世界十大名(míng)画 排名，世界十大(dà)名画简介(jiè)是达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为(wèi)最宝贵的名画之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉(yù)的(de)。

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世界十大名(míng)画 排名，世(shì)界十大名(míng)画(huà)简介

　　1911年这幅(f假如给我三天光明主要内容概括50字，假如给我三天光明主要内容概括30字ú)《蒙娜(nà)丽莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中将这(zhè)幅(fú)画盗走。

　　当(dāng)这一(yī)消息被报道出来之后，惋惜(xī)名画被盗的(de)呼声，不仅在法国，其至在(zài)世界的各个地方(fāng)都沸腾起来(lái)。

　　《蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)》的(de)另一个标題叫(jiào)《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根(gēn)据可靠的书面记载(zài)，画上的夫人(rén)是那不勒斯(sī)人，据说她的(de)真(zhēn)名叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最(zuì)后的晚(wǎn)餐(cān)》是(shì)意大利伟大(dà)的佛(fú)罗伦萨人(rén)列奥纳多•达(dá)•芬奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬奇的(de)代(dài)表作品，或许可(kě)以说《最后的晚(wǎn)餐(cān)》取得了(le)更大的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在意大利米兰的(de)慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何月(yuè)虽没(méi)有定论(lùn)，但完(wán)成于1499年是可(kě)靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风比较(jiào)写实(shí)，后来成为立(lì)体派的代表人物。

　　这(zhè)幅(fú)荦画是毕加索为巴黎世界博(bó)览会西班牙馆画的(de)。

　　星月(yuè)夜(yè)

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星光灿(càn)烂>>是(shì)在凡高神(shén)智淸醒的时画的，与(yǔ)《阿尔女郎(láng)》相比，画风已大(dà)为改(gǎi)观。

　　这(zhè)倒不是(shì)凡高又有什么新的理论•仍是出于茫然的不安和(hé)对(duì)自(zì)身(shēn)悲剧(jù)的预(yù)感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这幅画在巴黎展出时，引(yǐn)起(qǐ)了观众极大的抨击(jī)，人(rén)们说，作为达维(wéi)特的(de)学生，安格(gé)尔走得太远了，批评(píng)他“把人体(tǐ)的各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确是一幅易(yì)于引犮争论的(de)画，即便我们今天来看，这个以大半个后(hòu)背展现(xiàn)给(gěi)我们的美丽宫女.她(tā)的身忖也确乎(hū)有些不同(tóng)于常(cháng)人：并不是我们的视觉出了(le)毛(máo)病，而是(shì)画家(jiā)安格尔(ěr)在这(zhè)幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日(rì)本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女(nǚ)。

　　少女(nǚ)侧(cè)身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光(guāng)中流露(lù)出殷切之情，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛诉(sù)说着(zhe)什么。

　　画面黑(hēi)色背景烘(hōng)托出少女的(de)形象，犹如黑(hēi)暗中的一(yī)盏(zhǎn)明灯。

　　这幅(fú)画另一个(gè)受人关注之处，是少女左(zuǒ)耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环(huán)，在少女颈部的阴影里似隐似(shì)现(xiàn)，是整(zhěng)幅画的点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波提切利的《维(wéi)约斯的诞生》和他的另一幅(fú)作品《春》都(dōu)是他最受(shòu)赞誉的作(zuò)品(pǐn)。

　　这(zhè)两幅画都是出于德•美第(dì)奇家(jiā)族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘(lí)米，是一件大幅作品，制(zhì)作(zuò)年代约在(zài)1487年，这是距《春》10年后，开始用(yòng)画布(bù)代替木版画的。

