京剧的角色可分为(wèi)哪几种，京(jīng)剧的(de)角色可分为(wèi)哪(nǎ)几种角色是生、旦(dàn)、净、末(mò)、丑的。

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京剧(jù)的角色可分为哪几种(zhǒng)，京剧的角色可分为(wèi)哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的(de)主要类型之一(yī)，除净(jìng)、丑以外(wài)的(de)男(nán)性角(jiǎo)色称为(wèi)生行。

　　按(àn)其扮演的(de)人物的年龄、身份、性格特征和表演(yǎn)特点，大致分为老生、小生、外、末、武生(shēng)和娃娃生几类(lèi)。

　　生除(chú)了红(hóng)生某些勾脸(liǎn)的武生之外,其他都是素脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧(jù)中扮演各种不同年龄、性(xìng)格、身(shēn)份的(de)女性的一类角色的总称。

　　旦(dàn)角又分为正旦(dàn)、花旦(dàn)、花(huā)衫、刀(dāo)马旦(dàn)、 武(wǔ)旦、老(lǎo)旦等(děng)专(zhuān)行。

　　3、净(jìng)

　　净角(jiǎo)指脸画彩图(tú)的花(huā)脸(liǎn)角色，看来并不干净(jìng)，故反(fǎn)其意(yì)为(wèi)净。

　　净行分概率分布函数右连续怎么理解，什么叫分布函数的右连续：以唱为主的铜(tóng)锤花脸(liǎn)与黑头花脸(liǎn)；

　　以工(gōng)架为(wèi)主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花(huā)脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净(jìng)、武工(gōng)花脸(liǎn)名武净，武二花脸言红净，在表演(yǎn)风(fēng)格上均有不同的(de)特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与花(huā)脸(liǎn)有很大(dà)区别(bié)。

　　根据动物(wù)属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦(yì)叫开口跳，而能说能跳，表演出活(huó)泼伶俐，善(shàn)演武功武技(jì)的角(jiǎo)色，此(cǐ)与(yǔ)牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中(zhōng)年以上男子，多数(shù)挂须。

　　又细(xì)分为老(lǎo)生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末(mò)本正角，与宋元杂剧所称的(de)“生”同，而与(yǔ)“末”的涵义(yì)不同。

　　宋元(yuán)南戏(xì)所称之“末”实即“副末”，除(chú)担任报台，介绍剧情梗概和剧(jù)目(mù)主题的开场外，还(hái)在戏中扮(bàn)演社会地位低下的次要角(jiǎo)色。

　　昆剧(jù)“末(mò)”行是继(jì)宋元南戏(xì)脚(jiǎo)色(sè)制度(dù)发展(zhǎn)而来，按照南昆的路子，包括老生、副末、老外三(sān)个家门，约在清代(dài)中叶初(chū)步(bù)定型。

京(jīng)剧的角(jiǎo)色都有哪(nǎ)几种?

　　京剧行(xíng)当又称角(jiǎo)色，主(zhǔ)要可分为生(shēng)、旦、净、末、丑(chǒu)五大(dà)行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须(xū)生(老生)、红(hóng)生、小生、武生、娃娃生等(děng)。

　　为(wèi)京剧(jù)中的重要行当之一。

　　 须(xū)生(老(lǎo)生):即中年以上的剧中人，口戴(dài)胡子(髯(rán)口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演(yǎn)帝王、官僚、文(wén)人等)，靠(kào)把老生(如扮演武将)，衰派老(lǎo)生(如扮演穷困(kùn)潦倒之人等)。

　　 红生:为勾(gōu)红(hóng)脸的须(xū)生，如扮演关羽(yǔ)、赵匡(kuāng)胤(yìn)等。

　　 小生:指演(yǎn)剧中的翎(líng)子生(shēng)(带(dài)雉(zhì)翎(líng)的(de)大将(jiāng)，王侯(hóu)等)，纱帽(mào)生(官生(shēng))、扇子生(shēng)(书(shū)生)、穷生(穷酸文(wén)人)等。

　　 武生:为戏中的(de)武打角色(sè)，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武(wǔ)生，穿薄底靴的称短打(撇(piē)子)武(wǔ)生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀马旦、老(lǎo)旦、贴旦、闺旦等(děng)角色。

