柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著名和最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐(lè)派(pài)作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代(dài)表人物。

　　其(qí)风格直接和(hé)间接(jiē)地影响了很多(duō)后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风格而不(bù)是(shì)真正的民(mín)族(zú)乐派，在创作(zuò)“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的(de)影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏曲(qū)，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫(fū)斯(sī)基的早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改(gǎi)革之(zhī)后，由封(fēng)建生产关(guān)系转向(xiàng)资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的(de)莫斯(sī)科音乐(lè)学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它(tā)“一无是处(chù)、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自己的意(yì)思修改，他(tā)才能(néng)“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说：“我一个(gè)音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因之(zhī)维护了自(zì)己的创作个性和(hé)自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的(de)音(yīn)乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的(de)情(qíng)感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的(de)创作特色(sè)，使其(qí)作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情(qíng)因素太多(duō)地带(dài)入创作，又使曲式结构不那么(me)完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这个意义(yì)上说，他的(de)音乐又往往是最(zuì)感(gǎn)人的(de)音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 第一乐章(zhāng)想要表(biǎo)现(xiàn)什(shén)么

　　以(yǐ)下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不(bù)太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴双曲线abc的关系公式，双曲线abc的关系式是怎么得来的为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们(men)的(de)心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激(jī)昂(áng)的(de)节(jié)奏实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感到了生活(huó)的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活(huó)的艰难，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个月(yuè)我一(yī)直在听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把第一(yī)乐章(zhāng)的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的(de)“将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的言语来描(miáo)述，但是我并不认(rèn)为“将(jiāng)人们心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现了他的(de)全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音律格式(shì)去(qù)套(tào)，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的(de)音符(fú)就会(huì)深(shēn)深的(de)把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时(shí)候，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我(wǒ)不(bù)能(néng)再(zài)坐在(zài)那里，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里四(sì)处(chù)走动(dòng)才能使让(ràng)州我的激动慢慢的(de)平(píng)息(xī)下来(lái)！我是个(gè)不(bù)善于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感到全身发(fā)寒，一切被(bèi)僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高(gāo)人所说的内涵我都没有感受出来，但是(shì)我也没有刻(kè)意去感受(shòu)，就像久旱的大地经(jīng)受(shòu)大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享受(shòu)乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重(zhòng)听(tīng)这首(shǒu)曲子时，能走(zǒu)进作(zuò)家100多年前(qián)的灵双曲线abc的关系公式，双曲线abc的关系式是怎么得来的魂深处，去感受他(tā)那颗(kē)细腻却又敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害的(de)心！

　　下面是我(wǒ)摘(zhāi)录(lù)一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给(gěi)当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科音(yīn)乐学院(yuàn)第一任校(xiào)长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据(jù)说是(shì)柴科(kē)汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢(gāng)琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的(de)小行板(bǎn)，降(jiàng)D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板主题(tí)，加(jiā)上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情双曲线abc的关系公式，双曲线abc的关系式是怎么得来的篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题(tí)，接着小(xiǎo)提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对(duì)困滑(huá)陪比(bǐ)主题(tí)，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来(lái)了，农时即(jí)将开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将人们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都(dōu)是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时的(de)几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市(shì)的(de)生(shēng)活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下来，如果说听(tīng)第一(yī)乐(lè)章让(ràng)你感觉是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃的大海(hǎi)的话(huà)，那么第二乐章(zhāng)就是让你(nǐ)步入了森林(lín)中畅快流动的小溪，不时(shí)的还会(huì)有活泼的小动物(wù)跑过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能感受(shòu)到生(shēng)活(huó)在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉(yú)，清(qīng)新(xīn)流动(dòng)的旋(xuán)律让你(nǐ)对生活的希望(wàng)充满(mǎn)信心，整个人(rén)就像是沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不(bù)要以为我(wǒ)用错了(le)形(xíng)容词，空气的(de)明媚(mèi)意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的(de)动(dòng)力(lì)也就油然(rán)而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回(huí)较快的(de)节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后(hòu)的(de)快乐(lè)，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时(shí)，快速的旋律(lǜ)也在提醒(xǐng)着我们，成(chéng)功来(lái)得不(bù)容易，可能失去得(dé)也快，只有更加的努力，才能(néng)取得更大的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激昂的旋(xuán)律中结束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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