　　创(chuàng)造亚(yà)当

　　威廉(lián)布(bù)莱(lái)克是浪(làng)漫主义(yì)绘画的杰出(chū)代表。

　　文艺复兴(xīng)时期最(zuì)伟大的艺术家(jiā)之(zhī)一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰(jié)，一生追求完美，他的风格几乎影响了三个世(shì)纪(jì)的艺术(shù)家(jiā)，后人把小行星3001以他的名(míng)字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚(yà)维(wéi)农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作(zuò)生涯的(de)“粉(fěn)红色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏(xì)团人物为主，形象虽(suī)然忧郁却并不孤寂。

　　他画出(chū)了(le)《亚维农(nóng)的(de)少(shǎo)女(nǚ)》，这是一幅具有(yǒu)里程碑意(yì)义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅(jǐn)标志着毕(bì)加索个人(rén)艺(yì)术(shù)历程中的重大转折，而且也是两(liǎng)方(fāng)现(xiàn)代(dài)艺术史上(shàng)的一次革命性突(tū)破(pò)，它(tā)引发(fā)了立(lì)体主义运(yùn)动的诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后期法国的印象学派画家中(zhōng)，有个(gè)年(nián)轻的莫奈，他的一(yī)幅题为《日(rì)出•印象》的油画(huà)，被称之为(wèi)整个印象派和他(tā)不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是勒阿(ā)弗尔港(gǎng)口的一个多雾(wù)的早晨(chén)。

世界十(shí)大名画排行(xíng)榜世界上(shàng)价(jià)值最(zuì)高的十幅画

　　绘画(huà)是人(rén)们最(zuì)容易接触到(dào)，也是学习(xí)成本最低的(de)一种艺(yì)术，用(yòng)手(shǒu)中的一支笔(bǐ)能创造(zào)出(chū)比黄金、钻石更珍贵的(de)东西。

　　今(jīn)天(tiān)就盘点了世界十(shí)大(dà)名画(huà)排行榜，而其(qí)背(bèi)后所反映的历史和(hé)思想比中国十(shí)大名画更加(jiā)复杂，难以理解。

　　世界十大名画有(yǒu)哪些?下面就和(hé)小(xiǎo)编一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏它们(men)吧!

　　世界十大名画(huà)排(pái)行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最(zuì)后(hòu)的(de)晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　8、创(chuàng)造(zào)亚(yà)当(dāng)

　　9、亚(yà)维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无需多言，几(jǐ)乎世界上(shàng)所有的人都(dōu)知道达(dá)芬奇画过一个无(wú)论哪个(gè)角度都在看着你的(de)女(nǚ)人的画(huà)，位居世界十大名(míng)画(huà)排行榜第一位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙(méng假如给我三天光明主要内容概括50字，假如给我三天光明主要内容概括30字)娜丽(lì)莎(shā)》是达芬奇在佛(fú)罗伦(lún)萨文(wén)艺复兴时期创作的，他在1503年(nián)或(huò)1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥(ào)康多命名，她(tā)是佛罗伦萨一(yī)个富裕家庭的成员，女孩的(de)爸(bà)爸和达·芬奇的爸爸(bà)是好朋友，有研究学者(zhě)认为(wèi)达(dá)·芬奇很(hěn)可能是(shì)受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜(nà)丽(lì)莎画作背景是中(zhōng)国的景观，她有(yǒu)可(kě)能是来自中国(guó)的奴隶(lì)。

　　这(zhè)幅画最(zuì)神奇的地(dì)方就在于，你从哪个方向看去，都会(huì)感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在现代人们(men)用(yòng)科学分析后发现蒙娜丽莎的微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这幅(fú)画的背后还隐藏着第二张脸，科学家通过多光谱扫描发现了三种不同的绘(huì)画，他们就隐藏在(zài)蒙娜(nà)丽莎的微笑背后。

　　如果(guǒ)我们将这些图像还原(yuán)，那么就会(huì)看到(dào)一(yī)个(gè)动(dòng)态的蒙娜(nà)丽莎的微笑。

　　除了(le)画中无(wú)数未接的(de)秘密(mì)之外，这副(fù)画的经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇(gù)员文森特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认(rèn)为(wèi)蒙娜(nà)丽莎应该(gāi)被送(sòng)回意大(dà)利，在他的公寓里画了两年之后，佩(pèi)鲁贾(jiǎ)终于被(bèi)抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至于画中的人到底是谁(shuí)，达(dá)芬(fēn)奇是怎么完(wán)成这幅(fú)画的，他画(huà)这幅画的真正用意是(shì)什(shén)么，也许都不那么重要(yào)了。