　　旦角全为女性(xìng)。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良(liáng)母型角(jiǎo)色(sè)。

　　 花旦:亦(yì)叫花衫，以服装花艳为(wèi)特色(sè)，以演皇后、公主、贵夫人(rén)、女将(jiāng)、小贩、村姑等角色为主。

　　 武(wǔ)旦、刀马(mǎ)旦:为演武(wǔ)功(gōng)做枣禅见长的女性。

　　 老旦(dàn):用本噪(zào)子演唱(chàng)，多为中老年妇女(nǚ)。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并(bìng)不干净，故(gù)反其意为‘‘净”净行分如下几种角色:以唱为(wèi)主的铜锤花脸(liǎn)与黑头(tóu)花脸;以(yǐ)工架为主的架子(zi)花脸，如大将(jiāng)、和(hé)尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸(liǎn)与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净(jìng)，架子花脸叫(jiào)副净、武工花脸名武(wǔ)净，武二花脸言红(hóng)净(jìng)，在(zài)表演风格上均有不同的特色。

　　4、末行(xíng) 简称“末”。

　　该行当多为中年以上的男性(xìng)。

　　实(shí)际末行专司引戏职能，如打头出场者，反其义而称为(wèi)“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与花脸有(yǒu)很(hěn)大区别。

　　 丑行又分文丑、武(wǔ)丑。

　　文丑中又分(fēn)为方(fāng)巾(jīn)丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等(děng)武技角色。

　　根据(jù)动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为笨的代名(míng)词。

　　但(dàn)舞台上的(de)武丑亦叫(jiào)开(kāi)口跳(tiào)，而能说能跳，表演出(chū)活(huó)泼伶俐，善演武功(gōng)武技的角(jiǎo)色，此(cǐ)与牛的(de)丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧(jù)，曾称(chēng)平剧，中(zhōng)国(guó)五大戏曲剧种(zhǒng)之一，腔(qiāng)调以(yǐ)西皮、二黄为主，用胡(hú)琴(qín)和锣鼓(gǔ)等伴奏，场景(jǐng)布(bù)置注重写意。

　　被视(shì)为中(zhōng)国国粹，中国(guó)戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是京剧的前(qián)身。

　　清(qīng)代(dài)乾隆五十(shí)五年(nián)（1790年）起，原在(zài)南方演出的三(sān)庆、四喜、春台(tái)、和春， 四大徽班陆续进(jìn)入北京，他们与来自湖北(běi)的(de)汉调艺人合作，同时(shí)又(yòu)接受了昆曲、秦腔(qiāng)的部(bù)分剧目、曲调和表演方(fāng)法，吸(xī)收了一(yī)些地方民间曲调，通过不(bù)断的交流、融合，最终(zhōng)形成京(jīng)剧。

　　京剧形成后在(zà概率分布函数右连续怎么理解，什么叫分布函数的右连续i)清(qīng)朝宫廷内开始快(kuài)速发展，直至民国得到空前的繁荣(róng)。

　　京(jīng)剧走遍世界各地，成(chéng)为(wèi)介绍(shào)、传(chuán)播中国传统艺术纯尘(chén)文化的重要(yào)媒介。

　　分布地以(yǐ)北京为中心(xīn)，遍及中(zhōng)国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入(rù)“人(rén)类非物质文化遗产代表作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演(yǎn)变和发展，不是(shì)某个(gè)人凭空臆造(zào)的产物(wù)，而是戏(xì)曲艺术家们在长(zhǎng)期(qī)艺术(shù)实践(jiàn)中(zhōng)，对生活现(xiàn)象(xiàng)的观察、体验、综合，以及(jí)对剧中岩塌角色的不断分析(xī)、判(pàn)断，作出(chū)评价，才逐步形成了一(yī)整套完(wán)整的(de)艺术(shù)手(shǒu)法。

　　据史(shǐ)料记载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色行当之一，是(shì)京剧和某些地方戏中(zhōng)净的别(bié)称）所戴面(miàn)具和(hé)参(cān)军戏副净的涂面逐渐演变(biàn)而来。

