雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面(miàn)对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的(de)时候，船上(shàng)的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总(zǒng)是(shì)为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何(hé)处(chù)？怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇(yù)到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人(rén)饯行时难分(fēn)难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三(sān)句(jù)写环境，点出别(bié)时的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而(ér)词(cí)人(rén)并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天(tiān)晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地(dì)传(chuán)达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现(xiàn)实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的(de)预(yù)想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无(wú)边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词(cí)的(de)结构看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别(bié)后的(de)凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古(gǔ)”两(liǎng)字(zì)，从(cóng)个别特(tè)殊的现象出(chū)发，提升为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调(diào)自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人(rén)说？”这四(sì)句(jù)更深(shēn)一层推想离别以后惨不(bù)成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫(màn)长的孤(gū)独日(rì)子(zi)怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没(méi)有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步(bù)，即便对(duì)着美景，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去(qù)诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都提不起(qǐ)兴致了。

压在玻璃窗边c，在窗户边c　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人(rén)的思(sī)念(niàn)之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入(rù)微、至尽至(zhì)极的地步，也(yě)传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤(shāng)离(lí)别(bié)”而(ér)构(gòu)思，先(xiān)写离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离(lí)别时(shí)刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在(zài)刻(kè)画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实(shí)相生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词(cí)人(rén)抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要道边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座长亭供行(xíng)人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城(chéng)市的长亭往往是古人送别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴(biàn)京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的(de)样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南(nán)方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一(yī)位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至屯(tún)田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣(yī)卿(qīng)相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风(fēng)光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人(rén)物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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