春有约(yuē),花不误(wù),年年岁岁不相(xiāng)负(fù)，年年岁岁花相似的全诗句是“年年岁岁花相似”的全诗(shī)解释是：洛(luò)阳城东的桃花李(lǐ)花随风飘转，飞来飞(fēi)去，不知落入(rù)了谁家？洛阳女子有着娇艳的容颜，独(dú)坐(zuò)院中，看(kàn)着零落(luò)的桃李花而(ér)长声叹息(xī)的。

　　关于(yú)春有约,花不误,年(nián)年(nián)岁岁不(bù)相(xiāng)负，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似的全诗(shī)句以及(jí)春(chūn)有约(yuē),花不误,年(nián)年岁(suì)岁(suì)不(bù)相负(fù)，年年岁岁花相似(shì)代(dài)表什么(me)意(yì)思，年(nián)年岁岁(suì)花相似的全诗句，年年(nián)岁岁花相似出(chū)自，年年岁岁花相似是谁的诗(shī)等问题，小编(biān)将(jiāng)为(wèi)你整理以下(xià)知识：

春有约,花不误(wù),年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句

　　洛阳城东的桃花李花随风(fēng)飘转，飞来飞去，不(bù)知(zhī)落入了谁家？

　　洛阳女子(zi)有着(zhe)娇艳的容颜，独坐院中，看着零落(luò)的(de)桃李(lǐ)花而长(zhǎng)声叹息。

　　今年我在这里(lǐ)看着桃花(huā)李(lǐ)花因凋零而颜色(sè)衰(shuāi)减(jiǎn)，明年花开时节不知又有谁还能(néng)看见那繁花似锦的胜(shèng)况？

　　故(gù)人(rén)现(xiàn)在已经不再(zài)悲叹洛阳城东凋零的桃李花了(le)，而(ér)今人却(què)依(yī)旧对着(zhe)随风飘零(líng)的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁(fán)花依旧，岁岁年(nián)年看花之人(rén)却不(bù)相同。

　　转告那些正(zhèng)值青(qīng)春(chūn)年(nián)华的红颜少年，应该怜悯这(zhè)位已(yǐ)是半(bàn)死之人的白头老翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而他(tā)从前亦是一位风流倜傥的红颜美少年。

　　这白头老翁当年曾与公子王孙寻(xún)欢作乐(lè)于芳树之下，吟(yín)赏清歌妙(miào)舞于落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那(nà)样(yàng)以锦(jǐn)绣装饰池台，又如贵戚梁(liáng)冀在府(fǔ)第楼阁中到处涂画云气神仙。

　　白头老(lǎo)翁如(rú)今(jīn)一(yī)朝卧病在床，便无人理(lǐ)睬，往昔的(de)三春(chūn)行乐(lè)、清歌妙(miào)舞如今又到哪里(lǐ)去了呢？

　　而美人的青春娇(jiāo)颜同样(yàng)又(yòu)能保持几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了(le)。

　　只见那古往今来的歌(gē)舞之地，剩下的(de)只有黄昏的鸟雀在(zài)空自悲(bēi)啼。

　　出自(zì)唐代诗人(rén)刘希(xī)夷《代悲(bēi)白头翁》。

　　洛(luò)阳(yáng)城东桃李花，飞来飞(fēi)去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今(jīn)年花落颜(yán)色改，明年花(huā)开复谁在？

　　已见松(sōng)柏摧为(wèi)薪(xīn)，更闻桑田变(biàn)成海。

　　古人无复(fù)洛城(chéng)东，今(jīn)人还(hái)对落花风(fēng)。

　　年年(nián)岁岁(suì)花相(xiāng)似(shì)，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜(yán)子，应(yīng)怜半死白头(tóu)翁。

　　此翁(wēng)白头真可(kě)怜，伊(yī)昔红颜美少年(nián)。

　　公(gōng)子王孙(sūn)芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄(lù)池(chí)台(tái)文(wén)锦绣，将(jiāng)军(jūn)楼(lóu)阁画神仙。

