春有约,花不误(wù),年年(nián)岁岁不(bù)相负，年年(nián)岁岁花相似(shì)的全诗句是(shì)“年(nián)年岁岁花相似”的全诗(shī)解释是：洛阳城(chéng)东的桃花李(lǐ)花随风(fēng)飘转，飞来飞去，不知落入(rù)了谁家？洛阳女子有着(zhe)娇艳(yàn)的容颜，独坐(zuò)院中，看着(zhe)零落的桃李花而(ér)长(zhǎng)声(shēng)叹(tàn)息的。

　　关(guān)于春有约,花(huā)不误,年(nián)年岁(suì)岁不(bù)相负，年年岁岁(suì)花(huā)相似(shì)的(de)全诗(shī)句(jù)以及(jí)春(chūn)有约,花不误,年年(nián)岁岁(suì)不相负，年年岁岁(suì)花(huā)相似代表什(shén)么(me)意思，年年岁岁花(huā)相(xiāng)似的全(quán)诗句，年(nián)年岁岁(suì)花相似出自，年(nián)年岁(suì)岁花相似是谁的诗等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以(yǐ)下(xià)知(zhī)识：

春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁(suì)不相负，年年(nián)岁岁花相似的全诗句

　　洛阳城东(dōng)的桃花李花随风飘转，飞(fēi)来(lái)飞(fēi)去，不知落入了谁家(jiā)？

　　洛阳女子有着(zhe)娇艳的容颜，独坐(zuò)院中，看着(zhe)零(líng)落的桃李花而长声叹息。

　　今年(nián)我在这里看着(zhe)桃花李花(huā)因凋零而颜色衰减，明年花开时节不(bù)知又有谁还能看见那(nà)繁花似锦的胜况？

　　故人现在已经不再悲叹(tàn)洛(luò)阳(yáng)城(chéng)东(dōng)凋(diāo)零的桃李(lǐ)花了，而今人却(què)依旧对着(zhe)随风(fēng)飘零(líng)的落花而伤怀(huái)。

　　年年岁岁(suì)繁(fán)花依旧，岁岁年年看花之人却不相同。

　　转告那些正值青春年华(huá)的(de)红(hóng)颜少年，应(yīng)该怜悯这(zhè)位已是半死之(zhī)人的白(bái)头老翁(wēng)。

　　如今他白发(fā)苍苍，真(zhēn)是(shì)可怜，然而他(tā)从前亦(yì)是一位风流倜傥(tǎng)的(de)红(hóng)颜美(měi)少年(nián)。

　　这白(bái)头(tóu)老翁当年曾与公子王孙寻欢作(zuò)乐(lè)于芳树之(zhī)下，吟(yín)赏(shǎng)清歌(gē)妙舞于落(luò)花(huā)之前。

　　亦曾(céng)像(xiàng)东汉光禄勋马防那样以(yǐ)锦绣装饰池(chí)台，又如贵戚梁冀在(zài)府(fǔ)第楼阁中到处(chù)涂画云气神仙。

　　白头老翁如今(jīn)一(yī)朝卧病在床，便无(wú)人理睬，往(wǎng)昔的三(sān)春行乐(lè)、清歌妙舞如今又到哪里去了(le)呢？

　　而美人(rén)的青春娇颜同样又能(néng)保(bǎo)持几时？须(xū)臾之间，已是(shì)鹤(hè)发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那(nà)古往今(jīn)来的歌舞(wǔ)之(zhī)地，剩下的(de)只有黄(huáng)昏的(de)鸟雀在空(kōng)自悲啼。

　　出(chū)自唐代诗人刘(liú)希夷《代(dài)悲白头(tóu)翁》。

　　洛阳(yáng)城东桃李花，飞来飞(fēi)去落谁(shuí)家？

　　洛阳女儿(ér)惜颜色，坐见落花长叹(tàn)息。

　　今年花落颜色(sè)改，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海(hǎi)。

　　古人(rén)无复洛城东，今(jīn)人还对落花风。

　　年年(nián)岁岁(suì)花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁白头真可怜(lián)，伊昔红(hóng)颜(yán)美少年。

