古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句(jù)话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代a的负一次方是多少矩阵，a的负一次方是多少线性代数诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童(tóng)横(héng)骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令(lìng)的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧(mù)童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池(chí)水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时(shí)（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以七绝的(de)形式(shì)，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗(shī)本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在(zài)冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字(zì)，显(xiǎn)出(chū)节令(lìng)的(de)不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄(chéng)净(jìng)的池(chí)水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源般的(de)画(huà)面(miàn)，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字(zì)落笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的(de)乡(xiāng)村生(shēng)活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的(de)牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下(xià)一句等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一(yī)、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒映a的负一次方是多少矩阵，a的负一次方是多少线性代数(yìng)在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自(zì)在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的(de)意(yì)思(sī)是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山(shān)倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩也(yě)十(shí)分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于(yú)这样一(yī)种(zhǒng)自然(rán)风(fēng)光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束(shù)呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外(wài)桃(táo)源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡(xiāng)村生(shēng)活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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