雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖(lín)铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析(xī)全的偏旁还有什么字，全的偏旁还有什么字再组词>

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作(zuò)者(zhě)将(jiāng)情(qíng)人(rén)惜别(bié)时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇(piān)，也(yě)是柳词和婉约(yuē)词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍(shě)的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄(qī)厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观(guān)地铺叙(xù)自然(rán)景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入(r全的偏旁还有什么字，全的偏旁还有什么字再组词ù)景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地(dì)传(chuán)达了这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的(de)意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离(lí)而又(yòu)不(bù)能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无情和词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不(bù)出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯淡心情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂(tú)上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写(xiě)景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不得不去(qù)，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写(xiě)想象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别(bié)说(shuō)到一(yī)般，得出一(yī)条人生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆(jiē)然(rán)。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个别特殊的(de)现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节(jié)”一句，则(zé)强调自(zì)己比(bǐ)常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也(yě)是他漂泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离(lí)人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十(shí)分充分(fēn)、真切(qiè),创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道(dào)，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚(xū)设，因为再(zài)没有心爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退一(yī)步(bù)，即(jí)便对(duì)着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了(le)细(xì)致(zhì)入微、至(zhì)尽至极的地步，也(yě)传达(dá)出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别(bié)之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境(jìng)；次写离别时(shí)刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画(huà)心(xīn)理(lǐ)。

　　不(bù)论勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起(qǐ)来如行云流(liú)水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感(gǎn)而(ér)显得(dé)太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要(yào)道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人送(sòng)别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴(biàn)京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋(liàn)人(rén)的(de)惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三(sān)变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极其(qí)广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对(duì)宋词的发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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