　　公子王孙芳树下，清歌(gē)妙舞落(luò)花(huā)前(qián)。

　　光禄池(chí)台文锦绣，将(jiāng)军楼阁画(huà)神(shén)仙。

　　一朝卧(wò)病无相识(shí)，三春行乐(lè)在(zài)谁边？

　　宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看(kàn)古(gǔ)来歌舞(wǔ)地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏摧为薪(xīn)：松柏(bǎi)被砍伐作柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄(lù)勋。

　　3、文(wén)锦绣(xiù)：指以锦绣(xiù)装(zhuāng)饰池台(tái)中物。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵戚梁冀(jì)，他(tā)曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为(wèi)年轻(qīng)女子(zi)的(de)面部画妆(zhuāng)，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤落花(huā)，抒发人生短(duǎn)促、红颜易老的感(gǎn)慨；

　　后半写白头老翁遭(zāo)遇(yù)沦(lún)落，抒发世事变迁(qiān)、富贵无(wú)常(cháng)的(de)感慨，以“但(dàn)看古来(lái)歌舞地(dì)，惟有黄昏鸟雀悲”总结全(quán)篇意旨。

　　在前后的(de)过(guò)渡，以(yǐ)“寄(jì)言全盛红颜子(zi)，应怜半死白头翁”二句，点出(chū)红颜女子的(de)未来不免是白头老翁的今日，白头老翁的往昔实(shí)即是红颜女子(zi)的(de)今(jīn)日。

　　诗人把红颜女子和白头老(lǎo)翁的(de)具体命运加以(yǐ)典型化(huà)，表现出(chū)这是(shì)一大群处(chù)于封建社会下层的(de)男女老少的共同命运，因而提出应该同病相怜，具(jù)有“醒(xǐng)世”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城东(dōng)桃李(lǐ)花，飞来飞去落(luò)谁家”，诗的(de)开头两句，描绘洛阳(yáng)城东暮春景色。

　　洛阳是唐代(dài)的东都，十分繁华；

　　繁(fán)华的都市(shì)盛(shèng)开(kāi)着(zhe)艳丽的(de)鲜(xiān)花(huā)，满(mǎn)城春色，生(shēng)气(qì)勃勃，令人心醉神往(wǎng)。

　　然而(ér)时光易逝，此(cǐ)时(shí)的洛阳已是(shì)落(luò)花季节(jié)，桃李纷飞，不知飘(piāo)向何处。

　　这(zhè)两句是诗的(de)起兴。

　　下(xià)文表达的对大好春光、妙龄红颜的(de)憧(chōng)憬(jǐng)和(hé)留恋，对桃李花落、青春(chūn)易逝的感伤和惋(wǎn)惜，都是(shì)由此生(shēng)发(fā)开来的。

　　 “洛阳女儿(ér)惜颜色(sè)”以下(xià)十(shí)句，写年轻的洛阳女(nǚ)儿面对漫天(tiān)飞舞的落(luò)花生出无限感(gǎn)慨。

　　洛(luò)阳女儿所感伤的，实际上是由(yóu)大自然(rán)的变化而联想到美的(de)短暂(zàn)和人(rén)的(de)生命的有(yǒu)限(xiàn)。

　　“今年花(huā)落颜色(sè)改(gǎi)，明(míng)年花开复谁(shuí)在？”表现(xiàn)的是因为(wèi)春光的流(liú)逝(shì)而(ér)感叹红颜易(yì)老、生命无(wú)常的(de)心理。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句，运用(yòng)比喻，形象地表现世事变(biàn)化很大。

　　“古(gǔ)人无复洛城东，今(jīn)人还对落花风”则(zé)揭示人生易逝、宇宙永恒的(de)客观规律。

　　“年年岁岁花(huā)相似，岁岁(suì)年年(nián)人(rén)不(bù)同”两句，以优美、流畅、工整的对句集中地表现(xiàn)青春易老世事无常(cháng)的感(gǎn)叹，富于(yú)诗的意境，且具(jù)有哲(zhé)理(lǐ)性，历(lì)来广为传诵(sòng)。

