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柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具有(yǒu)代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直接和(hé)间接地(dì)影响了很(hěn)多(duō)后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作(zuò)之前(qián)，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西方(fāng)音乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这一(yī)首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由封建生产关(guān)系(xì)转向(xiàng)资(zī)本(běn)主义(yì)生产关系。

　　作(zuò)品完成之后(hòu)，柴科(kē)夫(fū)斯基曾向(xiàng)当时的莫(mò)斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自(zì)己(jǐ)的意思修(xiū)改，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个(gè)音符也(yě)不该，我要按照现在的样子(zi)付(fù)印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维(wéi)护了自己的创作(zuò)个性(xìng)和自(zì)由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结(jié)合而见长，他吸收意(yì)大利(lì)歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲(qū)的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式(shì)结构(gòu)不那么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说(shuō)，他(tā)的音乐(lè)又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是(shì)第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与第(dì)一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调(diào)先(xiān)出(chū)现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为(wèi)我的手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的(de)震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这(zhè)种震撼是难以(yǐ)详(xiáng)细描(miáo)述的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)”就(jiù)能够表现(xiàn)了他(tā)的(de)全(quán)部(bù)内涵(hán)！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套(tào)，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多的(de)是(shì)在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一(yī)个片段(duàn)或是凸起的音符就会深深(shēn)的把我打动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协奏(zòu)曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的(de)心，使(shǐ)我不能再(zài)坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在屋(wū)里四处走动(dòng)才(cái)能(néng)使让州(zhōu)我的激动(dòng)慢慢的(de)平息(xī)下(xià)来！我是个(gè)不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到全(quán)身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说(shuō)的内涵我都没(méi)有感(gǎn)受(shòu)出来(lái)，但(dàn)是我也没有刻意(yì)去感(gǎn)受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的大地经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷一样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受乐曲(qū)带给我(wǒ)那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多年以后，再(zài)重听这(zhè)首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的(de)灵魂深处(chù)，去感受他那(nà)颗细腻却(què)又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给(gěi)当时著(zhù)名的(de)钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严(yán)而(ér)不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板，降D大调，三(sān)段(duàn)体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴(qín)接替，然后交给(gěi)大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与音(yīn)型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。