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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的(de)哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感表达(dá)得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情(qíng)的千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词(cí)的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍(shě)的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总(zǒng)是为离别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的(de)晨风和(hé)黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气(qì)、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通(tōng)过(guò)景物的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻(wén)，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句(jù)法(fǎ)结构是一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离(lí)别(bié)的情形。

　　在(zài高级合伙人律师一年收入多少，律师合伙人分几级)京城(chéng)门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的(de)情景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁也说不(bù)出一(yī)句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人(rén)公的(de)黯淡心情给天容(róng)水色(sè)涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面(miàn)写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包(bāo)含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到(dào)广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两(liǎng)句由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕(què)虚(xū)写，具(jù)有承上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的(de)凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不(bù)自(zì)我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的(de)现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大(dà)了词(cí)的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则(zé)强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境(jìng)，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人(rén)与自(zì)己共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便对着美(měi)景，能产生一(yī)些感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻画(huà)到了(le)细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步，也传达(dá)出彼(bǐ)此(cǐ)关切(qiè)的(de)心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻(kè)，重在描写(xiě)情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层(céng)层深入(rù)，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情(qíng)景交融(róng)，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹(jì)。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因(yīn)写(xiě)真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的(de)人(rén)们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的(de)样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地(dì)的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世高级合伙人律师一年收入多少，律师合伙人分几级称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流(liú)传极其广泛(fàn)，人(rén)称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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