　　 “寄(jì)言(yán)全盛红颜子(zi)”以下(xià)十(shí)句，概括叙述白头翁一生的经历。

　　白头老(lǎo)翁曾(céng)是一个美貌少年，从前他(tā)也常和公子王孙(sūn)一起，在树下花(huā)前(qián)歌舞游乐(lè)。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史上(shàng)权臣贵(guì)戚(qī)的(de)豪华奢侈，表现(xiàn)白头翁曾(céng)经(jīng)历过的一段富贵生活。

　　然而，一旦生病衰老，就无人理(lǐ)睬，三春(chūn)行乐只好让给别人了。

　　这一段通过描写白头翁从红颜到老病(bìng)、从(cóng)游(yóu)乐(lè)到孤苦的生(shēng)活，不仅(jǐn)表示(shì)了(le)诗人对青春红颜、清歌妙舞的眷恋(liàn)、向往，对垂老白(bái)头翁(wēng)的怜悯、同情，同时进一(yī)步(bù)抒发了对美的(de)短暂和生命(mìng)的有限的(de)感(gǎn)慨(kǎi)，从(cóng)而增(zēng)强了诗歌的艺术感染力和哲理(lǐ)性。

　　 结尾(wěi)四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉能(néng)几时？须臾(yú)鹤发乱如(rú)丝”两句感叹美(měi)貌的少女转(zhuǎn)眼(yǎn)之(zhī)间将化(huà)作白发的老妇(fù)，惋(wǎn)惜(xī)青春难驻(zhù)。

　　“但(dàn)看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同过眼云烟，迅速(sù)消失(shī)了！往日繁华(huá)热闹的游(yóu)乐场(chǎng)所，如今只有几只离群(qún)的鸟雀在(zài)清冷的暮(mù)蔼中发出几声(shēng)凄苦的悲鸣。

　　末句的最后(hòu)一个(gè)“悲”字，是此诗的基(jī)调。

　　 诗的(de)前半首化自(zì)东汉宋子侯(hóu)的(de)乐府歌辞《董娇娆》，但(dàn)经过刘希(xī)夷(yí)的再创作，更为(wèi)概括典(diǎn)型(xíng)。

　　作为(wèi)前半的结语，“年年岁岁”二句是精警的(de)名句，为什么风流女人看指甲它(tā)比喻精当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁年年”的颠倒重(zhòng)复，不仅排沓回荡，音韵优美，更在于强调了(le)时光流逝(shì)的无情事实(shí)和听(tīng)天由命的无奈情绪，真实(shí)动(dòng)情。

　　“花(huā)相似(shì)”、“人不同”的形象比喻，突出了花卉盛(shèng)衰有时(shí)而(ér)人(rén)生青(qīng)春不再的对(duì)比，耐人寻(xún)味。

　　结合后半写白(bái)头老翁(wēng)的遭遇(yù)，可以体会到，诗(shī)人不(bù)用(yòng)“女(nǚ)子”和“春花”对比，而用泛指(zhǐ)名词“人”和“花”对比，不仅(jǐn)是由于七言诗字数(shù)的限(xiàn)制，更由于要包括所有(yǒu)不能掌握自己命运的可怜人，其中也包括了(le)诗人自己。

　　也(yě)许(xǔ)，因此产生(shēng)了(le)不少关于这诗的附会传说(shuō)。

　　这(zhè)类无稽之谈(tán)的产(chǎn)生与流传(chuán)，既反映人们爱(ài)惜诗人的(de)才华，同情(qíng)他的(de)不幸，也表明这诗情调也过于伤感(gǎn)了(le)。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝(cháo)近体及梁、陈(chén)宫体的(de)艺术经(jīng)验，而自成一种清丽(lì)婉(wǎn)转的风格。

　　它还汲(jí)取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒情(qíng)的手法，又能(néng)巧妙(miào)交织运(yùn)用(yòng)各种对比，发挥对偶、用典的(de)长处，是这诗艺术上的突出成就。

　　刘(liú)希夷一(yī)生遭遇压抑，是他产(chǎn)生消极(jí)感伤情绪的思(sī)想(xiǎng)根源(yuán)。

　　这诗浓厚(hòu)的(de)感伤情绪，反映了封建制度束(shù)缚戕害人(rén)才的事实(shí)。

　　创作背(bèi)景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头(tóu)吟》是汉(hàn)乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一个女子向遗弃(qì)她的情人表(biǎo)示决绝。

