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印第安人还存在吗,印第安人现在还有没有

印第安人还存在吗,印第安人现在还有没有 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十(shí)指不(bù)沾阳(yáng)春水下(xià)一(yī)句是什么(me),十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全(quán)诗内容为:天津桥下(xià)阳(yáng)春水,天津(jīn)桥上繁华子(zi)。

  马声回(huí)合青云(yún)外,人(rén)影动摇(yáo)绿(lǜ)波(bō)里。

  绿(lǜ)波荡(dàng)漾(yàng)玉为砂,青云(yún)离披锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可(kě)怜杨(yáng)柳伤心树,可(kě)怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美(měi)女(nǚ),此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞(fēi)去(qù)公子(zi)傍。

  的(de)的珠帘白(bái)日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双(shuāng)蛱(jiá)蝶,池(chí)边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾(qīng)城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来(lái)容光人(rén)所羡,况(kuàng)复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面(miàn)。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君双(shuāng)栖(qī)共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年(nián)同谢西山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首(shǒu)诗对(duì)仗(zhàng)工丽,上(shàng)下蝉(chán)联。

  在(zài)对叠律的运用上,穷(qióng)极变(biàn)化,尤(yóu)有特色。

  诗中使(shǐ)用(yòng)最多(duō)的是(shì)叠首换尾(wěi)的排比句式(shì),一(yī)般用(yòng)于段落的起结处及对话中(“愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相(xiāng)向(xiàng)转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共一身(shēn)”),形成一种特殊的顿(dùn)挫(cuò),又造成(chéng)重复中求变化和(hé)一气贯注的韵调。

  此外(wài),各种带有复叠的对仗句也(yě)逐步可(kě)见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五句(jù)衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这(zhè)些都有(yǒu)助于全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音(yīn)情,为这首春歌增(zēng)添了(le)不少风(fēng)姿。

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十指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳春水(shuǐ)下一句(jù)是什(shén)么,十指不沾(zhān)阳(yáng)春水是什么(me)意(yì)思

  “十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下一句是“今(jīn)来为君做(zuò)羹(gēng)汤”。

  原文出(chū)自刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上(shàng)繁华(huá)子。

  马声(shēng)回合青云外,人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂(shā),青云(yún)离(lí)披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨(áo)游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白(bái)日映,娥娥(é)玉(yù)颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来(lái)容光人(rén)所羡,况复(fù)今日遥(yáo)相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千(qiān)岁古,谁论(lùn)芳(fāng)槿(jǐn)一(yī)朝(cháo)新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这印第安人还存在吗,印第安人现在还有没有首诗对(duì)仗工(gōng)丽(lì),上下蝉(chán)联。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗中使用(yòng)最(zuì)多的是(shì)叠首(shǒu)换尾(wěi)的排(pái)比句式(shì),一般用于段落(luò)的起(qǐ)结处及(jí)对(duì)话中(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖(qī)共一(yī)身”),形成一种特(tè)殊(shū)的顿挫,又(yòu)造成(chéng)重(zhòng)复(fù)中(zhōng)求(qiú)变化和一气(qì)贯注的(de)韵(yùn)调。

  此外,各种带有(yǒu)复(fù)叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三(sān)句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这(zhè)些(xiē)都有(yǒu)助于全诗(shī)形成一种明(míng)珠走盘(pán)的音情,为这首(shǒu)春(chūn)歌增添了不少(shǎo)风(fēng)姿。

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