京剧的角色可(kě)分(fēn)为哪几种，京剧(jù)的角色可分(fēn)为(wèi)哪几种角色(sè)是(shì)生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色可分为哪几种角色

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲表演(yǎn)行当的主要类型之一，除(chú)净、丑(chǒu)以(yǐ)外的男性(xìng)角色(sè)称为生行。

　　按其(qí)扮演的人(rén)物的年龄、身份、性格(gé)特(tè)征和(hé)表演(yǎn)特点，大致分为老(lǎo)生、小(xiǎo)生(shēng)、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生(shēng)除了红(hóng)生(shēng)某些勾脸的武生(shēng)之外,其他都是素脸(liǎn),也就(jiù)是(shì)内(nèi)行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各种(zhǒng)不同(tóng)年龄、性格、身份的女性的一类(lèi)角色的总(zǒng)称。

　　旦角又(yòu)分为(wèi)正(zhèng)旦、花旦、花衫、刀马旦(dàn)、 武旦、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸(liǎn)画(huà)彩图的花脸(liǎn)角色(sè)，看来并不(bù)干净，故反其意(yì)为净。

　　净(jìng)行分：以唱为主的(de)铜锤花脸与黑头花(huā)脸；

　　以(yǐ)工架为主的架子(zi)花脸，如大(dà)将、和尚(shàng)、绿(lǜ)林好汉及武花脸(liǎn)与摔打花(huā)脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾(gōu)脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与花(huā)脸有很大区别。

　　根据(jù)动(dòng)物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上(shàng)的武丑亦(yì)叫(jiào)开口(kǒu)跳，而能说能跳，表演出活泼伶(líng)俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完(wán)全不同(tóng)。

　　5、末

　　末行(xíng)扮(bàn)演(yǎn)中年以上男(nán)子，多数挂须。

　　又细(xì)分为(wèi)老生、末(mò)、老(lǎo)外。

　　在北杂(zá)剧中(zhōng)，末称“末(mò)泥”或“末尼色”，泛(fàn)指末本正角，与宋元杂剧所称的“生”同，而与“末(mò)”的涵义不(bù)同。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副末(mò)”，除担任报台，介绍剧情(qíng)梗概(gài)和(hé)剧(jù)目主题的开场(chǎng)外(wài)，还在戏(xì)中扮(bàn)演社会地(dì)位(wèi)低下的(de)次要角色。

　　昆剧“末”行(xíng)是继宋元(yuán)南(nán)戏脚色制(zhì)度发展(zhǎn)而(ér)来，按(àn)照南昆的路子，包括老生(shēng)、副末、老(lǎo)外(wài)三个家门(mén)，约在清(qīng)代中叶初步定型(xíng)。

京剧的(de)角(jiǎo)色都有哪几种?

　　京剧(jù)行(xíng)当又称角色，主要(yào)可分为(wèi)生(shēng)、旦、净(jìng)、末、丑五大行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生行(xíng)分(fēn)为须生(老生(shēng))、红生、小生、武生(shēng)、娃娃生等。

　　为京剧(jù)中的(de)重要行当之一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧(jù)中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份(fèn)的不同(tóng)，可分为安工老生或称唱工老生(如(rú)扮演帝王、官(guān)僚(liáo)、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如(rú)扮演穷(qióng)困潦倒之人(rén)等(děng))。

　　 红(hóng)生:为勾(gōu)红脸的须生，如扮(bàn)演关羽、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小生(shēng):指演剧中的翎(líng)子生(带雉翎的大将，王(wáng)侯等(děng))，纱帽生(官(guān)生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人(rén))等。

　　 武生:为(wèi)戏(xì)中的武打角色(sè)，穿厚底靴(xuē)的(de)叫长靠(墩(dūn)子)武生，穿薄底靴(xuē)的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦、武旦、刀马旦(dàn)、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全(quán)为女性。

　　 青衣(yī):以唱(chàng)为主，扮(bàn)演(yǎn)贤妻良母型(xíng)角色。

　　 花(huā)旦(dàn):亦叫花(huā)衫，以服装花艳为(wèi)特色，以演皇(huáng)后、公主、贵夫人、女将(jiāng)、小贩、村姑(gū)等角色(sè)为主。

