柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基是(shì)《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的。

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　　《降b小调第(dì)一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基(jī)最著名和(hé)最具有代(dài)表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫(màn)乐派作曲家(jiā)，也是(shì)俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了(le)很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方(fāng)音(yīn)乐(lè)风格而不是真正的(de)民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改(gǎi)革之后，由封建生(shēng)产关系转(zhuǎn)向资本(běn)主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴(chái)科夫(fū)斯基曾(céng)向当时的(de)莫斯科音乐(lè)学(xué)院(yuàn)创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要(yào)求柴科夫(fū)斯基(jī)必须按照(zhào)自己的意思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基善作善成意思久久为功，善作善成意思是什么(jī)说：“我一个音符也(yě)不该，我(wǒ)要(yào)按照现(xiàn)在的样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自己的创作(zuò)个性(xìng)和(hé)自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情(qíng)性的(de)美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使(shǐ)其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太多地带(dài)入创(chuàng)作，又使曲式结(jié)构(gòu)不那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说(shuō)，他的音乐(lè)又往往是最感人的音乐(lè)。

柴(chái)可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想(xiǎng)要(yào)表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说(shuō)是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速(sù)的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几十(shí)次(cì)琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们(men)感(gǎn)到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我们(men)感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作为我(wǒ)的手(shǒu)机铃声。

　　就像下(xià)文(wén)中(zhōng)所说的(de)“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细(xì)描述(shù)的(de)，我(wǒ)也(yě)找不到什么(me)好的言语来描(miáo)述，但是我并不认为“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下(xià)的(de)震撼”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法(fǎ)的(de)，如果按照严格的音律(lǜ)格式(shì)去套，我就什么也感受(shòu)不到，而更多的(de)是(shì)在静谧中，独(dú)自(zì)聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是(shì)凸起的音符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协(xié)奏(zòu)曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是(shì)魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四(sì)处走(zǒu)动(dòng)才能使让州我(wǒ)的激动慢(màn)慢(màn)的平息下来！我是个(gè)不善于表达感情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全身发(fā)寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说(shuō)的内(nèi)涵我都没有感受出来(lái)，但是我也没(méi)有刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大地经受大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多(duō)年(nián)以后，再重听这首曲子(zi)时(shí)，能走进(jìn)作家100多年前的灵(líng)魂深(shēn)处，去感受(shòu)他(tā)那颗细(xì)腻却又(yòu)敏(mǐn)感(gǎn)，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当(dāng)时著名的钢琴家、莫(mò)斯(sī)科(kē)音乐学院第(dì)一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演(yǎn)奏的(de)降(jiàng)B小调引子(zi)后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板，降D大调(diào)，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由(yóu)钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度(dù)奏(zòu)庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发(fā)展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时即(jí)将开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪(xù)，副主部(bù)是十(shí)分(fēn)抒情优美的(de)同(tóng)时(shí)也(yě)充满(mǎn)生机，音乐(lè)洋溢(yì)着青春和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可(k善作善成意思久久为功，善作善成意思是什么ě)以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都(dōu)是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几十次(cì)琴键的(de)重击，让(ràng)人整(zhěng)个(gè)心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了(le)生(shēng)活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说听第(dì)一(yī)乐(lè)章让你感觉(jué)是面对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪(xī)，不时的还会有活泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋(fèn)的(de)心情得以缓解，你能(néng)感受到生活在都(dōu)市的(de)你依然(rán)有着(zhe)成(chéng)功(gōng)的欢(huān)愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生活(huó)的(de)希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的(de)明(míng)媚意(yì)味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就(jiù)油然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的(de)节(jié)奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快(kuài)乐，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋(fèn)中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功来(lái)得不容易(yì)，可能(néng)失(shī)去(qù)得(dé)也快，只有更加的努力，才能(néng)取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束(shù)，完美(měi)，只能用完(wán)美来解释！

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