　　刘希夷这首诗则(zé)从女子写到老(lǎo)翁，咏叹青春易逝(shì)、富贵(guì)无常(cháng)。

　　构(gòu)思独创，抒情(qíng)宛(wǎn)转，语言优美(měi)，音韵和(hé)谐(xié)，艺术(shù)性较高，在初唐即(jí)受推崇，历来传为名篇。

　　作(zuò)者(zhě)简(jiǎn)介：

　　刘希夷（约651年(nián)—约(yuē)680年(nián)），唐(táng)朝诗(shī)人。

　　一(yī)名(míng)庭芝，字延之（一作庭(tíng)芝），汉族(zú)，汝州（今河南省汝州(zhōu)市）人。

　　高宗上元二年进士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其(qí)诗以歌行(xíng)见长，多写(xiě)闺(guī)情，辞意柔婉(wǎn)华丽(lì)，且多感(gǎn)伤(shāng)情调。<为什么风流女人看指甲/p>

　　延之少有文华，落魄不(bù)拘常格，后(hòu)为舅舅宋之问(wèn)所害，死时年未三(sān)十。

　　原有集，已失(shī)传(chuán)。

春有约(yuē),花不误,岁(suì)岁年(nián)年不相(xiāng)负什么(me)意(yì)思？

　　春(chūn)有约(yuē),花不误,岁(suì)岁(suì)年年不(bù)相负的(de)意思(sī)是：

　　自(zì)己和相爱的人，就(jiù)像每年春季如约而至，到了花期都彼此不相辜(gū)负一(yī)样，年年岁(suì)岁岁岁年年(nián)！永(yǒng)远相爱。

　　花事未了，山(shān)河依旧(jiù)。

　　我在岁(suì)月(yuè)的渡(dù)口，种下一路花香。

　　 风有(yǒu)约，花不误(wù)，岁岁(suì)如此，永不相(xiāng)负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁(suì)如(rú)此，永不(bù)相负。

　　”“二十(shí)四番花信风”是中国人特有的花事时间，花信(xìn)从大寒(hán)梅花开始，一节三候(hòu)，一候一花，直到谷雨牡丹花(huā)结束(shù)，共有二(èr)十四番花信。

　　伴随花信(xìn)的风(fēng)也逐渐由北风变(biàn)成了(le)东风，冰雪的世界也(yě)就(jiù)变为烂漫的原野。

　　这个句子的出处是

　　出自(zì)一幅民间的对联春有约(yuē),花(huā)不误,年年岁岁不相负(fù);你若约,我不(bù)误,岁岁年年(nián)人如(rú)初

　　 这幅(fú)对联借此表白意图是

　　自己和相爱(ài)的人，就像每租运年(nián)春季如约而至，到了花期都彼此不相辜负(fù)一样枯型(xíng)丛，年(nián)没(méi)樱年岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　扩展资料 参(cān)考理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自然界的花(huā)草树木、飞禽(qín)走(zǒu)兽(shòu)，都是按照一定的季节时令而活动的，其活动与气候变化(huà)息息相(xiāng)关。

　　因此，它们的(de)各种活动便成了季节的(de)标志，如(rú)植物的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶落；动物(wù)的蛰(zhé)眠、复苏、始(shǐ)鸣、繁育、迁徙等，都与气候变化(huà)相关(guān)灶伍，人们把大自然的这些节律现象叫(jiào)做(zuò)物候。

　　两千多年(nián)前，华夏祖先观察自然(rán)的变化(huà)，发(fā)明了“二(èr)十四节(jié)气(qì)”和“七十二(èr)候”。

　　五天为(wèi)一候，三候(hòu)为一节气。

　　立春册(cè)辩稿的(de)三候分别为：“一候东风解冻，二(èr)候蛰虫始振(zhèn)，三候鱼陟负冰(bīng)”，每候(hòu)都有某种花(huā)卉绽蕾开放。

