雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是(shì)因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知(zhī)道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也(yě)只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了(le)的(de)。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃以及(jí)雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎的竟(jìng)，柳永为什么(me)写雨霖铃，雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎的(de)竟在表情达意上(shàng)的(de)作用，柳永的雨霖铃是什么意(yì)思等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人，说(shuō)再多也(太深是一种什么体验，太深是不是不好yě)只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的(de)词(cí)作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情(qíng)人(rén)惜别(bié)时的真情实感表达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳词和(hé)婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时(shí)分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的(de)人已(yǐ)催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的(de)手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况是(shì)在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉的晨(chén)风和黎明(míng)的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别(bié)时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是(shì)汴京城外(wài)的长亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没有纯客观(guān)地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是通过(guò)景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的(de)渲(xuàn)染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻(wén)，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之(zhī)致(zhì)，更准确(què)地传达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而(ér)又不能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出一句(jù)话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的(de)心(xīn)情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的(de)预(yù)想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色(sè)涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不愿去而(ér)又不得(dé)不(bù)去(qù)，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇开行，就(jiù)会(huì)越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由(yóu)上(shàng)阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有承上启下(xià)的(de)作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出(chū)一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并(bì太深是一种什么体验，太深是不是不好ng)不(bù)自(zì)我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象出发，提(tí)升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的(de)意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清(qīng)秋节”一(yī)句，则(zé)强调自己比常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心(xīn)境，也是他(tā)漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙(miào)在用(yòng)景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以(yǐ)后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对(duì)着(zhe)美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了(le)细致入(rù)微、至尽至极的(de)地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感情显得更强(qiáng)烈。

　太深是一种什么体验，太深是不是不好　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环(huán)境(jìng)；次(cì)写(xiě)离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都(dōu)注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的(de)痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦的人们在读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要道边(biān)每隔十里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中失意(yì)忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活(huó)，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在(zài)当(dāng)时流传(chuán)极其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的(de)人物(wù)之一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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