柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科(kē)夫(fū)斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)之一(yī)的。

　　关(guān)于柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基(jī)以(yǐ)及柴可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，欣赏柴可夫斯基(jī)的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》并(bìng)写(xiě)出感(gǎn)想(xiǎng)!，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲第二乐(lè)章柴可夫(fū)斯基，柴可夫斯基的第(dì)一钢琴(qín)协奏曲的风格特点等问题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国(guó)作曲(qū)家(jiā)柴科(kē)夫斯(sī)基最著名(míng)和最具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄(é)罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响(xiǎng)了(le)很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为(wèi)追随西方音(yīn)乐风格而不是(shì)真正的民族乐派(pài)，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后(hòu)，才(cái)获得世界(jiè)范围的(de)影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫(fū)斯基的早(zǎo)期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生产关系转(zhuǎn)向资(zī)本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是(shì)处、无可救药”要(yào)求柴(chái)科夫斯基必须按(àn)照自己的(de)意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)说：“我一个音(yīn)符(fú)也不该，我要按照现在(zài)的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这(zhè)首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因(yīn)之维护了自(zì)己(jǐ)的创作个性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐(lè)以(yǐ)抒情性的美(měi)丽旋律与强(qiáng)烈的(de)情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸收(shōu)意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德(dé)国(guó)交响曲的创作特色，使其(qí)作品色(sè)彩异常丰富(fù)，但(dàn)因(yīn)感情(qíng)因素太多地(dì)带入创作，又使曲式(shì)结构不那么完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又往(wǎng)往是天雨粟 鬼夜哭 思念漫太古什么意思，天雨粟鬼夜哭表达什么意思最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大(dà)提(tí)琴与第一(yī)小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬(fēn)的(de)《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人(rén)们(men)心(xīn)灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速(sù)的(de)节奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的(de)生活(huó)虫们感到(dào)了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这样的都市(shì)的(de)生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我(wǒ)一(yī)直在听这首曲子，甚(shèn)至把第一(yī)乐章的开头(tóu)曲作(zuò)为我(wǒ)的手(shǒu)机铃声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说(shuō)的(de)“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描(miáo)述(shù)的，我也找不到什(shén)么好的(de)言语来描(miáo)述，但(dàn)是我并不认为“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”就(jiù)能够(gòu)表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严格的(de)音律格式去(qù)套，我就(jiù)什么也感受不到，而更多的是(shì)在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的(de)一个(gè)片段或是凸起的音符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音(yīn)一(yī)般钻进了(le)我的心，使(shǐ)我不能(néng)再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能(néng)使让州我的激动慢(màn)慢的平(píng)息下(xià)来！我是(shì)个不(bù)善于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒(hán)，一(yī)切被僵住了(le)一样，不能自(zì)己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人(rén)所说的(de)内涵我都没有感受出来(lái)，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受(shòu)大(dà)雨洗刷一(yī)样，我只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸福(fú)感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重听这首(shǒu)曲子时，能(néng)走(zǒu)进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细(xì)腻却又(yòu)敏感，易受(shòu)伤(shāng)害(hài)的心！

　　下(xià)面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音(yīn)乐学(xué)院第一任(rèn)校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号(hào)演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题(tí)据说是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于(yú)单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为(wèi)牧(mù)歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急(jí)板，变成(chéng)匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯基最优美的(de)抒(shū)情篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接(jiē)着小(xiǎo)提(tí)琴以降(jiàng)D大调(diào)用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪(péi)比(bǐ)主题，两个(gè天雨粟 鬼夜哭 思念漫太古什么意思，天雨粟鬼夜哭表达什么意思)主题的纠(jiū)缠(chán)发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的(de)情绪(xù)，副主部是(shì)十分抒情优美的(de)同时也(yě)充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑(yì)制的内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的(de)重击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了(le)生(shēng)活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的(de)都市的生活(huó)的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整(zhěng)个(gè)节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的(de)大(dà)海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入(rù)了(le)森林中畅快流动的(de)小溪(xī)，不(bù)时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你(nǐ)能(néng)感受到生活在都市的你依然有着成功的(de)欢愉，清新(xīn)流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满(mǎn)信心(xīn)，整个(gè)人就(jiù)像是沐浴(yù)在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错了形(xíng)容(róng)词，空气(qì)的明(míng)媚意(yì)味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功而奋(fèn)斗的(de)动(dòng)力也就油(yóu)然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐(lè)，在成(chéng)功后的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能(néng)失(shī)去得也快，只(zhǐ)有更(gèng)加的努力，才(cái)能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结(jié)束(shù)，完(wán)美，只能(néng)用完美来(lái)解释！

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