雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的(de)话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写别情的千(qiān)古(gǔ)名篇(piān)，也(yě)是柳词和婉约词(cí)的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正在(zài)依依(yī)不舍的时候，船上的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一(yī)去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的(de)情(qíng)意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的(de)别(bié)情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写环境(jìng)，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观(guān)地铺叙(xù)自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮(mù)色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地传(chuán)达(dá)了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现(xiàn)实的无情和词(cí)人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心(xīn)情给天容水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面写景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不(bù)得不去(qù)，包(bāo)含了(le)离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会越去越(yuè)远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句(jù)由上阕(què)实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说到一般，得(dé)出一条人(rén)生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的(de)离情(qíng)；晓风凄(qī)冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何人说(shuō)？”这四(sì)句更(gèng)深一层(céng)推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再(zài)没(méi)有心爱(ài)的人与自(zì边际贡献的计算公式是什么呀)己共(gòng)赏；再(zài)退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一(yī)切都边际贡献的计算公式是什么呀提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传(chuán)达(dá)出(chū)彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思(sī)，先写离别(bié)之前(qián)，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离别(bié)时刻，重在描(miáo)写情态；再(zài)写别(bié)后想象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情(qíng)态(tài)，想(xiǎng)象(xiàng)未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心(xīn)情和(hé)失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年(nián)，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要道边每隔十(shí)里修(xiū)建一座长亭供行人休(xiū)息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是(shì)古(gǔ)人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下(xià)时与一(yī)位恋人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山(shān)）人(rén)，原(yuán)名三(sān)变，字(zì)景庄(zhuāng)，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士(shì)，官(guān)至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光(guāng)和(hé)歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一，对(duì)宋(sòng)词的(de)发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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