　　 武旦、刀马旦(dàn):为演武(wǔ)功(gōng)做枣禅见长的女性。

　　 老(lǎo)旦:用(yòng)本(běn)噪(zào)子演(yǎn)唱，多为中(zhōng)老(lǎo)年妇女。

　　3、净(jìng)行(xíng) 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角(jiǎo)指脸画(huà)彩图的花脸(liǎn)角色，看来并不干净，故反(fǎn)其意为‘‘净”净行(xíng)分(fēn)如下几种(zhǒng)角色(sè):以唱为主的铜(tóng)锤(chuí)花(huā)脸与黑头花(huā)脸;以工(gōng)架为主的架子(zi)花脸，如大将、和尚(shàng)、绿林(lín)好汉及武花脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤(chuí)花(huā)脸称正(zhèng)净，架子花脸(liǎn)叫副净、武工花脸名(míng)武(wǔ)净(jìng)，武(wǔ)二(èr)花脸(liǎn)言(yán)红净(jìng)，在表演风格上均有不同的(de)特色。

　　4、末行(xíng) 简称“末”。

　　该行当多为中年以上的男性。

　　实(shí)际末(mò)行专司引(yǐn)戏职能(néng)，如打头(tóu)出场(chǎng)者(zhě)，反其(qí)义而称为(wèi)“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面(miàn)谱与(yǔ)花脸(liǎn)有很大区别。

　　 丑行又(yòu)分(fēn)文丑、武(wǔ)丑。

　　文丑中又分(fēn)为(wèi)方巾丑(文人，儒生(shēng));武(wǔ)丑(chǒu)，专(zhuān)演跌、打、翻(fān)、扑等武技角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台(tái)上(shàng)的武丑亦(yì)叫开口跳，而(ér)能说能跳，表演出活泼伶俐，善(shàn)演(yǎn)武(wǔ)功(gōng)武技的角色，此(cǐ)与(yǔ)牛的丑笨性又完(wán)全不同。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧，曾称(chēng)平剧，中国五(wǔ)大戏曲(qū)剧种之一，腔调以西皮(pí)、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景(jǐng)布置注重(zhòng)写意。

　　被(bèi)视(shì)为中国国(guó)粹，中(zhōng)国(guó)戏曲(qū)三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京(jīng)剧(jù)的(de)前身。

　　清代(dài)乾隆(lóng)五十(shí)五年（1790年(nián)）起，原在南(nán)方演出的三庆(qìng)、四喜、春(chūn)1500毫升水等于多少斤 1500毫升水是几瓶矿泉水台、和(hé)春， 四大徽(huī)班陆续进入北京，他们与(yǔ)来(lái)自湖北的汉调艺人合作(zuò)，同时又接(jiē)受了昆曲(qū)、秦腔的部分剧目、曲调和(hé)表演方(fāng)法，吸收了(le)一些地方民(mín)间(jiān)曲(qū)调，通过不(bù)断(duàn)的交流、融(róng)合，最终形(xíng)成京剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷内开(kāi)始快(kuài)速(sù)发展，直至民国得(dé)到空前的繁(fán)荣。

　　京剧走遍(biàn)世界各地，成为介绍、传播中国(guó)传统(tǒng)艺术纯尘文化(huà)的(de)重要媒(méi)介。

　　分布地以北京为(wèi)中心(xīn)，遍(biàn)及(jí)中国。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧被列(liè)入“人类非(fēi)物质(zhì)文化(huà)遗产代表作名录”。

　　京剧一般(bān)用油彩化(huà)妆，比(bǐ)较(jiào)难卸下。

　　脸谱的演变和发展，不(bù)是某个人凭空臆造的产(chǎn)物，而是(shì)戏曲(qū)艺术家(jiā)们在(zài)长(zhǎng)期艺术实践(jiàn)中，对生活现象的(de)观察(chá)、体验、综合，以及对(duì)剧中(zhōng)岩塌角色的不(bù)断分析、判(pàn)断，作出评价，才(cái)逐步形成了一整套完整的艺术(shù)手法。

　　据(jù)史料(liào)记载，脸谱系由唐朝乐舞(wǔ)大面（传(chuán)统(tǒng)戏曲角色行当之(zhī)一，是京剧(jù)和某些地方戏中净的别称）所戴面具(jù)和参(cān)军(jūn)戏副(fù)净的涂(tú)面逐(zhú)渐演变而来。