　　立春三候(hòu)对(duì)应的花信(xìn)分(fēn)别为“一候迎春，二候樱桃(táo)，三(sān)候(hòu)望春”。

　　春有约,花(huā)不误,年年岁(suì)岁不相负，年(nián)年(nián)岁岁花相(xiāng)似的全诗句是“年年岁岁花相似(shì)”的全诗(shī)解释是：洛阳城(chéng)东(dōng)的桃花李花随风飘转，飞(fēi)来飞(fēi)去，不知落(luò)入了谁家？洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐(zuò)院中，看着零落的桃(táo)李花而长声叹(tàn)息的。

　　关于春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负，年(nián)年岁岁花(huā)相似(shì)的全诗句(jù)以及春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负(fù)，年年岁岁花相似代表什(shén)么意(yì)思，年年(nián)岁岁花(huā)相(xiāng)似(shì)的(de)全(quán)诗句，年年岁岁花相(xiāng)似出自，年年岁岁花相似是谁的诗等问(wèn)题，小编(biān)将(jiāng)为(wèi)你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相负，年(nián)年岁(suì)岁花相似的全(quán)诗句

　　洛阳城东(dōng)的桃花(huā)李(lǐ)花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落入了谁(shuí)家(jiā)？

　　洛阳女子有(yǒu)着(zhe)娇艳(yàn)的(de)容(róng)颜，独坐院(yuàn)中，看着零(líng)落(luò)的(de)桃李花而长声叹息(xī)。

　　今年我(wǒ)在这里看着(zhe)桃(táo)花李花因凋零而(ér)颜色衰减，明年花开时节不知又(yòu)有谁还能看见那繁花似锦的胜(shèng)况(kuàng)？

　　故人现在已(yǐ)经不再(zài)悲(bēi)叹洛阳城东凋零的桃李(lǐ)花了，而今(jīn)人却依旧(jiù)对着随风飘零的落(luò)花而伤怀。

　　年年(nián)岁岁繁花依旧，岁(suì)岁年年看花之(zhī)人(rén)却不(bù)相同。

　　转(zhuǎn)告(gào)那些正(zhèng)值青春年华的红(hóng)颜少年，应该(gāi)怜悯这位已是半死(sǐ)之人(rén)的白头老(lǎo)翁。

　　如今他白(bái)发苍苍，真是可怜(lián)，然而(ér)他从前亦是(shì)一位风流倜(tì)傥的(de)红颜美少年。

　　这(zhè)白头老(lǎo)翁当年曾与公(gōng)子王(wáng)孙寻欢作乐于芳树之下，吟(yín)赏清歌妙舞(wǔ)于(yú)落花之前(qián)。

　　亦曾像(xiàng)东汉光禄勋(xūn)马防那样以锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到处(chù)涂画云(yún)气神(shén)仙(xiān)。

　　白头老翁(w为什么风流女人看指甲ēng)如今一朝卧病在床，便无(wú)人理睬，往昔(xī)的三春行乐、清歌妙舞如今又到哪里去了呢？

　　而美人的青春娇颜同样(yàng)又能保(bǎo)持几(jǐ)时(shí)？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪(xuě)白如丝(sī)了。

　　只见那(nà)古往(wǎng)今来的(de)歌舞之(zhī)地，剩下(xià)的只有黄(huáng)昏的鸟雀在空自(zì)悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白头(tóu)翁》。

　　洛阳城东桃李(lǐ)花，飞来飞去(qù)落谁家(jiā)？

　　洛阳女儿惜颜色(sè)，坐见落(luò)花长叹息(xī)。

　　今年花落颜色改，明(míng)年花(huā)开复谁在？

　　已见松柏摧为薪(xīn)，更(gèng)闻桑(sāng)田变成海(hǎi)。

　　古(gǔ)人无复洛城东，今人还对(duì)落花风。

　　年年岁岁(suì)花(huā)相似，岁岁年年人(rén)不同(tóng)。

　　寄言(yán)全盛红(hóng)颜子(zi)，应怜半死(sǐ)白头翁。

　　此(cǐ)翁白头真(zhēn)可怜，伊昔红颜美少(shǎo)年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙(miào)舞落花前。

　　光(guāng)禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无(wú)相(xiāng)识，三春行乐在谁(shuí)边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看(kàn)古来歌舞(wǔ)地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧为薪：松(sōng)柏被砍伐作柴(chái)薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋(xūn)。

