古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的(de)落(luò)日，一(yī)起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后(hòu)两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水中的(de)形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规(guī)矩(jǔ)地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了(le)。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单(dān)独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居(jū)，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋(sòng)末年，一(yī)些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入(rù)了江南(nán)优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸(xián)淳(chún)元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山(shān)衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支(zhī)短笛(dí)，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了(le)一(yī)幅(fú)非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的(de)景物特点，写出(chū)了(le)景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水(s大闸蟹几月份开始上市，大闸蟹几月份最好吃huǐ)中的形(xíng)象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的(de)，山衔(xián)住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家(jiā)常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因(yīn)诗(shī)人的心(xīn)情(qíng)不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了(le)，这(zhè)里呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

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