　　中国(guó)戏曲(qū)理论家翁(wēng)偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱(pǔ)，胚胎于上古(gǔ)的图腾，滥(làn)觞于春秋的(de)傩祭(jì)，孽乳(rǔ)为汉(hàn)、唐的代面，发展为(wèi)宋、元(yuán)的涂面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形(xíng)成之后(hòu)，脸(liǎn)谱与(yǔ)面具(j1500毫升水等于多少斤 1500毫升水是几瓶矿泉水ù)仍(réng)然交替使用(yòng)。

　　最明(míng)显(xiǎn)的贵州的‘地戏’，江(jiāng)西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无(wú)论(lùn)生(shēng)旦净丑(chǒu)，都戴(dài)面(miàn)具，每(měi)剧多(duō)至(zhì)百余，少者亦须(xū)数十。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙鬼怪，一般(bān)均(jūn)戴面具，并不(bù)勾画脸谱。

　　京剧是(shì)具(jù)有全国(guó)性的大剧种，大(dà)量发展脸(liǎn)谱，可是加官、财神、魁星、土(tǔ)地、雷(léi)公(gōng)，仍戴(dài)面具。

　　从脸(liǎn)谱、面具的混合使(shǐ)用与脸谱(pǔ)谱(pǔ)式的由简至繁，可以(yǐ)看出中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱与京剧表演艺术一(yī)样(yàng)，是和演员一起出现(xiàn)在舞台(tái)上的活的艺术。

　　京剧在中国戏曲史(shǐ)上，虽(suī)只有二百(bǎi)余年的历史，但与其他(tā)戏曲相(xiāng)比，它(tā)发展快，流(liú)传广，深(shēn)受人民群众的喜爱，有广泛(fàn)的群众基础(chǔ)。

　　因此，京(jīng)剧脸谱在(zài)中国戏曲脸谱中(zhōng)具有特殊的地位。

　　京剧(jù)脸谱是一种写意(yì)和夸张的艺(yì)术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的(de)表(biǎo)情。

　　开朗乐观的脸谱(pǔ)总是(shì)舒(shū)眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱(pǔ)多是曲眉合目。

　　勾(gōu)画时以“鱼(yú)尾纹”的高(gāo)低(dī)曲直来反映年龄，用(yòng)“法令纹”的上下开合(hé)来表现气质，用“印堂(táng)纹”的不同图案(àn)象征人物性格(gé)。

　　京剧脸谱，是(shì)具(jù)有民族特色的一种特(tè)殊的化(huà)妆(zhuāng)方法(fǎ)。

　　由(yóu)于每(měi)个历史(shǐ)人(rén)物(wù)或(huò)某一种(zhǒng)类(lèi)型的(de)人物都有一种大(dà)概(gài)的谱(pǔ)式，就像唱歌、奏(zòu)乐(lè)都要(yào)按照乐(lè)谱一样(yàng)，所以称(chēng)为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一(yī)般(bān)的说法是(shì)来自假面具。

　　京剧脸谱(pǔ)，是(shì)根据某种性格、性情(qíng)或(huò)某种特(tè)殊类型的人物(wù)为采用某些色彩(cǎi)的。

　　红色的脸(liǎn)谱表(biǎo)示忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇(yù)春；黑色的(de)脸(liǎn)谱表示刚(gāng)烈(liè)、正(zhèng)直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞(fēi)、李逵等；黄色的脸(liǎn)谱(pǔ)表示凶狠残(cán)暴，如(rú)宇文成(chéng)都、典(diǎn)韦；蓝色或绿(lǜ)色的脸谱表示(shì)一些粗(cū)豪暴躁(zào)的人物，如窦(dòu)尔敦、马武等；白色的(de)脸谱一般表示奸(jiān)臣、坏人，如曹操、赵(zhào)高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸(liǎn)谱最初的作用，只是夸大剧中角色的五官部(bù)位和面部的纹(wén)理，用夸(kuā)张的手法表现剧中人的性格(gé)、心理和生理上的特征(zhēng)，以此来为整个(gè)戏剧(jù)的情(qíng)节服务，可是发展到(dào)1500毫升水等于多少斤 1500毫升水是几瓶矿泉水后来(lái)，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由(yóu)浅到深，本身就逐渐成为一(yī)种具(jù)有(yǒu)民族特色的、以人的(de)面部为表现手段的图(tú)案艺术了(le)。

　　参考资料：百(bǎi)度百科-京剧

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