　　中国(guó)戏曲理论家(jiā)翁偶虹(hóng)曾撰文说：“中国戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于春(chūn)秋(qiū)的(de)傩(nuó)祭，孽(niè)乳为(wèi)汉、唐的(de)代面，发展为宋、元的涂面，形成为明(míng)、清(qīng)的脸谱。

　　在戏曲形成之后(hòu)，脸谱与(yǔ)面具仍然交替使用。

　　最明显的贵州的‘地戏(xì)’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦(dàn)净(jìng)丑，都(dōu)戴面具，每剧多(duō)至百余，少者(zhě)亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一(yī)般(bān)均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧(jù)是具有全国性的(de)大剧种，大(dà)量发展脸谱(pǔ)，可(kě)是加官、财(cái)神、魁(kuí)星、土(tǔ)地、雷公，仍戴面具。

　　从(cóng)脸谱、面具的混合使用与脸谱谱式的(de)由简至繁，可(kě)以(yǐ)看出(chū)中国(guó)戏曲累递发(fā)展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京剧表演艺术一样，是(shì)和演员一起出现在舞台(tái)上的(de)活(huó)的艺术(shù)。

　　京剧(jù)在中(zhōng)国戏曲史上，虽只有二(èr)百余(yú)年的历史，但与其他(tā)戏曲相比，它发展(zhǎn)快，流传广，深受人(rén)民群众的喜爱，有广泛(fàn)的群众基础。

　　因此，京剧脸谱(pǔ)在中国戏曲脸谱中具有特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写意和夸张(zhāng)的艺术(shù)，常以(yǐ)蝙蝠(fú)、燕翼、蝶(dié)翅等为图案(àn)勾(gōu)眉(méi)眼面颊，结合夸张的鼻(bí)窝、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒(shū)眉展眼，悲伤或暴(bào)戾的脸谱多是(shì)曲眉(méi)合(hé)目(mù)。

　　勾画时以“鱼(yú)尾纹”的(de)高低曲(qū)直(zhí)来反映年龄，用(yòng)“法令纹”的(de)上下开合来表现气质，用“印(yìn)堂纹(wén)”的不同图案(àn)象征(zhēng)人(rén)物性格。

　　京剧脸谱，是具有民族特色(sè)的一种(zhǒng)特殊的(de)化妆方(fāng)法。

　　由于每(měi)个历史(shǐ)人物或某一种类型的人物都有一种大概的谱(pǔ)式，就像唱(chàng)歌、奏(zòu)乐都要按照乐谱一样，所(suǒ)以(yǐ)称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来(lái)源，一般(bān)的说法是(shì)来自(zì)假面具(jù)。

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)，是根据(jù)某种性(xìng)格、性情或某(mǒu)种特殊类型的人物为采用某些色彩的。

　　红色(sè)的脸谱表示忠勇义烈(liè)，如(rú)关(guān)羽、姜(jiāng)维、常遇(yù)春；黑色的(de)脸谱表示(shì)刚(gāng)烈、正直、勇猛甚(shèn)至鲁莽(mǎng)，如包拯、张飞、李(lǐ)逵(kuí)等；黄色的脸谱表示(shì)凶(xiōng)狠残暴，如(rú)宇文成都、典韦(wéi)；蓝色或绿色的(de)脸谱表示一些粗豪(háo)暴躁的人物，如窦尔(ěr)敦、马武(wǔ)等；白色的脸谱一般(bān)表示(shì)奸臣、坏人(rén)，如(rú)曹(cáo)操、赵(zhào)高等。

　　京剧脸(liǎn)谱的色画方法，基本上分(fēn)为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初(chū)的(de)作用(yòng)，只是夸大剧中角色的五官部位和面部的(de)纹理(lǐ)，用夸(kuā)张(zhāng)的手法表(biǎo)现剧中人的性格、心理和生理上(shàng)的特征，以(yǐ)此(cǐ)来为整个戏剧的情节服务，可是发(fā)展到后来(lái)，脸(liǎn)谱由简(jiǎn)到繁、由(yóu)粗到细、由(yóu)表及里(lǐ)、由浅到深，本(běn)身就(jiù)逐(zhú)渐成为(wèi)一种具有(yǒu)民族(zú)特色的(de)、以人的(de)面部为表现手段的图案艺(yì)术了(le)。

　　参考资料：百度(dù)百(bǎi)科-京剧

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