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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的(de芬迪和gucci是一个档次吗，芬迪和gucci是一个档次吗)话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的(de)心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人(rén)已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对方的手含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的(de)人(rén)总是为离(lí)别而(ér)伤(shāng)感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的(de)残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年(nián)相(xiāng)别，我料(liào)想即(jí)使遇到(dào)好天气、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又(yòu)再(zài)同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时(shí)难(nán)分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环(huán)境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法结构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地传(chuán)达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈何的心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下(xià)面(miàn)写景物是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不(bù)去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言(yán)表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别(bié)说(shuō)到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一(yī)句，则强调自己比常芬迪和gucci是一个档次吗，芬迪和gucci是一个档次吗(cháng)人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切(qiè),创(chuàng)造出(chū)一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四(sì)句(jù)更深(shēn)一(yī)层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人(rén)与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一(yī)步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产生一(yī)些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达(dá)出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别(bié)后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意(yì)了前(qián)后照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云(yún)流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情(qíng)实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别之苦的(de)人们在读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边(biān)每(měi)隔(gé)十里修(xiū)建(jiàn)一座长亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞(sāi)，欲(yù)语(yǔ)不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心(xīn)中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字(zì)景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词柳三(sān)变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐婉，在当时(shí)流传极(jí)其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重(zhòng)大影响(xiǎng)，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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