　　一(yī)朝卧病无(wú)相识(shí)，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾(é)眉能几时？须(xū)臾鹤发(fā)乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏摧为薪(xīn)：松柏(bǎi)被砍(kǎn)伐作柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以(yǐ)锦绣装饰池台中物(wù)。

　　4、将军：指东汉贵戚梁(liáng)冀，他曾为(wèi)大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉：本为年(nián)轻女子的面(miàn)部画妆，此(cǐ)代(dài)指青春年华。

　　6、须臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏析(xī)：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤(shāng)落花，抒发人生短促、红颜易老的感(gǎn)慨；

　　后半写白(bái)头(tóu)老翁遭遇沦落，抒发世事变迁(qiān)、富贵无常的(de)感慨，以“但(dàn)看古(gǔ)来歌舞地，惟有(yǒu)黄昏鸟雀悲(bēi)”总(zǒng)结全篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜(lián)半死白头翁”二句，点出(chū)红(hóng)颜女子的未(wèi)来不免是白(bái)头老翁的(de)今日，白头老(lǎo)翁的(de)往昔实即是(shì)红颜女子的今日。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)红颜女(nǚ)子和白头老翁的具体命(mìng)运加(jiā)以典型化(huà)，表(biǎo)现出这(zhè)是一大群(qún)处于封(fēng)建社会下层的男女老少的共同(tóng)命(mìng)运，因而提出应该同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李(lǐ)花(huā)，飞来(lái)飞去落谁家”，诗的(de)开头两句，描绘洛阳(yáng)城东(dōng)暮(mù)春景色。

　　洛阳是唐代的乡字用五笔怎么打出来，乡字五笔怎么打法东都，十分繁华；

　　繁华(huá)的都市盛开着艳丽的(de)鲜花，满城(chéng)春色，生气勃勃，令人心醉神(shén)往。

　　然而(ér)时光易逝(shì)，此时(shí)的洛阳已是(shì)落花(huā)季节，桃李(lǐ)纷飞，不(bù)知飘向(xiàng)何处。

　　这(zhè)两句是诗的起兴。

　　下文(wén)表达的对大好春(chūn)光、妙龄(líng)红颜的憧憬和(hé)留恋，对桃李(lǐ)花落(luò)、青春易逝的感伤和惋惜(xī)，都(dōu)是(shì)由此生(shēng)发(fā)开来的(de)。

　　 “洛阳(yáng)女(nǚ)儿惜颜(yán)色”以下十句(jù)，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的(de)落(luò)花生出无限感慨。

　　洛阳(yáng)女(nǚ)儿所感(gǎn)伤(shāng)的，实际上(shàng)是由大自然的变化(huà)而联(lián)想到(dào)美的短暂和(hé)人的生命的有(yǒu)限(xiàn)。

　　“今年花落(luò)颜色改，明年花(huā)开(kāi)复谁在？”表(biǎo)现的是因为春光的流逝而感叹(tàn)红(hóng)颜易老、生命(mìng)无常(cháng)的心理(lǐ)。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句，运用(yòng)比喻，形(xíng)象(xiàng)地表现世事(shì)变化很大(dà)。

　　“古人无(wú)复洛(luò)城东，今(jīn)人还对落花风”则揭示(shì)人生(shēng)易逝、宇(yǔ)宙永(yǒng)恒的客观规律。

　　“年(nián)年岁岁花相似，岁岁年年人不同”两(liǎng)句，以优(yōu)美、流畅(chàng)、工(gōng)整的对(duì)句集中(zhōng)地表现青春(chūn)易老(lǎo)世(shì)事(shì)无常的感叹，富(fù)于诗的意境(jìng)，且具有(yǒu)哲理性，历来(lái)广为(wèi)传(chuán)诵。

　　 “寄言全盛红(hóng)颜子”以下十句(jù)，概括叙述(shù)白头翁(wēng乡字用五笔怎么打出来，乡字五笔怎么打法)一生(shēng)的经历(lì)。

　　白头老翁曾(céng)是一个美貌少(shǎo)年(nián)，从前他(tā)也常和公子(zi)王(wáng)孙一起，在树下花前(qián)歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池台(tái)文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈(chǐ)，表现白头翁曾经历(lì)过(guò)的(de)一段富(fù)贵生活。

