雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经说不出(chū)话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却(què)没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船(chuán)上的(de)人已催着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在(zài)这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景物，而是通(tōng)过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更(gèng)准确地(dì)传达(dá)了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情(qíng)形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和(hé)词(cí)人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯(àn)淡心情给天容水色涂(tú)上了(le)阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远的(de)意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊(pō)到(dào)广阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之(zhī)深(shēn)，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到(dào)一般(bān)，得(dé)出(chū)一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字(zì)，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大了词的(de)意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节”一(yī)句(jù)，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也(yě)是(shì)他(tā)漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写(xiě)情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现得(dé)十(shí)分充(chōng)分(fēn)、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风(fēng)情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更深一层推(tuī)想离别以后惨不(bù)成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子(zi)怎么挨得(dé)过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极(jí)的(de)地步，也(yě)传达(dá)出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围(wéi)绕(rào)“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离别之(zhī)前(qián)，重在(zài)勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写(xiě)别(bié)后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生(shēng)，做(zuò)到(dào)层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景交融，读(dú)起来(lái)如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而(ér)显得(dé)太伤感、太低(dī)沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑郁的(de)心(xīn)情(qíng)和失去爱情的(de)痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的(de)人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　merry什么意思 merry是彩虹社的吗长亭：古(gǔ)代在交通要道边(biān)每隔十里修(xiū)建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　merry什么意思 merry是彩虹社的吗骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪(xù)：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的(de)惜别(bié)之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻(kè)画(huà)，情景交融，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时流(liú)传极(jí)其(qí)广泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具(jù)代(dài)表性的人物(wù)之一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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