雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)以及雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃(líng)，雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)的竟在表情达意上的作用，柳永的雨霖铃是什么意思等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别(bié)时的(de)真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的(de)千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳词(cí)和婉约(yuē)词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方的(de)手含(hán)着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人(rén)总是为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天(t灰姑娘作者是安徒生还是格林iān)！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处(chù)？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉(lì)的(de)晨风(fēng)和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境(jìng)，点出别(bié)时的(de)季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并(bìng)没有(yǒu)纯(chún)客观地(dì)铺叙自(zì)然景物(wù)，而是通(tōng)过景物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一(yī)句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无(wú)情(qíng)和词人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说(shuō)不(bù)出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人(rén)伤(shāng)心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越(yuè)远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别(bié)后的凄(qī)楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一(yī)条人(rén)生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别(bié)特殊的现(xiàn)象(xiàng)出(chū)发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的(de)意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承受(shòu)的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒(xǐng)后的(de)心境，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的(de)感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一(yī)层推想离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再没(méi)有心爱的(de)人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一(yī)些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把词人的思念(niàn)之(zhī)情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至(zhì)尽至极的(de)地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了(le)前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘(huì)，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多(duō)情自(zì)古伤(shāng)离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一(yī)座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又称“十灰姑娘作者是安徒生还是格林里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭往往(wǎng)是(shì)古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的(de)首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的(de)天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意(yì)忧愤，常(cháng)流连(lián)秦(qín)楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

灰姑娘作者是安徒生还是格林　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字(zì)耆(qí)卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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