　　然而(ér)，一旦生(shēng)病衰老(lǎo)，就(jiù)无人理(lǐ)睬，三春行(xíng)乐只好(hǎo)让给别人了。

　　这(zhè)一段通过(guò)描写白头翁(wēng)从(cóng)红颜到老病(bìng)、从(cóng)游乐到孤苦的生活(huó)，不仅表示了诗人对青(qīng)春红颜、清(qīng)歌妙舞的眷恋、向往，对垂老白头翁的怜悯、同情(qíng)，同时进一步抒(shū)发了对美的短暂(zàn)和生命的(de)有限的(de)感慨，从而增强了诗歌的艺(yì)术(shù)感染力和哲(zhé)理性。

　　 结尾四句(jù)点明主旨，收(shōu)束全(quán)诗。

　　“宛转蛾眉(méi)能几(jǐ)时(shí)？须(xū)臾鹤发乱如丝(sī)”两(liǎng)句感(gǎn)叹美貌的少女转眼之间将化(huà)作(zuò)白(bái)发的老妇，惋(wǎn)惜青春(chūn)难驻。

　　“但看古来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)”两(liǎng)句，一切都如同过眼云烟，迅速消(xiāo)失了！往(wǎng)日繁华热闹(nào)的游乐(lè)场所(suǒ)，如今只有(yǒu)几只离群的(de)鸟(niǎo)雀在(zài)清冷的暮蔼中发出几声凄(qī)苦(kǔ)的悲鸣。

　　末(mò)句的最(zuì)后一个“悲”字(zì)，是此诗的(de)基调。

　　 诗(shī)的(de)前半首化自东汉(hàn)宋子侯的乐府歌辞《董娇娆(ráo)》，但经过刘(liú)希夷的再创作，更为概括典型(xíng)。

　　作为前半(bàn)的结语，“年年岁岁”二句是精警的(de)名句，它比喻精当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年(nián)年”的颠(diān)倒(dào)重复(fù)，不仅排沓回(huí)荡，音(yīn)韵优美，更在于强调了时光流逝的(de)无情事实(shí)和听天由命(mìng)的无奈(nài)情绪(xù)，真实动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人不同”的形象比喻，突出了花卉盛(shèng)衰有时而人生青春不再的对比，耐人寻味。

　　结(jié)合(hé)后半写白头老翁(wēng)的遭(zāo)遇(yù)，可以体会到，诗(shī)人不用(yòng)“女子”和“春花”对比，而(ér)用泛指(zhǐ)名词“人(rén)”和“花”对比，不(bù)仅(jǐn)是由(yóu)于七(qī)言诗字数的限制，更由(yóu)于(yú)要包(bāo)括所有不能掌(zhǎng)握自己命运的可怜人，其(qí)中也包括(kuò)了诗人自己(jǐ)。

　　也许，因此(cǐ)产生了不(bù)少关于这诗的附会传说。

　　这类无稽(jī)之谈的产生与流传，既反(fǎn)映人们(men)爱惜诗人的才(cái)华，同情(qíng)他的不幸，也表明这(zhè)诗情调也过于伤感了。

　　 此诗融(róng)会汉魏歌行、南(nán)朝近体及梁、陈(chén)宫(gōng)体的艺术经验，而自成一种清(qīng)丽婉转的风(fēng)格。

　　它还汲取乐(lè)府诗(shī)的叙事间发(fā)议论、古诗的以叙事方(fāng)式抒(shū)情的手法(fǎ)，又能巧妙交(jiāo)织运用(yòng)各种对比(bǐ)，发挥对偶(ǒu)、用典的长处，是这(zhè)诗艺(yì)术(shù)上的突出成就。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他产生消极(jí)感伤情绪的(de)思想(xiǎng)根源。

　　这(zhè)诗浓厚的感(gǎn)伤(shāng)情(qíng)绪，反映了封建制度(dù)束缚戕(qiāng)害人才的(de)事(shì)实。

　　创作背(bèi)景：

　　这是一首(shǒu)拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌(gē)楚调(diào)曲旧(jiù)题，古(gǔ)辞写一个(gè)女子向遗弃她(tā)的情人表示决(jué)绝。

