，才能创造出新(xīn)的、前所未有的(de)震(zhèn)撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我们在小学的美术(shù)课本上(shàng)就已经见过，虽然当时并(bìng)不可能有人能理解(jiě)它的价(jià)值所在。

　　这是梵高最被人(rén)熟知(zhī)的一幅作品，或(huò)者(zhě)说它是一组作(zuò)品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵高(gāo)的向(xiàng)日葵(kuí)似乎成(chéng)为最具代表性的(de)作品，它甚至成了艺术(shù)史(shǐ)上(shàng)的一座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展示出一位伟大艺术家的精(jīng)神(shén)世界。

　　以短暂的(de)笔(bǐ)触(chù)把向日葵(kuí)的黄色画得极其(qí)刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的火焰一般，细(xì)碎的花瓣和葵叶(yè)象火苗一样布(bù)满画面，整幅画尤如燃遍画布(bù)的火焰，显(xiǎn)出画家狂(kuáng)热般的生命激情。

　　越是大师，越是(shì)能在最平(píng)常(cháng)最简单(dān)的(de)东(dōng)西(xī)中表达出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳(nà)斯(sī)的诞生》是(shì)桑德罗·波提切利(lì)公元1487年间创(chuàng)作的一幅画，这幅画描(miáo)绘(huì)了女神维纳斯诞生时的情景，画面上人物的体态和(hé)衣纹表现(xiàn)十(shí)分出(chū)色，人(rén)物与自然(rán)背景(jǐng)也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样(yàng)无动于(yú)衷地以羞(xiū)怯和幽怨(yuàn)的感情在(zài)对待一切，她对于生活的未来不是充满乐观的信(xìn)心(xīn)，而是感到惆怅和迷惑，这(zhè)也是波(bō)提切(qiè)利矛盾世界观的反映。

　　八、创(chuàng)造(zào)亚当(dāng)

俄罗斯女人能接受多少公分长度，俄罗斯人的尺寸是多少厘米　　米开朗基(jī)罗在创作(zuò)这副画(huà)时，心情极为(wèi)悲愤(fèn)，因(yīn)为他是被迫(pò)在西斯(sī)廷(tíng)礼拜堂屋顶壁上(shàng)作画的，整个壁(bì)画面(miàn)积达500平方(fāng)米左右(yòu)，是(shì)美术史上最大(dà)的壁画(huà)之(zhī)一。

　　其(qí)中(zhōng)《创(chuàng)造亚当》最为出色，画(huà)中亚当的形象(xiàng)体态健(jiàn)壮，气魄(pò)宏伟，具有强烈的(de)意志与力量，显示(shì)了艺术家在写实的基础上非同寻常的理想加工，予同时代人深刻的启示(shì)。

　　亚当(dāng)全身(shēn)裸(luǒ)体(tǐ)，躺在左边的(de)陆地(dì)上，一手伸向(xiàng)大神(shén)。

　　神与人的手指(zhǐ)象接(jiē)电似(shì)的相(xiāng)互交流，这里表现了充满精(jīng)力的老人和年(nián)轻而美丽(lì)的生命的(de)诞生。

　　体(tǐ)现(xiàn)了(le)创造者的权威(wēi)和被创(chuàng)造者(zhě)的信心。

　　我们(men)不得不感慨于大师(shī)的(de)才(cái)华(huá)，不论在什么情况下，都能创作出世界(jiè)十大名画这样水准的(de)作品。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这幅画也许是(shì)是(shì)历史上(shàng)将女人画的最(zuì)难看的画，当(dāng)然这只是我等俗(sú)人(rén)的眼光。

　　从艺术角度来(lái)看(kàn)《俄罗斯女人能接受多少公分长度，俄罗斯人的尺寸是多少厘米亚威农(nóng)少女》开创了法国立体(tǐ)主义的新局面，毕加索与勃拉(lā)克也成了这一画派的风云人物。

　　这是一幅与(yǔ)以往的艺术方法(fǎ)彻底决裂的立体主义作(zuò)品，当时不(bù)免要遭到来自社(shè)会各方面的嘲讽(fěng)和(hé)指(zhǐ)责。

　　总(zǒng)之，这些(xiē)形象使人观后(hòu)产(chǎn)生作呕感。

　　当诗(shī)人把这些形象与亚威(wēi)农相联(lián)系时，观众似乎受了侮(wǔ)辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在(zài)以后的十几年(nián)中竟使法国(guó)的立体(tǐ)主义绘画得到空前的发展，甚(shèn)而波及到其他领域。