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柴可夫(fū)斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄(é)罗斯(sī)浪漫(màn)乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响了(le)很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴(chái)科夫斯(sī)基因被(bèi)认为追随西方音乐风格而(ér)不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这(zhè)一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由封(fēng)建(jiàn)生产关系转向资(zī)本(běn)主(zhǔ)义生产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后，柴科(kē)夫斯基曾(céng)向当时的莫(mò)斯科音(yīn)乐学(xué)院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)坦征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它(tā)“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫(fū)斯基(jī)必须(xū)按照自(zì)己的(de)意(yì)思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不(bù)该，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首(shǒu)演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协(xié)奏曲，以改(gǎi)正了(le)自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之维护了(le)自(zì)己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与(yǔ)强烈(liè)的(de)情感渲泄的(de)结合而见(jiàn)长，他吸(xī)收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作(zuò)特(tè)色，使(shǐ)其作品色(sè)彩异常(cháng)丰富(fù)，但因感情因素(sù)太多地带入(rù)创作，又使曲式结(jié)构不那么完美(měi)常被情绪冲(chōng)动而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上说，他(tā)的音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快速(sù)的节奏(zòu)，音(yīn)乐(lè)开始时(shí)的几十次(cì)琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让(ràng)作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的(de)节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直(zhí)在听这首曲子，甚(shèn)至把第(dì)一乐章的开头曲作为我(wǒ)的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细(xì)描(miáo)述的，我也(yě)找不到什么好的言语来描述(shù)，但(dàn)是我并不认莫代尔与粘纤区别 莫代尔是粘纤的一种吗为“将人(rén)们(men)心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如果(guǒ)按照严格的音(yīn)律格式去套，我就什(shén)么也感受(shòu)不(bù)到，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符就会(huì)深深的把我打动。

　　在(zài)听这首(shǒu)协奏曲的时(shí)候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我(wǒ)的心，使我不(bù)能再坐在那里，只有起(qǐ)身(shēn)在屋(wū)里四处走动(dòng)才能使让州(zhōu)我(wǒ)的激(jī)动(dòng)慢慢的平息下来！我是个(gè)不善于表达(dá)感(gǎn)情(qíng)的人，所以有时(shí)除了走动(dòng)，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能(néng)自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说的(de)内涵我都没有感受出来，但(dàn)是我也(yě)没有刻意(yì)去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓的(de)快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进(jìn)作家100多(duō)年前(qián)的灵(líng)魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害(hài)的心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当时著名的钢(gāng)琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐(lè)学(xué)院第(dì)一(yī)任(rèn)校长尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地(dì)指(zhǐ)责这(zhè)首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个(gè)主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

莫代尔与粘纤区别 莫代尔是粘纤的一种吗　　行(xíng)板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴(qín)以独奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪(péi)比主题，两个主题的(de)纠缠(chán)发展形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表现春天(tiān)来了，农(nóng)时即(jí)将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时(shí)也充(chōng)满生机(jī)，音(yīn)乐洋溢(yì)着青春和难(nán)以抑(yì)制的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵带(dài)入(rù)缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人(rén)整个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们(men)感(gǎn)到(dào)了生(shēng)活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样的都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为了(le)生活(huó)而(ér)艰(jiān)苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上(shàng)舒(shū)缓(huǎn)下来，如(rú)果(guǒ)说(shuō)听第一乐(lè)章让你(nǐ)感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二乐(lè)章就是让你步入了森林中畅快(kuài)流(liú)动的小溪，不时(shí)的还(hái)会有活(huó)泼的小(xiǎo)动物跑过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋的心情得(dé)以(yǐ)缓解，你能感受到生活在都(dōu)市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活的(de)希望(wàng)充满信心，整个人就像是(shì)沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空(kōng)气（不要以为(wèi)我用错了形容词(cí)，空气的明媚意味(wèi)着憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回(huí)较快的节奏，但是同(tóng)时(shí)也有着优(yōu)雅的(de)旋律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也(yě)在(zài)提醒(xǐng)着我们，成(chéng)功(gōng)来得不容易，可能失去(qù)得也快，只有更加的努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能用完美来解释(shì)！

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