　　刘希夷(yí)这首(shǒu)诗(shī)则从女子写到老(lǎo)翁，咏叹青(qīng)春(chūn)易(yì)逝、富贵(guì)无常。

　　构思独(dú)创(chuàng)，抒(shū)情宛(wǎn)转，语言优美，音韵和谐，艺术性较(jiào)高，在初唐即受推(tuī)崇(chóng)，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘(liú)希夷（约651年—约680年），唐朝(cháo)诗人。

　　一名庭芝，字(zì)延之(zhī)（一(yī)作(zuò)庭芝），汉族，汝州（今河南省(shěng)汝州市）人。

　　高宗上(shàng)元二年进士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其(qí)诗以(yǐ)歌行见长(zhǎng)，多(duō)写闺情，辞意柔婉华丽，且多感(gǎn)伤情调(diào)。

　　延之(zhī)少有文华，落魄不拘常格(gé)，后为(wèi)舅舅宋(sòng)之问所害，死时年未(wèi)三十。

　　原(yuán)有集，已(yǐ)失传。

春有约,花(huā)不误,岁(suì)岁(suì)年年不相负什么意(yì)思？

　　春有(yǒu)约,花不误,岁岁年年不相(xiāng)负的意(yì)思是：

　　自己和(hé)相爱(ài)的人(rén)，就像(xiàng)每年春季(jì)如(rú)约而至，到了花(huā)期(qī)都彼此不相辜负(fù)一样，年年(nián)岁岁岁岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　花事(shì)未了，山河依旧。

　　我在岁月(yuè)的渡口，种下(xià)一(yī)路花香。

　　 风有约(yuē)，花不误，岁岁如(rú)此，永(yǒng)不相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁(suì)岁如此(cǐ)，永(yǒng)不相(xiāng)负。

　　”“二(èr)十四番花信(xìn)风”是中国(guó)人特有的花事时间，花信从大寒梅花开(kāi)始，一(yī)节三候，一候一花(huā)，直到(dào)谷雨牡丹花结束，共有二(èr)十四番花信(xìn)。

　　伴随花信的风也逐渐由(yóu)北风变(biàn)成了东(dōng)风，冰雪的世界也就变为烂漫的(de)原野。

　　这个(gè)句子的出处是

　　出自一幅(fú)民间的对(duì)联春(chūn)有约,花不误,年年岁(suì)岁(suì)不相负;你若(ruò)约,我不误,岁(suì)岁年年(nián)人如初

　　 这幅对(duì)联借此表白意图是

　　自(zì)己和(hé)相爱的人(rén)，就像每租(zū)运年春季如约(yuē)而至，到了花期(qī)都彼此(cǐ)不(bù)相辜负一样枯型丛，年没樱年岁岁岁岁年(nián)年！永远(yuǎn)相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗(sú)话说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自(zì)然界的花草树木、飞禽走兽(shòu)，都(dōu)是(shì)按照(zhào)一定的季节时令而活动的，其活动(dòng)与气(qì)候变化息息(xī)相关。

　　因此，它们的各种活动便(biàn)成了季节的标(biāo)志，如植(zhí)物(wù)的萌芽、发(fā)叶、开花(huā)、结果、叶黄和叶落；动物的蛰眠(mián)、复苏、始(shǐ)鸣、繁育(yù)、迁徙等(děng)，都与气候变化(huà)相关灶伍，人们(men)把大自(zì)然的这些节律(lǜ)现(xiàn)象(xiàng)叫(jiào)做物(wù)候(hòu)。

　　两千(qiān)多年前(qián)，华(huá)夏祖先观察自然的变化(huà)，发明(míng)了“二十四节气”和(hé)“七十(shí)二候”。

　　五天为(wèi)一候，三(sān)候为(wèi)一节气。

　　立春册辩稿的三候分别(bié)为：“一(yī)候东(dōng)风解冻，二候(hòu)蛰虫始(shǐ)振(zhèn)，三候鱼(yú)陟负(fù)冰”，每候(hòu)都有(yǒu)某(mǒu)种花卉(huì)绽蕾(lěi)开放。