　　在(zài)世界十大无价(jià)之(zhī)宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子(zi)的(de)正中(zhōng)间,他的门(mén)徒们(men)分别坐在他的左右围绕着整张桌子,而这是(shì)他们最(zuì)后，因为其(qí)中有人出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大(dà)名(míng)画排行榜第(dì)二(èr)位，同样是来(lái)自(zì)达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新约圣(shèng)经》，犹太教祭司长想在(zài)在(zài)夜(yè)间(jiān)逮捕耶稣，而耶(yé)稣的门徒犹大出卖(mài)了他，在晚餐上(shàng)耶稣对他(tā)的门徒们说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或震(zhèn)惊(jīng)、或愤怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆(yuán)晚(wǎn)餐》表现的就是这(zhè)一(yī)时刻(kè)的紧张场(chǎng)面(miàn)。

　　而坐在(zài)最右的犹大十分慌(huāng)乱，手肘碰倒了(le)盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可(kě)能对于不信(xìn)教(jiào)，不了解西方历(lì)史的人(rén)来说对(duì)于画中所要表达的意思和意(yì)境并不太(tài)理(lǐ)解。

　　但(dàn)是(shì)我们单纯的从(cóng)绘画手法来看，12个人物不同的神态(tài)、手势、眼(yǎn)神以及行为(wèi)都刻画的细(xì)致入微(wēi)。

　　三(sān)、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅(fú)毕加索最贵的(de)画之一，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙(yá)共(gòng)和国政府的(de)委(wěi)托，为(wèi)1937年在巴黎(lí)举行的凳念塌国际博览(lǎn)会西班牙(yá)馆(guǎn)而创作，画面中表现(xiàn)力1937年德国(guó)空军疯(fēng)狂轰炸西班牙小城格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展示了(le)战争的(de)悲剧和对个人(rén)，尤其(qí)是无辜平(píng)民的(de)痛苦(kǔ)，毕加索(suǒ)绘(huì)画的目的是将全(quán)世界的注意力(lì)吸引到德国轰(hōng)炸机对(duì)巴斯克小镇格尔尼(ní)卡的轰炸(zhà)，这些人在西(xī)班牙内战(zhàn)期间支(zhī)持佛朗哥将军的民族(zú)主义力(lì)量。

　　结合立体主义、超现实主(zhǔ)义风格，表现痛苦(kǔ)、受难和(hé)兽(shòu)性。

　　把具象的手法(fǎ)与立体(tǐ)主(zhǔ)义的手法相结合，并(bìng)借助几何线的组合，以激动人心的形象艺术(shù)语(yǔ)言，控(kòng)诉(sù)了法西斯战争惨(cǎn)无人道的暴行，位(wèi)列世(shì)界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现在(zài)已(yǐ)经成(chéng)为了(le)随(suí)处可(kě)见的背景(jǐng)图片、装饰画等，与(yǔ)其梵(fàn)高他(tā)的作品不同，在世界十大名画排行榜中星(xīng)月夜(yè)是唯一一(yī)幅即使(shǐ)你对艺术一无所(suǒ)知，但是依然会很单纯的(de)认为(wèi)它(tā)很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著名的画作之(zhī)一，已成为现代文化中最(zuì)著名(míng)的(de)画作之一，这幅(fú)画展示(shì)了圣瑞米的村(cūn)庄，在(zài)一个盘旋的天空下，从庇护向北，左边(biān)的(de)柏(bǎi)树被添加到构图中。

