雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永戴偏旁是戈还是十字旁，戴偏旁是戈还是十一画为(wèi)什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不(bù)知道(dào)说什(shén)么才(cái)好，毕(bì)竟(jìng)说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人惜别(bié)时(shí)的(de)真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的(de)时候，船上的人已催着(zhe)出(chū)发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离别而(ér)伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在何(hé)处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的(de)残(cán)月了(le)。

　　这(zhè)一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又再同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对(duì)恋(liàn)人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三(sān)句(jù)写(xiě)环境(jìng)，点出别(bié)时的季(jì)节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京城外(wài)的(de)长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观(guān)地铺(pù)叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所(suǒ)见所闻(wén)，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)戴偏旁是戈还是十字旁，戴偏旁是戈还是十一画中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不(bù)忍(rěn)别离而又(yòu)不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的(de)无情和(hé)词人(rén)内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也说不(bù)出(chū)一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无(wú)可奈何(hé)的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是(shì)越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二字用得(dé)极(jí)好，不愿去而(ér)又不(bù)得不去，包(bāo)含了(le)离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕(què)虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的(de)现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一(yī)句，则强调(diào)自(zì)己比常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写(xiě)酒醒后的心境，也(yě)是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别后(hòu)的(d戴偏旁是戈还是十字旁，戴偏旁是戈还是十一画e)寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离(lí)人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现得十(shí)分充分、真切,创(chuàng)造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng),更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚设，因(yīn)为(wèi)再没(méi)有心爱的人(rén)与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到了(le)细致入微、至尽至极(jí)的(de)地步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思(sī)，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词人都注(zhù)意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交(jiāo)融(róng)，读(dú)起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心(xīn)情(qíng)和失去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的(de)人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每(měi)隔十(shí)里修(xiū)建一(yī)座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代(dài)指北宋的(de)首都汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约(yuē)派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市风(fēng)光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情(qíng)，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极(jí)其(qí)广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代(dài)表性的(de)人物(wù)之一(yī)，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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