　　立春三候(hòu)对应的花(huā)信(xìn)分别为“一候迎春，二候(hòu)樱桃，三候望春”。

　　春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相(xiāng)负，年年岁岁花(huā)相似(shì)的全诗句是“年(nián)年岁岁(suì)花(huā)相似”的(de)全诗解释是：洛阳城东(dōng)的桃花李花随(suí)风飘转，飞来飞去，不知落入了(le)谁家？洛阳女子有着娇艳(yàn)的容颜，独坐院中，看(kàn)着零(líng)落的(de)桃李花而长声叹(tàn)息(xī)的。

　　关于春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁(suì)花相似(shì)的全诗句以及春有约,花不(bù)误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似(shì)代表什么意思(sī)，年年岁(suì)岁花(huā)相(xiāng)似的全诗句，年年岁(suì)岁(suì)花(huā)相(xiāng)似出自，年年岁岁花相似是谁的诗等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

春有(yǒu)约,花不误,年年(nián)岁岁不相(xiāng)负，年年岁(suì)岁(suì)花相似的全诗句

　　洛阳城东(dōng)的桃花李(lǐ)花随风飘转，飞来飞去，不知落(luò)入(rù)了谁(shuí)家？

　　洛(luò)阳(yáng)女子有着娇艳(yàn)的容颜，独坐院中，看着零落的桃(táo)李花(huā)而长(zhǎng)声叹(tàn)息。

　　今年我在(zài)这(zhè)里看(kàn)着桃花李(lǐ)花因凋零而颜色衰(shuāi)减(jiǎn)，明年花(huā)开时(shí)节不知又有(yǒu)谁还(hái)能看(kàn)见(jiàn)那繁花似锦的胜况？

　　故人现在已经不再悲叹洛阳(yáng)城东凋(diāo)零的桃李花了，而今人却依(yī)旧对着随风(fēng)飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花(huā)依旧(jiù)，岁岁年年看(kàn)花(huā)之人(rén)却不相同(tóng)。

　　转告那些正值青(qīng)春年华(huá)的红(hóng)颜少年，应该(gāi)怜(lián)悯这(zhè)位已是半死之人的白头老翁。

　　如今(jīn)他白发苍苍(cāng)，真是(shì)可怜(lián)，然而他从前亦是一位(wèi)风(fēng)流倜傥的红颜美少年。

　　这白(bái)头老翁当年曾与公子王孙寻欢作(zuò)乐于芳树之下，吟赏清(qīng)歌妙舞于落花之前。

　　亦(yì)曾像(xiàng)东汉(hàn)光禄勋(xūn)马(mǎ)防那样以(yǐ)锦绣装饰池台，又(yòu)如贵戚梁(liáng)冀在府第楼阁(gé)中到处涂画云气神仙。

　　白头(tóu)老翁(wēng)如今(jīn)一朝卧病在(zài)床，便无人理睬，往昔(xī)的三(sān)春(chūn)行乐、清歌(gē)妙舞如(rú)今又到哪(nǎ)里去了呢？

　　而美(měi)人的青春娇(jiāo)颜同(tóng)样又能(néng)保持几时？须臾(yú)之(zhī)间，已(yǐ)是鹤发蓬(péng)乱，雪白(bái)如丝了。

　　只见那古(gǔ)往(wǎng)今来的歌舞(wǔ)之(zhī)地(dì)，剩下的只有黄昏的鸟雀(què)在空(kōng)自悲(bēi)啼(tí)。

　　出自唐代诗人(rén)刘(liú)希夷(yí)《代悲白头翁》。

　　洛阳城东(dōng)桃李花(huā)，飞来飞去落(luò)谁家(jiā)？

　　洛(luò)阳女儿(ér)惜颜色，坐见落(luò)花长叹(tàn)息(xī)。

　　今(jīn)年花落颜色改，明年花开(kāi)复谁(shuí)在？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪，更闻桑(sāng)田变成海。