　　3、文(wén)锦(jǐn)绣：指以锦绣(xiù)装饰池台中物。

　　4、将军：指(zhǐ)东(dōng)汉贵(guì)戚梁冀，他(tā)曾为大(dà)将军(jūn)。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本为年轻女子的面(miàn)部画(huà)妆(zhuāng)，此代(dài)指青春年华。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏析：

　　 诗的(de)前半写洛阳女子感伤落花(huā)，抒发人生短促、红颜易(yì)老的感慨；

　　后半(bàn)写白(bái)头老翁遭遇沦落，抒发世事(shì)变迁、富贵(guì)无常的(de)感(gǎn)慨，以“但看古来(lái)歌舞地(dì)，惟有黄昏鸟(niǎo)雀悲(bēi)”总结全篇意旨。

　　在前后的(de)过渡，以(yǐ)“寄言全盛(shèng)红(hóng)颜(yán)子，应怜半死白头翁(wēng)”二(èr)句，点出红颜女子(zi)的未来不免是白头(tóu)老翁的今日，白(bái)头老翁的往昔实(shí)即是红(hóng)颜女子的今日。

　　诗人(rén)把红颜女(nǚ)子和(hé)白头老翁的具(jù)体(tǐ)命(mìng)运加以(yǐ)典型化，表(biǎo)现出这是一大群处于封建社(shè)会下层的男女老(lǎo)少的共(gòng)同命运，因而提出应(yīng)该同病(bìng)相怜，具有“醒世”的作(zuò)用。

　　 “洛(luò)阳城(chéng)东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的开头(tóu)两(liǎng)句，描绘洛阳城东暮春(chūn)景色。

　　洛阳(yáng)是唐代的(de)东都，十分繁华；

　　繁华(huá)的(de)都市盛开(kāi)着艳(yàn)丽的(de)鲜(xiān)花，满(mǎn)城春色，生气(qì)勃(bó)勃，令人心醉(zuì)神往。

　　然(rán)而时(shí)光易逝，此时的洛阳(yáng)已是落花季节，桃李纷(fēn)飞，不知飘向何处。

　　这两句(jù)是(shì)诗的起兴。

　　下文(wén)表达(dá)的对大好春光、妙龄红颜的憧(chōng)憬和留(liú)恋，对桃李花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此生发(fā)开来的。

　　 “洛阳(yáng)女(nǚ)儿惜颜色(sè)”以下十句，写年轻的(de)洛阳女儿面(miàn)对漫(màn)天飞(fēi)舞的落花生出无(wú)限感慨(kǎi)。

　　洛(luò)阳女(nǚ)儿(ér)所(suǒ)感(gǎn)伤(shāng)的，实际上(shàng)是(shì)由大自然的变化(huà)而联想到(dào)美(měi)的短暂和人的生(shēng)命(mìng)的有(yǒu)限。

　　“今(jīn)年花落颜色改，明年花开复(fù)谁(shuí)在？”表现(xiàn)的(de)是因(yīn)为(wèi)春光的(de)流逝而感(gǎn)叹红颜易老(lǎo)、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句(jù)，运用比(bǐ)喻，形象地表(biǎo)现(xiàn)世事(shì)变化很大。

　　“古人无复洛城东，今人还对落花(huā)风”则揭示(shì)人生易逝、宇(yǔ)宙永恒(héng)的客观规律。

　　“年年岁(suì)岁花相似，岁岁(suì)年年人不(bù)同”两句，以优美、流畅、工整的对句集中(zhōng)地表现青春易(yì)老世事无常的感(gǎn)叹，富于诗的(de)意(yì)境，且具有哲(zhé)理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红(hóng)颜子”以下(xià)十句，概括叙述白头(tóu)翁(wēng)一生(shēng)的经历。

　　白头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)曾是一个美貌少年，从前他也常和公子王(wáng)孙(sūn)一起，在树下花前歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历(lì)史上权臣贵戚的豪华奢侈，表(biǎo)现白头翁曾经历过的一(yī)段富贵(guì)生活。

