雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来(lái)了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不(bù)住(zhù)人(rén)，说(shuō)再多也(yě)只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分，面(miàn)对(duì)着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却(què)没有畅饮的(de)心绪，正在(zài)依(yī)依不(bù)舍的时候，船(chuán)上(shàng)的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情(qíng)的人总是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄厉(lì)的晨风和(hé)黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年(nián)相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇(yù)到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺(pù)叙自然(rán)景物，而(ér)是(shì)通过景(jǐng)物的(de)描写，氛围的渲染，融情(qíng)入(rù)景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚”一句，句(jù)法结(jié)构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离(lí)而又不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句(jù)话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的(de)心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给(gěi)天容水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去(qù)而又不得(dé)不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而(ér)且一(yī)路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下(xià)的(de)作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象中别后(hòu)的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说(shuō)到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个(gè)别特(tè)殊(shū)的现象出(chū)发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常(cháng)人、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的心境，也是(shì)他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深(shēn)一(yī)层(céng)推(tuī)想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人与自(zì)己共(gòng)赏；再退一步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又(yòu)能(néng)向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　酱油瓶一般多高 酱油瓶直径一般多大这几句(jù)把词人的思念之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到了细(xì)致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达(dá)出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写(xiě)离别之前(qián)，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人(rén)都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别(bié)之(zhī)苦的人们在读酱油瓶一般多高 酱油瓶直径一般多大到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更(gèng)那(nà)堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔(gé)十里(lǐ)修建一座(zuò)长(zhǎng)亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭往(wǎng)往(wǎng)是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位(wèi)恋人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北(běi)宋著(zhù)名词(cí)人，婉(wǎn)约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市(shì)风光和歌妓生(shēng)活(huó)，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发(fā)展有重大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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