　　古人无复洛城东，今人还对落(luò)花(huā)风(fēng)。

　　年年(nián)岁岁(suì)花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死白头(tóu)翁(wēng)。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年(nián)。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台(tái)文(wén)锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一(yī)朝(cháo)卧病无相识，三春(chūn)行(xíng)乐在(zài)谁边？

　　宛转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发乱(luàn)如丝。

　　但看古来歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松柏(bǎi)被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄(lù)勋(xūn)。

　　3、文(wén)锦(jǐn)绣：指以(yǐ)锦绣装饰池台中物(wù)。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀(jì)，他(tā)曾(céng)为大将军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的面(miàn)部(bù)画(huà)妆，此代指青春年华。

　　6、须(xū)臾：一会儿。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前(qián)半(bàn)写(xiě)洛阳女子感伤落(luò)花(huā)，抒发人生短促、红颜易老的感慨；

　　后半(bàn)写白头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的(de)感慨，以“但看(kàn)古来(lái)歌(gē)舞(wǔ)地，惟(wéi)有黄昏鸟雀(què)悲”总结全篇意旨。

　　在前后的过(guò)渡，以(yǐ)“寄言全盛(shèng)红颜子，应怜半(bàn)死白头(tóu)翁(wēng)”二句，点出红(hóng)颜女(nǚ)子的未来(lái)不免是白头老翁(wēng)的今日，白头(tóu)老翁的往昔实(shí)即是(shì)红(hóng)颜女子的(de)今日。

　　诗人把红颜女子(zi)和白头老翁的(de)具体命运加以(yǐ)典(diǎn)型(xíng)化，表现(xiàn)出这是一大群处于封建社会下层的(de)男女老少的共同命(mìng)运，因而(ér)提出应(yīng)该同病相(xiāng)怜(lián)，具有“醒(xǐng)世(shì)”的(de)作用。

　　 “洛阳城(chéng)东桃李花，飞来(lái)飞去(qù)落谁家”，诗的开头两句(jù)，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华；

　　繁华的都市(shì)盛开着艳丽的鲜(xiān)花，满城春色(sè)，生气勃勃，令(lìng)人心醉神往。

　　然而时光易逝，此时的洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不(bù)知(zhī)飘向(xiàng)何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下(xià)文表达的对(duì)大(dà)好春光、妙龄红颜(yán)的憧(chōng)憬和留恋，对桃李花落、青春易(yì)逝的感伤和(hé)惋惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句(jù)，写年轻的(de)洛(luò)阳女儿面对(duì)漫(màn)天飞舞的落花生出(chū)无限感慨(kǎi)。

　　洛阳女儿所感伤的，实(shí)际上是由(yóu)大自(zì)然的变化而联想(xiǎng)到美(měi)的短暂和人的生命的有(yǒu)限。

　　“今(jīn)年花(huā)落颜(yán)色改，明年花(huā)开复谁在？”表现的是因为春光(guāng)的流逝而感叹红颜易老(lǎo)、生命无(wú)常(cháng)的心(xīn)理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形象地(dì)表现世事变化很(hěn)大。

　　“古人无复(fù)洛城东，今人还对落花风”则揭示人生易逝、宇宙(zhòu)永(yǒng)恒的(de)客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流(liú)畅、工整(zhěng)的对句集中地表现(xiàn)青(qīng)春易老世事无常的感叹，富于诗的意境(jìng)，且具有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言(yán)全(quán)盛红颜子”以下十句(jù)，概(gài)括叙述白头翁一生(shēng)的经历。

　　白(bái)头老翁曾是一个美貌少(shǎo)年，从前他(tā)也常和(hé)公子王孙一起，在树(shù)下花前(qián)歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄(lù)池(chí)台文锦(jǐn)绣”两句，以历史(shǐ)上权臣(chén)贵戚的豪华奢侈(chǐ)，表现白头(tóu)翁(wēng)曾经历过的一段富贵生活。

