古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔(x顶到底是一种怎样的体验，顶到宫颈是顶到底什么感觉ián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青(qīng)山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑(qí)在(zài)牛(niú)背(bèi)上(shàng)，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固(gù)定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描(miáo)绘了(le)一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画(huà),为(wèi)后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特(tè)点，写出(chū)了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背(bèi)上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环(huán)境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融(róng)融的(de)了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的(de)情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出(chū)来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的(de)池(chí)塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形(xíng)象(xiàng)地(dì)现出落日挂在(zài)山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画(huà)中之(zhī)景、画(huà)外(wài)之声，又给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写景则集中在(zài)池塘(táng)上(shàng)，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄(shè)取的(de)画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉(xī)了(le)，这里呢(ne)我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么(me)以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘(táng)，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有(yǒu)机地融合(hé)起来(lái)，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的(de)图(tú)画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了(le)这样的(de)环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无(wú)忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山(shān)衔(xián)住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺(yì)术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长满(mǎn)青草的(de)池(chí)塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的(de)绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带(dài)着(zhe)一种欣(xīn)赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自(zì)由自在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一(yī)幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声(shēng)，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写(xiě)景则(zé)集(jí)中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天(tiān)真顶到底是一种怎样的体验，顶到宫颈是顶到底什么感觉烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事》卷七十(shí)四。

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