　　然而，一旦(dàn)生(shēng)病(bìng)衰(shuāi)老，就(jiù)无人理(lǐ)睬，三春行乐(lè)只(zhǐ)好让给别人了(le)。

　　这一段通过描写白头(tóu)翁从红颜到老病、从游乐到孤(gū)苦的生活，不仅表示了(le)诗人对青(qīng)春(chūn)红颜、清(qīng)歌妙(miào)舞(wǔ)的眷恋、向往，对垂(chuí)老白头翁的怜悯、同(tóng)情，同时(shí)进一步(bù)抒发了对美的短暂和生命的有(yǒu)限的感慨，从而(ér)增(zēng)强了诗歌的艺术感染力和(hé)哲(zhé)理性。

　　 结尾四句点明主旨，收束全诗(shī)。

　　“宛转蛾眉能几时(shí)？须(xū)臾鹤发乱如丝”两句感叹美(měi)貌(mào)的少女转眼之间将化作白发的(de)老妇，惋(wǎn)惜(xī)青春难驻。

　　“但看古(gǔ)来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都(dōu)如同过眼云(yún)烟，迅速(sù)消失了(le)！往日(rì)繁华热闹的(de)游乐场所(suǒ)，如今只有几(jǐ)只离群(qún)的鸟雀在清冷的暮蔼中(zhōng)发(fā)出几声凄苦(kǔ)的(de)悲鸣。

　　末句的(de)最后(hòu)一(yī)个“悲”字，是此诗(shī)的基调。

　　 诗(shī)的前半首化自东汉(hàn)宋子侯的乐府歌辞《董(dǒng)娇娆(ráo)》，但经过刘希夷(yí)的再创作，更为概括典型。

　　作为前半的结语，“年(nián)年(nián)岁岁”二句是精警的名(míng)句，它比(bǐ)喻精当，语(yǔ)言精粹，令人警省。

　　“年(nián)年岁岁”“岁(suì)岁年年”的颠倒(dào)重复，不仅排(pái)沓(dá)回(huí)荡，音韵优美，更在于(yú)强调了时(shí)光(guāng)流逝的无情事实和听天由命的(de)无奈情绪(xù)，真实动情。

　　“花相(xiāng)似(shì)”、“人不同”的形象比(bǐ)喻，突出(chū)了花卉盛衰有时(shí)而人(rén)生青(qīng)春不(bù)再的对(duì)比，耐人寻味。

　　结合后半写(xiě)白头(tóu)老翁的遭遇(yù)，可以体会到，诗人(rén)不用“女子”和“春花”对比，而用(yòng)泛指(zhǐ)名(míng)词“人”和“花”对比，不仅是由于七言(yán)诗字数的限制，更(gèng)由于要包括所有不能掌握(wò)自己命运的(de)可(kě)怜人，其(qí)中(zhōng)也包括了(le)诗人(rén)自己。

　　也许，因此产生了不(bù)少关于这诗的附会(huì)传说(shuō)。

　　这(zhè)类无稽之谈的(de)产生(shēng)与流传，既反映人们爱惜诗(shī)人的(de)才华，同情他的不幸，也表明这诗情调也过于伤感了。

　　 此诗融会(huì)汉(hàn)魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的(de)艺术经验，而自成一种清丽(lì)婉(wǎn)转的风格(gé)。

　　它还汲(jí)取乐府诗的(de)叙事(shì)间发议论、古诗(shī)的以叙(xù)事(shì)方式抒情的(de)手(shǒu)法(fǎ)，又能巧(qiǎo)妙交织运用各种对比，发挥(huī)对偶、用(yòng)典的(de)长(zhǎng)处，是这诗(shī)艺术上的突出成就。

　　刘希夷一生(shēng)遭遇压抑，是他(tā)产生消极感伤情(qíng)绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反(fǎn)映了(le)封建制度束缚戕(qiāng)害人才的事(shì)实(shí)。

