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松花(huā)江上(shàng)是谁(shuí)创作的(de)

　　松花江上是(shì)张寒晖创作(zuò)的。

　　《松花江上》是1935年张寒晖在西安(ān)目睹(dǔ)东北军和东(dōng)北人民流(liú)亡惨状(zhuàng)而创(chuàng)作(zuò)的(de)一(yī)首抗日(rì)歌曲(qū)。

　　歌(gē)曲唱出了“九一八(bā)”事变后东北民众(zhòng)以至中(zhōng)国人(rén)民(mín)的悲愤情(qíng)怀，被誉为《流亡(wáng)三部曲》之一，风靡中华(huá)大地。

松花江(jiāng)上(shàng)是艺术歌曲吗

　　松(sōng)花江(jiāng)上不属于曲(qū)艺，《松花江(jiāng)上》是(shì)男高音(yīn)歌唱家施鸿鄂的代表作品，是(shì)一首(shǒu)脍炙人口的抒情歌曲。

　　《松花(huā)江上》由张寒晖(huī)创作(zuò)于1936年，张(zhāng)寒晖经常(cháng)到(dào)新城北(běi)门外东北家属寄居的地(dì)方看(kàn)望学生(shēng)的父(fù)母和(hé)亲人。

　　在那里，张寒晖看到了东北(běi)同(tóng)胞(bāo)困苦生活的(de)情形，听到了(le)背(bèi)井离乡(xiāng)的(de)痛苦倾诉。

　　这种场景强烈裤子72a是多大尺码 裤子72a和76a差别大吗的激发了(le)张寒晖(huī)的(de)爱国热情，难(nán)以按捺(nà)的创作之情油(yóu)然而生。

　　于是，他以北方女人失去亲人在坟(fén)头(tóu)哭(kū)诉的音调为音乐(lè)素材，写成(chéng)了《松花江上》这首优秀(xiù)的声乐(lè)作品。

歌曲《松花(huā)江上》属(shǔ)于什么类(lèi)型(xíng)的(de)歌(gē)？ A、世(shì)纪之歌 B、离散之歌(gē) C、城市流行歌(gē)曲 D、以上都不对

　　《松花江上》是(shì)一首(shǒu)脍(kuài)炙人口的高音抒情歌曲(qū)依据歌(gē)词的内容(róng)和感情的脉络(luò)，这首歌分为怀故、漂流、呼(hū)唤三个层次。

　　作者用特殊的形(xíng)式对当时社会生活和(hé)人们(men)思想情感的(de)反映。

　　一定的时代背景(jǐng)和生活(huó)环境，对歌曲(qū)作者的艺(yì)术创作总有一定的(de)影响(xiǎng)，它(tā)直(zhí)接(jiē)影响(xiǎng)作者(zhě)的(de)创作思想、风格、动机以及创作素材的选(xuǎn)择(zé)。

　　《松花裤子72a是多大尺码 裤子72a和76a差别大吗江上(shàng)》这首歌曲创作于1936年11月，当(dāng)时我(wǒ)国东(dōng)北(běi)被(bèi)日本帝国主义(yì)所占领(lǐng)，日本(běn)还发动了(le)震惊中外的“九·一(yī)八”事(shì)变。

　　1936年，被蒋(jiǎng)介石驱赶到(dào)“剿共”前线的东北军官兵，携老(lǎo)带小，他们被(bèi)迫流亡关内，有家归不得(dé)，有仇不能报，却(què)要为反(fǎn)共、反人民的内战去卖命，人人心中都郁结着悲苦(kǔ)怨愤，要(yào)倾吐(tǔ)，要爆(bào)发(fā)。

　　当时正在(zài)西安二中教书的张寒晖，天天见(jiàn)到这(zhè)种流浪徘徊(huái)的(de)惨景，耳鼓充满(mǎn)嗟叹痛苦的(de)呼(hū)声，于是便谱(pǔ)写出(chū)了这首感人肺(fèi)腑的(de)歌曲(qū)，以含着(zhe)热泪哭泣似(shì)的(de)音调(diào)，唱出了悲愤(fèn)交(jiāo)加(jiā)的声音。

　　可见，时代背景和生活(huó)环境等因素，对作者的音乐(lè)创作起(qǐ)着一定(dìng)的导向作(zuò)用，所以要想(xiǎng)深刻地了解作品，就(jiù)必须先了解作品的时代背景和(hé)创作(zuò)背景。

　　这首歌曲的结构(gòu)是带(dài)尾声的二部曲式，具有倾诉(sù)性(xìng)、叙述性兼抒情性的特点。

　　歌词内容有(yǒu)很强的说服(fú)力，真切感人(rén)。

　　第(dì)一部分是由(yóu)两个乐(lè)段组成(chéng)，每一段又都由三个乐句构成(chéng)。

　　这一部分的音调富于(yú)叙事与抒情的特(t裤子72a是多大尺码 裤子72a和76a差别大吗è)点(diǎn)。

　　第二部分的旋(xuán)律以(yǐ)环(huán)回萦绕、反复咏唱的方式(shì)得到了展开(kāi)，感情(qíng)越(yuè)来(lái)越(yuè)激动，具有回肠欲断的(de)效果(guǒ)。

　　这(zhè)部(bù)分以呼喊似的音调、悲愤的情绪，控诉日本帝国主义入侵(qīn)东(dōng)北后(hòu)的滔天(tiān)罪行，表达了东北人(rén)民要求(qiú)收复失地的强烈愿望。

　　最后的尾声，唱(chàng)出(chū)了呼天唤地(dì)似的(de)旋律，使歌曲(qū)达到了高潮。

　　在声泪俱下的悲痛(tòng)中，蕴藏着要求起来反抗斗争的力(lì)量。

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