　　然(rán)而(ér)，一(yī)旦生(shēng)病衰老，就无人(rén)理睬(cǎi)，三(sān)春(chūn)行乐只好让(ràng)给(gěi)别人了。

　　这(zhè)一段(duàn)通(tōng)过描写(xiě)白头(tóu)翁从(cóng)红(hóng)颜到老病、从游乐到孤苦的生活，不仅表示了诗(shī)人对青春红颜、清歌妙舞的眷(juàn)恋、向(xiàng)往，对垂(chuí)老白(bái)头翁的怜(lián)悯、同情，同时(shí)进一(yī)步抒发了对美的(de)短暂和生命的有限的感(gǎn)慨，从而增强(qiáng)了诗歌的(de)艺术感染力(lì)和哲理性。

　　 结尾(wěi)四(sì)句点(diǎn)明(míng)主旨，收(shōu)束全诗。

　　“宛转蛾眉(méi)能(néng)几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌(mào)的少女转眼之间将(jiāng)化作白发的老妇(fù)，惋(wǎn)惜(xī)青春难(nán)驻。

　　“但看古来歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一(yī)切都如同过(guò)眼(yǎn)云烟，迅速消失了！往日繁(fán)华(huá)热闹的游乐场所，如今只有(yǒu)几只离群的鸟雀(què)在清(qīng)冷的(de)暮蔼中发出几(jǐ)声凄苦(kǔ)的悲鸣。

　　末句的最后一个(gè)“悲(bēi)”字，是此(cǐ)诗(shī)的基调。

　　 诗的前半首化(huà)自东(dōng)汉(hàn)宋子侯的乐府歌辞(cí)《董娇娆》，但(dàn)经过刘希(xī)夷的再创作，更为(wèi)概(gài)括(kuò)典型。

　　作(zuò)为前半的(de)结语，“年年岁岁”二句是精警的名句(jù)，它(tā)比(bǐ)喻精当，语言精粹(cuì)，令人(rén)警省。

　　“年年(nián)岁岁”“岁岁(suì)年年”的颠倒重复(fù)，不仅排沓回荡，音韵优(yōu)美，更在于强调了时(shí)光流逝的无(wú)情事实(shí)和(hé)听天由命的无奈情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象(xiàng)比喻，突出了花卉盛衰有时而人生青春不再的对比，耐(nài)人寻味。

　　结合后半写白头(tóu)老(lǎo)翁的遭遇，可以(yǐ)体(tǐ)会到，诗人不用“女子”和“春花(huā)”对比(bǐ)，而用(yòng)泛指(zhǐ)名词(cí)“人(rén)”和“花”对比，不(bù)仅(jǐn)是由于七言诗字(zì)数的限制，更由于要包括(kuò)所有不能掌(zhǎng)握自己(jǐ)命运的(de)可怜人，其(qí)中(zhōng)也包括了诗人自己。

　　也许，因此产生了不(bù)少关于这诗的附会传说(shuō)。

　　这类无稽之(zhī)谈(tán)的产生(shēng)与流传(chuán)，既反映人们(men)爱(ài)惜诗人的(de)才华(huá)，同(tóng)情他(tā)的不幸，也(yě)表明这(zhè)诗情(qíng)调也过于伤感了。

　　 此(cǐ)诗融会汉(hàn)魏歌行、南(nán)朝近体(tǐ)及(jí)梁、陈宫体的(de)艺(yì)术经(jīng)验，而自成一(yī)种清丽婉转的(de)风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间发议论(lùn)、古诗的(de)以(yǐ)叙事方式抒(shū)情(qíng)的手法，又能巧妙交织运(yùn)用各种对比，发挥对偶、用(yòng)典(diǎn)的长处(chù)，是这诗(shī)艺术上的突(tū)出(chū)成就。

　　刘希夷(yí)一生遭遇压抑，是他产生消极感伤(shāng)情绪的思(sī)想(xiǎng)根源。

　　这诗浓厚(hòu)的(de)感伤情(qíng)绪(xù)，反映(yìng)了封(fēng)建(jiàn)制(zhì)度束缚戕害人才的事实(shí)。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这(zhè)是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是(shì)汉乐府相和(hé)歌楚调曲旧题，古辞(cí)写(xiě)一个女子(zi)向遗弃她的情人表示决(jué)绝。