　　创作背景：

　　这是(shì)一(yī)首拟(nǐ)古乐府诗。

　　《白头(tóu)吟》是汉乐(lè)府相和歌(gē)楚调(diào)曲旧题，古辞写(xiě)一个(gè)女子向(xiàng)遗弃她的情人表(biǎo)示决绝。

　　刘(liú)希夷这首诗则从女(nǚ)子写到老翁，咏叹(tàn)青春(chūn)易逝(shì)、富贵无常。

　　构思(sī)独创，抒情宛转，语言优(yōu)美，音韵(yùn)和谐，艺术性较(jiào)高，在初(chū)唐即受推崇(chóng)，历(lì)来传为(wèi)名篇。

　　作者简介：

　　刘(liú)希夷（约651年—约680年），唐(táng)朝诗人。

　　一(yī)名庭芝，字延(yán)之（一作庭(tíng)芝），汉族，汝州（今河南省汝州(zhōu)市）人。

　　高宗上元二年进士，美(měi)姿容，好谈笑，善(shàn)弹琵琶(pá)。

　　其诗以(yǐ)歌(gē)行见(jiàn)长，多写闺情，辞意柔婉(wǎn)华丽，且多感伤(shāng)情调。

　　延之少有(yǒu)文(wén)华，落魄不拘常格，后为舅舅宋之问(wèn)所害，死时年未三十。

　　原有集，已失传。

春有约,花不误,岁(suì)岁年(nián)年(nián)不相(xiāng)负什么(me)意(yì)思？

　　春有(yǒu)约,花不误,岁(suì)岁年年不相负的意思是：

　　自己和相爱的人(rén)，就像每(měi)年春季如约而至，到了花(huā)期都彼此(cǐ)不相辜负一(yī)样，年年(nián)岁岁(suì)岁岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我(wǒ)在岁月的渡(dù)口，种(zhǒng)下一路(lù)花香(xiāng)。

　　 风有约，花(huā)不误，岁岁如(rú)此，永不相负。

　　“风(fēng)有信，花州孝不误，岁岁(suì)如此，永不相负。

　　”“二十四番花(huā)信风”是中国人特(tè)有的花事时间，花信从大寒(hán)梅花开始(shǐ)，一(yī)节三候(hòu)，一候一花，直到谷(gǔ)雨牡(mǔ)丹(dān)花结束，共有二(èr)十四番花信(xìn)。

　　伴随(suí)花(huā)信的(de)风也逐渐(jiàn)由北风变成(chéng)了东风(fēng)，冰雪的世(shì)界也就变为烂漫的原野。

　　这个句子(zi)的出处(chù)是

　　出(chū)自一幅民(mín)间(jiān)的对联(lián)春有(yǒu)约(yuē),花不误(wù),年年岁岁不相负;你若约,我(wǒ)不误,岁岁年年人如(rú)初

　　 这幅对联(lián)借此表白意图是

　　自己(jǐ)和相爱的人，就像每租运(yùn)年春季如(rú)约而至，到了花期都彼此不相辜负一(yī)样枯型丛，年(nián)没樱年岁岁(suì)岁(suì)岁年年！永远(yuǎn)相(xiāng)爱。

　　扩展(zhǎn)资(zī)料 参(cān)考理解

　　俗话说：“花木管(guǎn)时(shí)令，鸟(niǎo)鸣(míng)报农时”，自然界(jiè)的(de)花草树木、飞禽走兽，都是(shì)按(àn)照一定的季节时令(lìng)而活(huó)动的，其活动与(yǔ)气候变化息(xī)息相(xiāng)关(guān)。

　　因此，它(tā)们的各种活动(dòng)便成了季节的标(biāo)志，如(rú)植物的萌芽、发叶(yè)、开花、结果、叶(yè)黄和叶落；动物的(de)蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁(qiān)徙等，都与气(qì)候变化相(xiāng)关(guān)灶伍，人(rén)们(men)把大自然(rán)的这些节律现(xiàn)象叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖先观察自然的变(biàn)化，发明了“二十四节气”和(hé)“七十二候”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立春册辩稿的三候分别为：“一候东风(fēng)解冻，二候(hòu)蛰虫始振，三候鱼陟(zhì)负冰”，每候都有(yǒu)某种花卉(huì)绽蕾(lěi)开放。

　　立春(chūn)三候(hòu)对应的花信分(fēn)别(bié)为“一(yī)候迎春，二候樱桃(táo)，三候望春”。

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