　　在这幅画(huà)中，天高尺地间的景象化(huà)作了(le)浓厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺(shùn)着(zhe)画笔(bǐ)跳动的轨迹，而(ér)涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激(jī)流所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在(zài)骚动，月(yuè)亮(liàng)、星云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭(liáo)绕(rào)、直上云端的柏树，看起(qǐ)来(lái)像是一(yī)团巨(jù)大的黑色火舌，反映出画家躁动不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽(niǔ)约现(xiàn)代艺术(shù)博物馆(guǎn)的永久(jiǔ)藏(cáng)品，星夜高分辨(biàn)率的图像可(kě)以在这里找(zhǎo)到。

　　在(zài)创作这副作品时梵高已经深受精神病的困扰(rǎo)，割(gē)掉了(le)自己的耳朵，也许(xǔ)在(zài)这种(zhǒng)一无所有，绝(jué)望的状态下梵(fàn)高看到了他心中(zhōng)这(zhè)世界(jiè)上最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展(zhǎn)出(chū)时家(jiā)德(dé)·凯拉特里曾说这简直就是(shì)畸形，安格尔的(de)这位宫女的背部至少多了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了极(jí)大的争(zhēng)议和抨击，然(rán)而安格(gé)尔的(de)学生阿莫(mò)里杜(dù)瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特(tè)里可(kě)能是对(duì)的，可是这又怎(zěn)么样呢?也(yě)许(xǔ)正因为这(zhè)段秀长(zhǎng)的腰部才使她(tā)如此(cǐ)柔和，能一下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她的身体(tǐ)比例(lì)绝(jué)对地准确，那就很可能不这样诱(yòu)人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格(gé)的(de)古典风格去要求，确实存在很多不和(hé)谐的地方。

　　但(dàn)安(ān)格尔坚定自己的美(měi)学(xué)信念，从历(lì)史的(de)角度去认(rèn)识，具有极大的(de)勇气。

　　一直距(jù)今与规则(zé)中(zhōng)是无法做出创(chuàng)造性的(de)东西，只有跳出(chū)规(guī)则，在(zài)规则之外来思(sī)考，才能创造出新的、前所(suǒ)未有的震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美(měi)术课本上就已经(jīng)见过，虽然当时并不可(kě)能有人能理(lǐ)解它的价值(zhí)所(suǒ)在。

　　这是梵高最被人熟知(zhī)的一(yī)幅作(zuò)品(pǐn)，或者(zhě)说它是一(yī)组作(zuò)品。

　　在绘画艺术的漫长(zhǎng)历(lì)史中，梵(fàn)高的向日葵似乎成为最具(jù)代表性(xìng)的作品，它甚至成了(le)艺术史上的一(yī)座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展示(shì)出(chū)一(yī)位伟大艺术家的精神世(shì)界(jiè)。

　　以短(duǎn)暂的笔触把向日葵的黄色画得(dé)极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画面(miàn)，整幅画尤(yóu)如燃遍画(huà)布的(de)火焰(yàn)，显出画(huà)家(jiā)狂(kuáng)热般的(de)生(shēng)命(mìng)激情。

　　越是大师，越是能在最平常最简单的东(dōng)西中表达(dá)出自(zì)己的情感和艺(yì)术性(xìng)。

　　七、维纳斯(sī)的诞(dàn)生(shēng)

　　《维纳(nà)斯的(de)诞生》是(shì)桑德罗·波提(tí)切利(lì)公(gōng)元1487年间创(chuàng)作的(de)一幅(fú)画，这幅画描绘了女神维(wéi)纳斯诞(dàn)生时的(de)情景(jǐng)，画面上(shàng)人物的(de)体态和衣纹表现十分出色，人(rén)物与自(zì)然背景也(yě)达到巧(qiǎo)妙的(de)和(hé)谐统一。

　　维纳(nà)斯(sī)是那(nà)样无(wú)动于衷地以羞怯和(hé)幽怨的感(gǎn)情在(zài)对待一切，她对于生活的未来不(bù)是充(chōng)满乐(lè)观的信心(xīn)，而是感到惆怅和(hé)迷(mí)惑，这也(yě)是波提切利(lì)矛盾世界观的反映。