　　刘希夷这首诗则(zé)从(cóng)女子写到老(lǎo)翁(wēng)，咏(yǒng)叹青春易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒(shū)情(qíng)宛(wǎn)转(zhuǎn)，语言优美，音韵和谐，艺术(shù)性较高，在初唐即受推崇，历来传为名篇(piān)。

　　作(zuò)者简介：

　　刘(liú)希夷（约651年—约680年），唐(táng)朝诗人。

　　一名庭(tíng)芝，字延之(zhī)（一(yī)作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元(yuán)二年进士，美(měi)姿容，好(hǎo)谈笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗(shī)以歌行见长(zhǎng)，多写闺情，辞意柔婉华(huá)丽，且多感伤情调。

　　延(yán)之少有文(wén)华(huá)，落魄不拘(jū)常(cháng)格，后(hòu)为舅(jiù)舅宋之问所害，死时(shí)年未三十(shí)。

　　原有集，已失(shī)传(chuán)。

春有(yǒu)约,花(huā)不误,岁(suì)岁年(nián)年不相(xiāng)负什(shén)么意思(sī)？

　　春有约,花(huā)不误,岁岁(suì)年年(nián)不(bù)相负的意思是：

　　自(zì)己和相爱的人(rén)，就像每年(nián)春季如(rú)约而至，到了花期都彼此(cǐ)不相辜负一(yī)样(yàng)，年年岁岁岁(suì)岁年年！永远相爱(ài)。

　　花事未了(le)，山河(hé)依(yī)旧(jiù)。

　　我在岁月的渡(dù)口，种下一(yī)路花香。

　　 风有约，花不误(wù)，岁岁(suì)如此，永(yǒng)不(bù)相负。

　　“风有(yǒu)信，花州(zhōu)孝不误(wù)，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四番花信风”是中(zhōng)国人特有的(de)花事时间，花信从大寒梅(méi)花开始，一节三候，一候一花，直(zhí)到谷(gǔ)雨牡丹花结束，共(gòng)有二十四(sì)番花信。

　　伴随花信的风也逐(zhú)渐由北(běi)风变成(chéng)了(le)东风，冰雪的(de)世(shì)界也就变为烂漫的原野。

　　这(zhè)个句子的出处是

　　出自一幅(fú)民间的对联春(chūn)有约,花不误(wù),年年岁岁(suì)不相负;你若约,我(wǒ)不误,岁岁年年(nián)人如初

　　 这幅(fú)对联(lián)借此表白(bái)意(yì)图是

　　自(zì)己和相爱的(de)人，就像(xiàng)每租(zū)运年春季如约(yuē)而至，到了花期都彼此不相辜(gū)负一样枯型(xíng)丛，年没樱年(nián)岁岁岁岁(suì)年年！永(yǒng)远相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗(sú)话说：“花(huā)木管时令，鸟(niǎo)鸣(míng)报农时(shí)”，自然界的花草树(shù)木、飞禽(qín)走兽，都是按照(zhào)一定的季节时(shí)令而活动(dòng)的，其活动与气候变化(huà)息息相关。

　　因此，它们的(de)各种活动便成了季节的标志(zhì)，如(rú)植物(wù)的萌芽(yá)、发叶、开花、结果(guǒ)、叶黄和叶落；动物的蛰眠(mián)、复苏、始鸣、繁育、迁徙(xǐ)等(děng)，都与气候(hòu)变化相关灶(zào)伍，人们把大自然的这些(xiē)节律(lǜ)现象叫做(zuò)物候(hòu)。

　　两千多年前，华夏(xià)祖先观察自然的变化(huà)，发明了“二十四节气(qì)”和“七十二(èr)候”。

　　五(wǔ)天为一候，三候为一节(jié)气(qì)。

　　立春册辩(biàn)稿的三候分(fēn)别(bié)为(wèi)：“一候东(dōng)风(fēng)解冻，二候(hòu)蛰虫始振(zhèn)，三候鱼陟负(fù)冰”，每(měi)候都有某种花(huā)卉绽蕾开放。

　　立春三候对应的花信(xìn)分别为“一(yī)候(hòu)迎春，二候樱桃，三候望(wàng)春”。

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 乡字用五笔怎么打出来，乡字五笔怎么打法