　　八(bā)、创造亚(yà)当(dāng)

　　米开朗(lǎng)基罗(luó)在创作这(zhè)副(fù)画时，心情极为悲愤(fèn)，因(yīn)为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁(bì)上作画(huà)的，整个壁画面(miàn)积(jī)达500平方米左右，是(shì)美(měi)术史上(shàng)最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为(wèi)出色，画中亚当的(de)形象体态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈(liè)的意志与力量，显示了艺术家在写实的基(jī)础上非同寻(xún)常的理想加工，予(yǔ)同(tóng)时(shí)代(dài)人(rén)深(shēn)刻的启示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在左边的陆(lù)地上(shàng)，一手(shǒu)伸向大(dà)神。

　　神与(yǔ)人的手指象接电(diàn)似的(de)相互交流，这(zhè)里表现了充满(mǎn)精力的老人和年轻而(ér)美丽的生命的(de)诞生(shēng)。

　　体(tǐ)现了(le)创造者的权威和被(bèi)创造者的信心。

　　我们(men)不(bù)得不(bù)感慨于(yú)大师的才华，不(bù)论(lùn)在什么情况下，都能创作(zuò)出世(shì)界十大名画这样水准的(de)作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的(de)少女

　　这幅画也许是是历史(shǐ)上将女(nǚ)人(rén)画的最难看的画，当然这只是(shì)我等俗人(rén)的眼(yǎn)光。

　　从(cóng)艺术角度来看(kàn)《亚威农少(shǎo)女》开创了法(fǎ)国(guó)立体(tǐ)主义的新(xīn)局面，毕加索与(yǔ)勃(bó)拉(lā)克也(yě)成了这一画(huà)派的风(fēng)云人物(wù)。

　　这是一幅与以往的艺术方法(fǎ)彻底决裂的立体主义作(zuò)品，当(dāng)时不免要遭到(dào)来自社会各方面(miàn)的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之(zhī)，这些(xiē)形(xíng)象使人观后产生(shēng)作呕感。

　　当(dāng)诗人把这些形象与亚威(wēi)农相联系时(shí)，观众(zhòng)似乎受了侮辱一般(bān)，责骂(mà)毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅画(huà)在以后的十几年中(zhōng)竟(jìng)使法国的立体(tǐ)主义绘画(huà)得到空前(qián)的发展，甚而(ér)波及到(dào)其他领域。

　　不仅在美(měi)术(shù)上，连(lián)芭(bā)蕾舞、舞台设计、文学(xué)、音(yīn)乐上，都引起了极(jí)大的共(gòng)鸣。

　　十、日出·印(yìn)象

　　日(rì)出印象是莫奈在(zài)1873年(nián)在阿弗尔(ěr)港口(kǒu)创作(zuò)的一幅写生画(huà)，当(dāng)时(shí)莫奈并(bìng)没有给它命名，直到一名(míng)新闻记(jì)者讽刺莫奈(nài)的画是"对(duì)美与真实的否定(dìng)，只能给人(rén)一种印象"。

　　于(yú)是莫奈于是(shì)就给这(zhè)幅画起了个题目(mù)《日出·印象》。

　　它(tā)作为一幅(fú)海景写(xiě)生(shēng)画(huà)，整个(gè)画面笼罩(zhào)在(zài)稀薄的灰色调中，笔触画得非常随意、零乱，展示了一种雾(wù)气(qì)交融的景象。

　　日出时(shí)，海上(shàng)雾气迷(mí)朦，水(shuǐ)中反射着天空和太阳的颜色.岸(àn)上景(jǐng)色隐隐约约，模模糊糊(hú)看不清，给(gěi)人一种瞬间(jiān)的(de)感受(shòu)。

　　十(shí)大名(míng)画(huà)

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